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Le paradoxe de la mort drˆ ole chez Alphonse Allais Jennifer Legros M´ emoire d

Le paradoxe de la mort drˆ ole chez Alphonse Allais Jennifer Legros M´ emoire de Master 1 Mention Litt´ erature, Philologie et Linguistique Sp´ ecialit´ e Langue Fran¸ caise Parcours Recherche 2007-2008 Le paradoxe de la mort drˆ ole chez Alphonse Allais Sous la direction de M. Georges Molini´ e 1 Table des mati` eres Introduction 5 1 Les genres comiques 7 1.1 ´ Eloges paradoxaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 1.1.1 ´ Eloge du meurtrier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 1.1.2 ´ Eloge du pendu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 1.1.3 Objectif de l’alt´ eration des valeurs . . . . . . . . . . . . . . . 11 1.2 Combles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 1.2.1 Cynisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 1.2.2 Philanthropie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 1.2.3 Adult` ere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 1.3 Pastiches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 1.3.1 Conte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 1.3.2 Publicit´ e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 1.3.3 Presse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 2 Les id´ ees d´ elicieusement macabres 27 2.1 Profanations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 2.1.1 Cr´ emation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 2.1.2 Recyclage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 2.1.3 ´ Etrange conditionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 2.1.4 N´ ecrophilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 2.1.5 Transformation d’un cimeti` ere . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 2.2 Mercantilisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 2.3 Torture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 3 Le comique stylistique 40 3.1 Oralit´ e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 2 3.1.1 Complicit´ e avec le lecteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 3.1.2 Parenth` eses et digressions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 3.1.3 R´ ep´ etitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 3.2 Figures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 3.2.1 Euph´ emisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 3.2.2 Antanaclase et syllepse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 3.2.3 Paronomase . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 3.3 M´ elange des registres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 3.3.1 N´ eologismes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 3.3.2 Registre familier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Conclusion 61 Bibliographie 62 3 Corpus Le Criminel pr´ ecautionneux [I, p. 36] Le Pendu bienveillant [I, p. 39] Un Testament [I, p. 262] Posthume [I, p. 325] Gabelle macabre [I, p. 407] Un Rajah qui s’embˆ ete [I, p. 418] Funerals [I, p. 432] The Corpse-car [II, p. 370] Placer Macabre [II, p. 377] Fac´ etie Macabre [II, p. 564] L’Œuvre d’Alphonse Allais ´ etant f´ econde en r´ ecits ` a la fois funestes et drˆ oles, le choix s’est port´ e sur une s´ election de ceux dont le titre «trahit» le contenu. Seul Un Rajah qui s’embˆ ete ne r´ epond pas ` a ce crit` ere, mais cette histoire est d’une telle cruaut´ e qu’elle trouve parfaitement sa place dans cet ´ echantillon mˆ elant humour et tr´ epas. 4 Introduction On parle d’« humour noir » lorsque le sujet abord´ e concerne une situation parti- culi` erement peu propice au rire selon le code ordinaire. Ce type d’humour pose le probl` eme des limites de l’humour puisqu’il joue en permanence avec le mauvais goˆ ut. Il choque, gˆ ene et oscille entre le comique et le tragique. [Gamard et Lebailly, IV, 201] Cette d´ eﬁnition de l’humour noir, qui compense l’inconv´ enient de sa concision par l’avantage de sa clart´ e, ´ etablit le cadre dans lequel ´ evolue une grande part de l’œuvre d’Alphonse Allais. On croit connaˆ ıtre Alphonse Allais, l’auteur comique, on colporte ses traits d’es- prits, ses combles... Le natif de Honﬂeur, qui grandit dans la pharmacie paternelle, est souvent entour´ e d’une aura de jovialit´ e avin´ ee, on se le repr´ esente volontiers ` a la terrasse d’un caf´ e, abreuvant ses comparses de ses fantaisies l´ eg` eres. C’est la description qu’en fait Paul Vivien1 dans les colonnes de L’Hydropathe : Alphonse Allais [...] est un des types les plus connus et les plus aim´ es du quar- tier Latin o` u sa belle gaˆ ıt´ e et son esprit l’ont rendu depuis longtemps populaire. [Vivien, XXXIX] Mais on connaˆ ıt peut-ˆ etre moins l’auteur funeste, celui qui fait rire des d´ efunts, car ses ouvrages sont aussi peupl´ es de d´ ec` es en tous genres. Si le titre de sa rubrique dans Le Journal est La Vie drˆ ole, cela ne l’empˆ eche pas de la rebaptiser La Mort drˆ ole2, le temps d’un num´ ero. Fran¸ cois Caradec souligne ce penchant morbide : Y a-t-il autant de morts violentes dans un recueil de contes fantastiques ou dans un roman noir que dans un seul des dix volumes uploads/Management/allais-mort-drole.pdf