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Diplôme de conservateur de bibliothèque /Mémoire d'étude / janvier 2011 De la f

Diplôme de conservateur de bibliothèque /Mémoire d'étude / janvier 2011 De la fosse à l'écran : les musiques de film à la Bibliothèque nationale de France Jérôme Fronty Sous la direction de Catherine Massip Directrice honoraire du département de la Musique de la Bibliothèque nationale de France FRONTY Jérôme | DCB 19 | Mémoire d'étude | Janvier 2011 + 3 + Remerciements Mes remerciements vont en premier lieu à ma directrice de mémoire Catherine Massip, inventrice de ce sujet sur les musiques de film. Elle m'en a en effet, par sa discrète supervision, laissé découvrir les potentialités, tout en établissant un dialogue fait de rigueur et de bienveillance quant aux conclusions auxquelles j'ai abouti. J'ai bénéficié en cela de sa vaste expérience à la BnF et bien au-delà, et espère m'être, dans mon travail, montré digne d'une chance que j'ai pu mesurer. Ma gratitude s'adresse ensuite à tout le personnel du département de la Musique de la BnF, d'une aide constante au cours des nombreuses heures passées dans sa salle de lecture, ses bureaux et ses magasins. Je mentionnerai en particulier son directeur adjoint Michel Yvon, qui m'a bien des fois orienté ; Catherine Vallet-Collot qui s'était déjà confrontée au fonds Paul Fosse ; François-Pierre Goy grand connaisseur du catalogue ; Dominique Thomas qui a pu m'initier à l'histoire des fichiers de ce département ; Sophie Renaudin avec laquelle nous avons rouvert le fonds Eschig ; et Jean-Luc Bourda, responsable de l'équipe de magasiniers, sans lequel l'organisation des magasins me serait sans doute restée absconse, et les manipulations de kyrielles de boîtes d'archives, bien plus pénibles. S'agissant d'un sujet transversal comme les musiques de films, je n'aurais pu mener à bien cette étude sans l'aide du personnel éclairé d'autres départements ; à ce titre je me dois de mentionner Isabelle Giannattasio, Alain Carou et Bertrand Bonnieux au département de l'Audiovisuel, et Joël Hüthwohl, Marie-Gabrielle Soret et Bruno Sebald au département des Arts du spectacle. Que Christian Lesur, qui fait tant pour la promotion de l'œuvre de son père Daniel- Lesur, trouve ici l'expression de ma reconnaissance pour l'entretien très éclairant qu'il m'a permis de mener sur le sujet et que j'ai annexé à ce mémoire. Je souhaite également saluer la compétence et l'amabilité du personnel de la Cinémathèque française, en particulier Karine Mauduit et Régis Robert, qui ont partagé ma curiosité pour les registres du Gaumont-Palace et le fonds Louis Gaumont qu'ils conservent. Par ailleurs je voudrais dire à Christophe Catanese, responsable de la formation des élèves conservateurs à l'ENSSIB, ma gratitude d'avoir facilité les nombreux déplacements et séjours parisiens occasionnés par mes recherches, qui se sont parfois assimilées à un stage d'application autant qu'à un travail d'étude. Je souhaite aussi remercier mon épouse, Isabelle Bardiès-Fronty, qui a rajouté quelques relectures aux nombreuses dont elle a la charge pour les étudiants qu'elle encadre au musée de Cluny et à l'École du Louvre. Enfin, quant à mon petit garçon, qu'il puisse vérifier ici que son père a tenu la promesse de saluer sa patience, lui qui vient d'apprendre à écrire son prénom : Ulysse. FRONTY Jérôme | DCB 19 | Mémoire d'étude | Janvier 2011 + 4 + Résumé : Objet audiovisuel complexe, les musiques de film apparaissent relativement délaissées dans le cadre des études patrimoniales, alors qu'elles ont été identifiées de longue date comme un élément clef de l'esthétique cinématographique et de son analyse. A partir des collections de la Bibliothèque nationale de France, en adoptant une approche transversale touchant plusieurs de ses départements (en particulier ceux de la Musique, de l'Audiovisuel et des Arts du spectacle) et en centrant l'étude sur le domaine français et sur la période allant de la première musique écrite spécifiquement pour un film (1908) à la fin de la Seconde guerre mondiale, on établit les causes de ce délaissement et propose des outils pour y remédier. Procédant à un inventaire des fonds relatifs à deux acteurs majeurs des musiques de film à cette période, le chef d'orchestre et compositeur Paul Fosse (1885.1959) et l'éditeur musical Francis Salabert (1884. 1946), on éclaire l'usage des outils à la disposition des chercheurs, à la BnF et au.delà, pour enrichir la connaissance de ce sujet d'étude. Ce faisant on indique aussi des pistes de valorisation des collections de la BnF et de coopération entre établissements, dans un domaine propice aux réflexions sur l'avenir des bibliothèques patrimoniales et leurs usages. Descripteurs : Cinéma .. Histoire et critique Coopération entre bibliothèques Musique .. 20e siècle Musique de film Abstract : Being a complex audiovisual object, film music appears to be relatively neglected in the field of heritage studies, whereas it has long been identified as a key element of film aesthetics and theory. Based on the French National Library (Bibliothèque nationale de France, or BnF) collections, adopting a transversal perspective through several of its departments (notably the ones dealing with Music, Audiovisual and Performing arts collections), and focusing on French film and music making from the first score specifically written for a film (1908) to the end of World War II, this study explains the causes of such a neglect and suggests tools to solve it. While making an inventory of documents related to the conductor and composer Paul Fosse (1885.1959) and to the music publisher Francis Salabert (1884.1946), it provides keys to benefit from various resources dedicated to scholarly research within and outside BnF, in order to broaden the knowledge of this field. By the same token, some guidelines to improve the BnF collections’ visibility and establish a stronger basis for cooperation between libraries are listed, while giving thought to the future and usages of research libraries. Keywords : Cinema .. History and criticism Cooperation between libraries Music – 20th Century Film music FRONTY Jérôme| DCB 19 | Mémoire d'étude | Janvier 2011 + 5 + Droits d’auteurs Cette création est mise à disposition selon le Contrat : Paternité+Pas d'Utilisation Commerciale+Pas de Modification 2.0 France disponible en ligne http://creativecommons.org/licenses/by+nc+ nd/2.0/fr/ ou par courrier postal à Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, San Francisco, California 94105, USA. FRONTY Jérôme | DCB 19 | Mémoire d'étude | Janvier 2011 + 7 + Sommaire SIGLES ET ABRÉVIATIONS .................................................................................11 INTRODUCTION.....................................................................................................13 