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Algorithme et technique pour l x27 analyse musicale

Chapitre Algorithmes et techniques pour l ? analyse musicale Introduction L ? interprétation d ? un phénomène musical complexe suppose d ? être capable consciemment ou non de le décomposer et d ? établir des liens entre ses éléments La notion de structure musicale est prise ici dans le sens de l ? organisation attribuée à une surface musicale en termes de parties et de relations fonctions entre elles à divers niveaux de description L ? analyse musicale vise la révélation de ces descriptions structurelles souvent d ? un point de vue perceptif cognitif Plié On emploie souvent des méthodologies informatiques pour étudier les processus analytiques musicaux en eux-mêmes et également pour construire des outils d ? analyse utilisables dans des applications musicales pratiques comme l ? exécution interactive la composition assistée par ordinateur la recherche et l ? indexation de données musicales l ? expressivité de l ? exécution automatique etc Dans ce dernier cas le principal argument est que plus on vise des applications informatiques musicales sophistiquées plus le système informatique doit comprendre ? les structures musicales Chapitre rédigé par Emilios CAMBOUROPOULOS et Pierre-Yves ROLLAND La surface musicale est considérée comme le plus bas niveau de représentation ayant une signi ?cation musicale ? JAC p Par commodité elle est considérée ici comme une séquence de notes discrètes représentées de façon symbolique sans éléments structurels de plus haut niveau marques d ? articulation signature rythmique etc C Informatique musicale Il existe di ?érents points de vue sur la façon de créer des modèles informatiques pour les t? ches musicales Une distinction entre les stratégies de modélisation est basée sur la quantité de connaissances explicites directement intégrée dans la représentation informatique CON dans l ? approche relevant de l ? ingénierie des connaissances la représentation est entièrement codée manuellement ? par le programmeur-théoricien sur la base de connaissances musicales intuitives ou explicites par exemple dans les manuels d ? enseignement de la musique alors que dans l ? approche relevant de l ? induction empirique la représentation est élaborée à partir de généralisations sur un ensemble de phénomènes musicaux d ? après divers principes fondamentaux généraux et diverses stratégies Du fait de la diversité de styles et de langages ? de la musique les chercheurs ont souvent eu recours à la première approche avec laquelle ils ont construit des systèmes experts complexes pour e ?ectuer des t? ches analytiques particulières dans des domaines musicaux spécialisés par exemple le contrepoint du XVIe siècle dans le style de Palestrina l ? harmonie tonale du XVIIIe siècle l ? analyse schenkérienne l ? analyse timbrale du XXe siècle pour la musique atonale l ? harmonie du jazz des systèmes correspondant à divers genres musicaux traditionnels etc D ? autre part certains chercheurs ont essayé de construire des systèmes inductifs et moins dépendants de styles musicaux spéci ?ques ces approches utilisent souvent des techniques d ? apprentissage automatiques des méthodologies relevant de la théorie de l ? information des principes et modèles cognitifs etc