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These version finale Université de Montréal Le Jeu organique du musicien Des chemins pour une interprétation vivante en musique par João Sebastião Lessa Catalão Faculté de Musique de l ? Université de Montréal Travail de Synthèse présenté à la Faculté des

Université de Montréal Le Jeu organique du musicien Des chemins pour une interprétation vivante en musique par João Sebastião Lessa Catalão Faculté de Musique de l ? Université de Montréal Travail de Synthèse présenté à la Faculté des études supérieures en vue de l ? obtention du grade de Docteur en musique option voix instrument ?? percussion Août ? João Sebastião Lessa Catalão Cii Université de Montréal Faculté des études supérieures Travail de synthèse intitulé Le Jeu organique du musicien Des chemins pour une interprétation vivante en musique Présenté par João Sebastião Lessa Catalão Directeur de recherche Prof Robert Leroux Ciii Table des matières ?? Introduction Stanislavski Grotowski Barba Vie Intérieure et Vie Extérieure Vie intérieure et structure comme un guide Outils pour concevoir la structure Impulsion Mouvement et Énergie Vie extérieure Le Corps Musicien Instrument Les gestes des musiciens dans le silence Liaison entre les deux univers Le son comme élément uni ?cateur Développement de la sensibilité musicale Conclusion Bibliographie Civ Liste des ?gures Figure - Deux premières mesures de El Margen de Inde ?nicion Figure ?? Deux premières mesures des pages et de Phénix Figure - Quatre premières mesures du ème mouvement de Trois Passades B Figure -Exercices sur les altérations rythmiques Figure ?? Étapes d ? une frappe simple avec baguette Figure ?? Cellules motiviques des quatre premières pages de Corps à Corps Cv Liste des tableaux Tableau I - Signes de la pièce Tableau II - Texte de corps à corps Tableau II - Signes d ? énergie Tableau III - Blocs Impulsion Mouvement des quatre premières mesures du ème mouvement de Trois Passades B C ?? Introduction Le présent travail représente le résultat de la recherche e ?ectuée tout au long de ma vie musicale et de mon parcours académique plus particulièrement durant les deux premières années de mon cursus de doctorat pendant lesquelles ma démarche comme musicien interprète a été à la fois analysée et enrichie par les connaissances acquises durant les séminaires Un des buts de cette recherche était de mieux comprendre comment le contact étroit et prolongé avec des professionnels du thé? tre ?? acteurs metteurs en scène ?? véhiculant les techniques de l ? acteur contemporain telles que conçues par Constantin Stanislavski Jerzy Grotowski et Eugenio Barba a pu in uencer ma démarche d ? interprète À partir de cet instant une série de ré exions sur les stratégies des interprètes face à un texte ont été menées Dans le vocabulaire issu des travaux de Constantin Stanislavski Jerzy Grotowski et Eugenio Barba le terme organique ? désigne la correspondance indispensable entre l ? action intérieure et extérieure de l ? acteur sa présence intégrale vivante pendant l ? action C ? est l ? individualité de l ? acteur dans l ? inédit du moment en remplissant la forme ? Me situant exactement dans la lignée de cette pensée j ? ai nommé ma démarche le jeu organique du musicien ? Le jeu organique propose des chemins à explorer BARBA E