PREMIERE PARTIE : ETAT DES LIEUX .............................................................15 1. Les musiques de film comme objet d'étude ......................................................15 1.1. Mise en perspective historique des musiques de film......................................15 1.1.1. Les débuts du cinéma .............................................................................15 1.1.2. L'invention d'une musique dédiée ...........................................................16 1.1.3. L'avènement du cinéma sonore ...............................................................17 1.2. Mise en perspective esthétique des musiques de film......................................18 1.2.1. La musique "de fosse" ............................................................................18 1.2.2. La musique "d'écran"..............................................................................18 1.2.3. La structuration du discours cinématographique......................................19 1.3. Les musiques de film, un problème épistémologique ......................................20 1.3.1. Qui étudie les musiques de film ? ...........................................................20 1.3.2. Comment étudier les musiques de film ? .................................................22 1.3.3. Un problème de reconnaissance : des musiques "inavouées"....................22 1.3.4. Un problème d'autorité : des musiques plurielles.....................................23 1.3.5. Un problème bibliothéconomique ...........................................................24 2. Recensement des ressources de la BnF en matière de musiques de film..........24 2.1. Principes de conservation des musiques de film à la BnF ..............................24 2.1.1. La "matrice" de la BnF ...........................................................................24 2.1.2. Les principaux départements concernés par les musiques de film ............25 2.1.3. Les autres départements..........................................................................26 2.2. Les ressources bibliographiques fondamentales ............................................26 2.2.1. Documents papier...................................................................................26 2.2.2. Autres ressources ...................................................................................27 2.3. L'indexation des musiques de film à la BnF ...................................................28 2.3.1. Les catalogues informatisés ....................................................................28 2.3.1.1. Le Catalogue général .......................................................................28 2.3.1.2. Le catalogue Archives et manuscrits.................................................30 2.3.2. Les catalogues papier .............................................................................31 2.3.3. Les fonds non catalogués........................................................................31 2.3.4. Les outils complémentaires.....................................................................32 3. Recensement des autres ressources à la disposition du chercheur...................33 3.1. Organismes hors BnF ...................................................................................33 3.1.1. Ressources musicales .............................................................................33 3.1.2. Ressources cinématographiques..............................................................34 3.1.2.1. Le "Groupement d'Intérêt Public pour le Cinéma".............................34 3.1.2.2. "L'allée du cinéma"..........................................................................35 3.1.2.3. Les bibliothèques spécialisées de province .......................................35 3.1.2.4. La Fédération Internationale des Archives du Film ...........................36 3.1.3. Organismes professionnels .....................................................................37 3.1.3.1. La Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique..........37 3.1.3.2. Organismes représentant les compositeurs de musiques de film ........37 3.2. Ressources en ligne.......................................................................................38 3.2.1. Entre physique et virtuel : le musée Gaumont .........................................38 FRONTY Jérôme | DCB 19 | Mémoire d'étude | Janvier 2011 + 8 + 3.2.2. Les outils en ligne ..................................................................................38 3.2.2.1. Catalogues des bibliothèques............................................................38 3.2.2.2. Autres outils en ligne .......................................................................39 SECONDE PARTIE : ETUDE PROSPECTIVE ......................................................41 1. Un cas de musiques du temps du cinéma muet : le fonds Paul Fosse...............41 1.1. Mise en perspective.......................................................................................41 1.1.1. Biographie de Paul Fosse........................................................................41 1.1.2. Le Gaumont-Palace ................................................................................42 1.2. Travaux d'inventaire.....................................................................................43 1.2.1. Statut et localisation du fonds Paul Fosse à la BnF..................................43 1.2.2. Typologie des documents .......................................................................44 1.2.3. Premières informations tirées de l'inventaire...........................................44 1.3. Travaux d'identification ................................................................................45 1.3.1. Premier cas de figure : les données explicites..........................................45 1.3.2. Second cas de figure : la recherche par compositeurs ..............................47 1.3.3. Troisième cas de figure : les registres de la Cinémathèque française........48 1.3.4. De mystérieux feuillets...........................................................................50 2. Un cas de musiques des années 1930-1940 : les Éditions Salabert ...................51 2.1. Mise en perspective.......................................................................................51 2.1.1. Histoire d'un éditeur essentiel et controversé...........................................51 2.1.2. Origine et statut du fonds Salabert à la BnF ............................................53 2.2. Travaux d'inventaire.....................................................................................53 uploads/s3/ de-la-fosse-a-l-ecran-les-musiques-de-film-a-la-bibliotheque-nationale-de-france.pdf