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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LES ERRANCES DE L'ÉCHO: LA CRÉATIOt\1 D'UN MIRO

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LES ERRANCES DE L'ÉCHO: LA CRÉATIOt\1 D'UN MIROIR 1t\ITERACTIF ET SES FONDEMENTS ARTISTIQUES THÈSE PRÉSENTÉE COMME EXIGENCE PARTIELLE DU DOCTORAT EN ÉTUDES ET PRATIQUES DES ARTS PAR JEAN DUBOIS AVRIL 2010 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de cette thèse se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.û1-2ûû6). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» REMERCIEMENTS Je dois remercier, à plus d'un titre, Louise Poissant de l'École des arts visuels et médiatiques qui a non seulement supervisé cette thèse création avec attention, mais qui a aussi joué un rôle important dans mon engagement artistique dans le domaine des arts médiatiques. Elle m'a ainsi fait confiance, il y a presque une quinzaine d'années, lorsqu'elle m'avait fait l'honneur d'être son assistant de recherche pour les projets du Groupe de recherche en arts médiatiques tout en m'encourageant à poursuivre mes études au doctorat par la suite. Je lui dois, en grande partie, la naissance et la ferveur de mon intérêt pour ce domaine de création et de recherche. Sa générosité et son en- thousiasme m'ont profondément marqué. j'éprouve également une grande reconnaissance pour Lynn Hughes de l'Université Concordia avec qui je partage mon travail de recherche et de création de- puis plusieurs années dans le cadre des activités du groupe Interstices. j'apprécie gran- dement sa perspective sur ce que nous avons entrepris et estime qu'elle a infiuencé une bonne partie de mes réfiexions. La création des Erronees de l'écho résulte d'un pro- gramme de recherche-création collectif que nous avons codirigé entre 2001 et 2005. Je dois aussi souligner l'apport important des artistes et artisans qui ont collabo- ré à la réalisation des Erronees de l'écho. D'abord, