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LE SEIZIÈME SIÈCLE A) PAYS-BAS CLIMAT HISTORIQUE DÉVELOPPEMENT PAYS BAS > XVI s

LE SEIZIÈME SIÈCLE A) PAYS-BAS CLIMAT HISTORIQUE DÉVELOPPEMENT PAYS BAS > XVI siècle sont divisés en PROVINCES (la plus importante est l’OLANDE) 1566 > PHILIPPE II (=EMPEREUR) essaye d’imposer un serré CONTROLE ECONOMIQUE > INSURRECTION RELIGIEU 1579 > PROVINCES CATOLIQUES du SUD > UNION d’ARRAS 1581 > PROVINCES PROTESTANTES du NORD > RÉPUBLIQUE des PROVINCES UNIES = guerre se conclut avec la TRÊVE d’ANVERS VIE POLITIQUE PAYS BAS > STRUCTURE POLITIQUE FÉDERALE composée par: _ GOUVERNEMENT CENTRAL a le pouvoir sur la POLITIQUE ÉTRANGÈRE MILITAIRE ECONOMIQUE _ ÉTATSPROVINCIALES _ STATOLDER VIE ECONOMIQUE CARACTÈRE PRINCIPAL > VOCATION COMMERCIAL due à la présence d’une CLASSE BOURGEOISE XVII siècle > DEVELOPPEMENT des COMMERCES > CONTROLE des ROUTES ATLANTIQUES vers ORIENT FONDATION COMPAGNIE HOLLANDAISE des INDES ORIENTALES, 1602 CONQUETE des TERRITOIRE dans l’AMÉRIQUE du NORD > NOUVELLE AMSTERDAM, 1625 VIE RELIGIEUSE CLIMAT de TOLLERANCE > COEXISTANCE de DIFFERENTES CONFESSIONS (cfr. guerres de religion) > climat favorise le développement sciéntifique > es. Huygens, horologe de grand-père (=pendolo) VIE ARTISTIQUE RÉALISME > racines dans l’APPROCHE PRAGMATIQUE à la VIE QUOTIDIENNE SOIN vers l’INTIMITÉ RELIGIOSITÀ liée au rapport entre EXPERIENCE CONNAISSANCE du MONDE FOI Développement au cours du XVII siècle grace à: _ DÉCOUVERTES SCIENTIFIQUES > nouveaux instruments scientifiques, ex. Chambre noire/obscure _ CROISSANCE ECONOMIQUE > v. commerces – nouvelles routes commerciales LITTÉRATURE EMBLEMATIQUE/ SYMBOLIQUE > RAPPORT entre IMAGES e MOTS est central pour élaborer les ICONOGRAPHIES de la PEINTURE > phénomène lié MESSAGES à la DIFFUSION du LIVRE IMPRIMÉ > cfr. Luther, besoin d’un relation directe entre Dieu e l’homme: contact sans médiation avec les LIVRE SACRÉS = LITTÉRATURE SYMBOLIQUE (origine médievale)= LIVRES ILLUSTRÉS avec IMAGES COMMENTAIRES avec un BUT MORALISATEUR > DIFFUSION des PRINCIPES ÉTHIQUE RELIGIEUX Ex. JACOB CATS THÈMES: _ FUMÉE > symbole de VANITAS > CONDITION FUGACE de la VIE HUMAINE Ex. Frans Hals, Portrait de jeune avec pipe, 1623 _ MUSIQUE _ ENFANT avec DÉAMBULATEUR Ex. Bosch, Jesus enfant, 1500 Ex. Luvyken, Le déambulateur, 1712 = METAPHORE de l’APPRENTISSAGE conquis à travers MÉTHODE > cfr. EVOLUTION ARTISTIQUE SACRIFICE REMBRANDT (1606-1669) PREMIERES ANNÉES > PEINTURE RICHE attente à: _ RÉALISME _ DETAILS = EFFETS de LUMIÉRE VIOLENTS qui s’inspirent à la PEINTURE de l’ÉCOLE CARAVAGESQUE LA PARABOLE du RICHE INSESÉ, 1627 CFR. GERRIT VAN HONTHORST, PEINTURES à LUEUR des BOUGIES RÉPRESENTATION PLEINE de DETAILS > v. cartes, livres, tomes HOROLOGES sur le fond > VANITAS de l’HOMME ci répresenté AUTOPORTRAIT dans le CABINET, 1629 PREMIÈRE FOIS qu’un ARTISTE se répresente à une TELLE DISTANCE du TABLEAU > SIGNIFICATION PRÉCISE: artiste observe sono travail – dans les mains: brosses (=pennelli) = PROCESSUS CRÉATIF CONTEMPLATIF ≠ du PROCESSUS fondé sur la SPONTAINEITÉ RÉALISME de REMBRANDT TABLE d’ANATOMIE, 1632 GENRE du PORTRAIT de GROUP > ici RÉALISME VIOLENT: _ ATTENTION PSYCOLOGIQUE des PERSONNAGES > INDAGES des EXPRESSIONS (curiosité, surprise, dégout) _ ATTENTION aux DETAILS > ARTICULATION de la MAIN = référence à l’ART de la PEINTURE – LIVRE OUVERT = RIGUEURE MÉTHODOLOGIQUE de l’operation _ ATTENTION aux CONTRASTES > RIGIDITÉ du CORP MORT vs. PRÉSENCE VITALE des hommes qui assistent = UNION de ANATOMIE de CORP AME (v. étude psychologique) LE FESTIN de BALTHASAR, 1635 COUP de PINCEU (=pennellata) PLUS RAPIDE > création d’un CONTRASTE entre DETAILS TACHES de COULEUR LUMINEUSES LUMIÈRE et DETAILS = PROTAGONISTES LA ROND de NUIT, 1642 TROUPES de la COMPAGNIE du CAPITAIN FRANS COCQ > TRADITION des PORTRAITS des COMPAGNIES de la GUARDE CIVILE ÉLÉMENT de NOUVEAUTÉ > PERSONNAGES en MOUVEMENT (non plus tous alignés) > DYNAMISME accentué par la LUMIÈRE – ATTENTION aux DÉTAILS USAGE d’une TECHNIQUE MIXTE: _ PARTIES DÉFINIES _ PARTIES MOELLEUSES MESSAGE = CÉLÉBRATION de la VERTU CIVIQUE qui anime la societé hollandaise POÉTIQUE des OBJECTS ART de PAYS-BAS > FRUIT d’une PERSPECTIVE EMPIRIQUE PRAGMATIQUE > ATTENTION au DONNÉ PHÉNOMÉNIQUE = ASPECT aux OBJECTS VISIBLES de la REALITÉ DIFFU > SUPER-SION du GENRE de la NATURE MORTE > SUPER-RÉALISME: COMBINAISON des MATÉRIAUX HÉTÉROGENES pour démontrer l’EFFET EMULATIF de l’ART Es. PIETER CLAESZ > RÉPRÉSENTATIONS avec des MESSAGES SYMBOLIQUES sur la VANITÉ du PLASIR JEUX ILLUSOIRES fonctionnels à une INTERPRETATION de l’ART comme INSTRUMENT de LECTURE de la REALITÉ ILLUSIONISME de l’ÉCOLE de LEIDA SUPER-RÉALISME > TROMPERIE > ÉCOLE de LEIDA (=FIJNSCHILDERS) CARACTÈRES: _ PEINTURE d’un FAUX RIDEAU au marge des compositions > référence au MYTHE de ZEUS e PARRASIO = DÉFI entre NATURE PEINTURE _ USAGE d’INSTRUMENTS TECHNIQUES > LETILLES (=lenti) [=lien entre art et sciences) CHAMBRE OBSCURE/NOIRE (cfr. Fabritius) GERRIT DOU, SERVEUSE à la FENÊTRE, 1660 PERSONNAGES qui ressortent d’un ARC/FENÊTRE qui sépare le MONDE RÉEL ARTIFICE PICTURAL > persannages tendant vers l’observateur > ELIMINENT le LIMITE entre REALITÉ > DÉCLARATION ILLUSION d’ABILITÉ dans l’IMITATION du DONNÉ NATUREL SAMUEL VAN HOOGSTRATEN, HOMME à la FENÊTRE, 1653 GOÛT pour le TROMPE-L’OEIL S.V.H., BOÎTE en PERSPECTIVE, 1655 EFFET ILLUSOIRE pour la CRÉATION d’un INTERIEUR d’une MAISON CAREL FABRITIUS, VUE de DELFI, 1652 Peinture realisée avec la CHAMBRE OBSCURE (cfr. SAMUEL VAN HOOGSTRATEN, BOÎTE PROSPECTIVE, 1655) JOHANNES VERMEER (1632-1675) a) PEINTURE INTIME qui établi un DIALOGUE avec l’OBSERVATEUR RIGOREUSE b) ATTENTION aux DONNÉS NATURELS des chaque DÉTAIL > observateur doit éxplorer lentement ses tableaux > OBJECTS et PERSONNAGES racontent une HISTOIRE c) HORIZONS LIMITÉS > INTERIEUR des MAISONS – FEMMES qui LISENT, ÉCRIVENT, TRAVILLENT > moyen de comunication privilegié = LETTRE (permet aux personagges d’établir un dialogue dehors de l’éspace que l’observateur voit) > RÉFLEXION INTIME/ÉSPACE INTÉRIEUR = CONSTRUCTION de la DIMENSION INTIME des PERSONAGGES qui permet aux observateurs d’imaginer leur vie d) ATTENTION au MONDE FÉMENIN FEMME qui ÉCRIT une LETTRE,1671 Jeune femme en attente à la fenêtre > LIEN AMOUREU + PROJECTION vers EXTÉRIEUR PREMIER PLAN > LETTRE (probablment non bien acceptée) Sur le fond > DÉCOUVERTE de MOSÉ (épisode de l’Ancien Testement) > associé à la réalisation du project divin FEMME qui LIT une LETTRE, 1657 JEUNE SEULE > IMAGE qui se réflet dans la fenêtre PREMIER PLAN > NATURE MORTE ALLEGORIE de la PEINTURE, 1666 ARTISTE TOURNE les ÉPAULES vers l’OBSERVATEUR tandis que est en train de PEINDRE CLIO (=muse de l’histoire) inspiré à l’ICONOLOGIA de CESARE RIPA (cfr. gitane de Caravage, CATALOGUE de MESSAGES ALLEGORIQUES) MODÈLE > a dans ses mains une TROMPETTE (=symbole de la GLOIRE) “ILLUSION” > CHAISE qui tient le rideau ASTRONOME, 1668 PERSONNAGE qui EXPLORE la NATURE GLOBE est une OEUVRE du CARTOGRAPHE HONODIUS – sur la table > ASTROLABE JEUNE au BOUCLE d’OREILLES de PERLE, 1665-1667 ÉTUDE sur LUMIÉRE > visage isolé du FOND NOIR – exaltation à traver le TURBAN AZUR approché COULEUR au JAUNE BOUCLE d’OREILLE BRILLE > MULTIPLICATION de la LUMINOSITÉ VUE de DELFT, 1660 Peinture réalisée à travers la CHAMBRE OBSCURE À la différence des VUES de VILLES de l’époque > V. N’ISOLE PAS les MONUMENTS plus IMPORTANTS mais les RÉPRODUIT RÉALISTIQUEMENT > CÉLÉBRATION de la VIE dans la VILLE CFR. PIETRO LONGHI, VERISME = OBSERVATION