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Damisch huit theses pour une semiologie de la peinture

Huit thèses pour ou contre une semiologie de la peinture Hubert Damisch Rapport général présenté au premier Congrès de l'Association Internationale de Sémiotique Milan - juin Y a-t-il une vérité de la peinture ou suivant le mot I'énoncé délibérément ambigu de Cézanne je vous dois la vérité en peinture et je vous la dirai y a-t-il une vérité en peinture Et cette vérité vérité de la peinture vérité en peinture appartient-il au sémiologue sinon de la dire peut-être ne saurait elle l'être dite cette vérité qu'en peinture au moins de l'inscrire dans le registre théorique d'en désigner le lieu d'émergence d'en dé ?nir les conditions d'énonciation par référencé à l'objet Peinture tel qu'il travaille pour sa part et selon ses moyens à le constituer en tant que domaine champ ou mode spéci ?que de production d'un sens lui- même spéci ?que Outre qu'elle ne se laisse pas dissocier d'une interrogation plus fondamentale portant sur la nécessite de l'art nécessité dont louri Lotman a su montrer qu'elle était liée à la structure même du texte artistique à son organisation interne la question n'est pas déplacée s'agissant d'introduire à quelques remarques d'ordre très général sur une sémiologie de la peinture considérée comme possible dès lors qu'une bonne part du travail de la ré exion de l'analyse de la critique sémiologique appliquée aux productions des arts visuels peut para? tre tendre au contraire à en interdire l'avancée sauf pour le sémiologue dans le meilleur des cas à reconduire à ses déterminations idéologiques profondes l'exigence de vérité qui se fait jour par intervalles dans le champ pictural sous des espèces et à des niveaux variables et sous l'espèce par exemple chez les initiateurs de la Renaissance de l'adhésion au modèle optique de la vision mais aussi bien à un autre niveau celui de la sensation colorée et colorante signi ?ée et signi ?ante par l'assignation à la peinture chez Cézanne lui-même d'une valeur de dénotation au sens de Frege n importe de voir de voir et non seulement d'entendre que cette question de la vérité de la peinture de la vérité en peinture qui est tout ensemble question de la vérité dans la peinture et question de la vérité de l'e ?gie de la vérité en e ?gie est au centre du débat auquel donne lieu aujourd'hui le projet sinon les quelques très rares développements d'une sémiologie des arts visuels et d'abord - mais cet ordre de priorité dans sa double détermination logique et idéologique fait lui- même problème - d'une sémiologie de la peinture et comment elle confère à ce débat une portée qui excède largement les limites du champ spécialisé sous la rubrique duquel il s'annonce Le projet d'étudier la peinture comme un système de signes aura d'abord répondu au souci d'atteindre par la dé ?nition simultanée de l'objet d'une sémiologie de la peinture et des procédures d'analyse qui la constitueraient comme telle à une vérité d'ordre scienti ?que touchant la production picturale Dans une perspective saussurienne et prenant modèle sur le