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1 Joaquín Manzi Aux armes cinémas ! Argentine 1966-1976 : le Cine de la base et

1 Joaquín Manzi Aux armes cinémas ! Argentine 1966-1976 : le Cine de la base et le PRT-ERP. Leo Robertazzi, “De frente” Presses Universitaires de France 2012 Le cinéma militant et la guérilla urbaine ont fait irruption en Argentine à la fin des années 60, lors d’un bref et intense raccourci du XXe siècle tout entier. Comprendre cette irruption revient à identifier les tensions politiques et les transformations culturelles qu’a supposé l’accès des masses populaires à la représentation politique advenue en 1916. Tout au long du siècle, les arts visuels et la littérature ont interrogé ce processus de modernisation sociale maintes fois interrompu jusqu’aux années 60, quand la guérilla et le cinéma ont cherché à les transcender et sublimer par l’action directe. Retracer les principales expressions de la violence politique tant dans la réalité sociale que cinématographique suppose dans un premier temps de les questionner au prisme de certaines notions philosophiques puis d’en analyser les signes visuels et textuels à partir de différentes approches, politiques et cinématographiques. Ces deux aspects alternent tout au long d’un livre qui replace le PRT-ERP dans l’histoire argentine. L’ouvrage propose des commentaires de A vencer o morir et l’analyse filmique (segmentation incluse) de Los traidores, de Raymundo Gleyzer. 2 Sommaire Prologue Chapitre 1 : Flux et reflux des masses populaires (1916-1955) 1916-1930 : L’entrée en scène des classes populaires Séance cinéma : Nobleza gaucha et les débuts du cinéma argentin 1930-1943 : « La década infame » Séance cinéma : L’« âge d’or » du cinéma argentin 1943-1946 : Révolution militaire et nouveau leadership Minute politique : Allocution de Perón à la Bolsa de comercio 1946-1955 : Le Péronisme au pouvoir Séance cinéma : Le cinéma sous le péronisme, Las aguas bajan turbias Chapitre 2 : L’écueil du Péronisme, comment s’en débarrasser (1955-1966) ? 1955-1958 : La Revolución Libertadora Séance cinéma : L’avènement du nuevo cine argentino 1958-1966 : Militaires et radicaux, acteurs d’une desperonización impossible Séance cinéma : Fernando Birri à Santa Fe L’éclosion de la guérilla Minute politique : Les appels au putsch Séance cinéma : Les débuts de Raymundo Gleyzer, documentariste 1960 : Avant le PRT, le FRIP Minute politique : Les survivances du totalitarisme selon Witold Gombrowicz Minute politique : « Tesis políticas del FRIP » 1965 : La fondation du PRT, le durcissement des militaires Chapitre 3 : Le tourbillon des violences politiques (1966-1976) 1966-1970 : Onganía, père de la « Revolución Argentina » Les insurrections ouvrières : Evolutions syndicales, scissions partisanes La rebellion des intellectuels et des artistes Séance cinéma : Cine liberación de Getino et Solanas (1966-1971) L’instauration de la violence politique Séance cinéma : La fiction et l’avant-garde artistique (1969-1970) 1970-1973 : La transition sous pression avec Levingston et Lanusse Séance cinéma : R. Gleyzer du journalisme télévisuel au cinéma militant (1967- 1974) 1973-1976 : Cámpora, Perón et consorts : la fin d’une illusion La promesse du populisme Les guerres intestines au populisme Minute politique : L’appel à collaborer avec l’ERP. Commentaire L’implosion du populisme 1976 : Voici le temps des vrais assassins Séance cinéma : Sauve qui peut, le septième art (1977-1973) Chapitre 4 : Dans l’œil du cyclone : Los traidores et le Cine de la Base (1973-1977) Vers la fiction : la trahison Minute politique : Pour M. R. Santucho « no es que Perón sea un traidor » Le tournage, l’Histoire Adresse au lecteur-spectateur Dernière séance cinéma : Segmentation de Los traidores La fiction : mensonges, vérités, certitudes La mise en scène : des décors, des époques, des acteurs Montage, styles et discours : une dissertation Conclusions Epilogue Biographies principales (1966-1976) Sigles utilisés Bibliographies Index nominum Index rerum uploads/Politique/ quot-aux-armes-quot.pdf