de la SOCIETÉ > VISION BOURGEOISE (cfr. Goldoni): INTÊRET SOCIALE dans lequel la PEINTURE a le BUT LIRE les CONDUITES HUMAINES COUPLE ALLÈGRE, 1740 ART PENDANT L’ABSOLUTISME CONTEXTE HISTORIQUE (v. storia arte moderna) A) GUARINO GUARINI (1642-1683) TURIN > ARCHITECTURE ÉXPERIMENTAL: mathématicien influencé par l’OEUVRE de BORROMINI: _ VOYAGES enichissent son EXPERTISE TECHNIQUE AMPLEUR des HORIZONS _ ARCHITECT e MATHÉMATICIEN OFFICIEL du DUC CARLO EMANUELE II CHAPPELLE du SAINT SUAIRE, 1667-1690 Formation qui est débitrice vers BORROMINI: _ DYNAMISME _ GOUT pour la PURETÉ de la STRUCTURE ÉDIFICE à PLAN CENTRAL avec un développement VÉRTICALE qui MÉLANGE des FORMES GÉOMETRIQUES: ⮚DYNAMISME ⮚PURETÉ d’un CALCULE MATHÉMATIQUE ⮚COMBINAISON des CORPS ACHITECTURALS AUTONOMES > 4 NIVEAUX qui se développent vers l’haut sans une APPARENTE CONNEXION FORMALE > MÉCHANISME ASCENSIONNEL ÉDIFICE SYMBOLIQUE > réference au NUMERO 3 (=TRINITÉ) GAMME CHROMATIQUE du MARBRE > FONCÉ (=scuro) de la PARTIE INFÉRIEURE vs. CLARTÉ de la LUMIÈRE qui arrive de la CUPOLE > CÉLÉBRATION de la RESURRECTION et du SALUT (=salvezza) PALAIS CARIGNANO, 1679-1685 INFLUENCE de BORROMINI: _ FORMES SINUEUSES de la FAÇADE > DYNAMISME _ EFFET PLASTIQUE donné par le CONTRASTE entre VIDE-PLEIN du PORTALE (au-dessous il y a un BALCON qui compense l’ARTICULATION DYNAMIQUE) B) FILIPPO JUVARRA ARCHITECT de MESSINA > se forme à ROME sous la direction de CARLO FONTANA (influencé par Borromini et Bernini) > étude de l’ANTIQUITÉ CLASSIQUE sourtout l’ouvre de MICHELANGE > entre à faire partie de l’ARCADIA PREMIÈRES ACTIVITÉS > SCENOGRAPHIES > ça explique le CARACTÈRE EXTRAVAGANT de ses ARCHITECTURES CARACTÈRES OEUVRE MATURE: _ PROJECTS conçus en fonction du CONTEXTE URBANISTIQUE NATUREL > ARCHITECT OFFICIEL de la COURT des SAVOIA BASILIQUE de SUPERGA, 1715-1731 MAUSOLÉ de la FAMILLE SAVOIA > réflet la MAJESTÉ MÉLANGE d’INSPIRATION: _ ARCHITECTURE CLASSIQUE > Pantheon _ MICHELANGE > Cupole basilique de San Pietro _ BARROMINI > Clocher de Santa Agnese in Agone EFFET de DYNAMISME du: _ PRONAOS PROFOND et STRICT _ FORMES CURBES du corp circulaire _ STRUCTURE LONGITUDINALE du MONASTÈRE sur lequel l’édifice se rejoint EFFET de VERTICALITÉ: _ HAUT TAMBOUR _ 2 CLOCHERS = APPROPRIATION du LANGUAGE DYNAMIQUE-PLASTIQUE de BORROMINI PALAIS MADAMA, TURIN, 1718-1721 CFR. COUR de VERSAILLES ASPECT ANTIQUE: _ COLONNES/PILIERS CORINTHIENS/ENNES _ BALUSTRADE qui reprend le CONTRASTE de PLEINS uploads/s3/ arte-1600-impressionism-o.pdf