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Marges 263 Marges Revue d ? art contemporain Art contemporain et Cultural studies Art chorégraphique contemporain d ? Afrique enjeux d ? une reconnaissance Contemporary Choreographic Creation in Africa How to Be Recognized in a Postcolonial Context Artist

Marges Revue d ? art contemporain Art contemporain et Cultural studies Art chorégraphique contemporain d ? Afrique enjeux d ? une reconnaissance Contemporary Choreographic Creation in Africa How to Be Recognized in a Postcolonial Context Artistic Competence Reception and Democratization Annie Bourdié Édition électronique URL http journals openedition org marges DOI marges ISSN - Éditeur Presses universitaires de Vincennes Édition imprimée Date de publication mars Pagination - ISBN - - - - ISSN - Référence électronique Annie Bourdié Art chorégraphique contemporain d ? Afrique enjeux d ? une reconnaissance ? Marges En ligne mis en ligne le mars consulté le avril URL http journals openedition org marges DOI marges ? Presses universitaires de Vincennes CArt chorégraphique contemporain d ? Afrique enjeux d ? une reconnaissance La danse peut s ? inscrire dans une rélexion globale sur la place de l ? art dans les sociétés Le corps est un des premiers lieux d ? inscription des pouvoirs et sa mise en scène une manière d ? interroger le monde Pour comprendre les conditions d ? apparition et de développement d ? un courant d ? art chorégraphique contemporain sur le continent africain quelques préalables sont nécessaires Laurence Louppe Poétique de la danse contemporaine Bruxelles Contredanse p Une danse contemporaine française Lorsque le courant contemporain en danse est né dans l ? Hexagone à la in des années des croisements entre la Modern dance américaine et allemande de la Post-modern dance venue des États-Unis et du courant néo-classique représenté par Maurice Béjart et quelques transfuges de l ? opéra de Paris il a constitué une réponse contemporaine à un champ contemporain de questionnement ? Pourtant la France avait résisté aux changements jusque dans les années Malgré les tentatives novatrices des Ballets Russes au début du e siècle avec des igures comme Diaghilev et Nijinski ou encore les essais de spectacle total des Ballets Suédois avec Rolf de Maré la danse classique est longtemps restée le modèle dominant hiérarchique valorisant un certain dressage du corps et la toute puissance de l ? être unique l ? étoile au détriment du corps de ballet Le Nouveau Monde outre-Atlantique quant à lui beaucoup moins soumis au poids historique du ballet avait développé des valeurs qui permirent à une autre forme de danse de se construire bien plus tôt au cours du siècle Les arts chorégraphiques sont ainsi à replacer dans leur contexte C Anne-Marie Reynaud extrait de la table ronde du avril Paris rencontres Danse l ? Afrique danse ? Ce fut aux danseurs classiques que revint le mérite d ? avoir fondé les premières compagnies structurées Félix Blaska Joseph Russillo et Brigitte Lefebvre Et sans le dynamisme de Susan Buirge et Carolyn Carlson deux Américaines installées à Paris le mouvement n ? aurait peut-être pas eu l ? essor escompté Pascal Blanchard Gilles Bo? tsch Nanette Jacominj Snoep sld Exhibitions L ? invention du sauvage Catalogue d ? exposition Paris Musée du Quai Branly - Paris Actes Sud sociopolitique et économique o? le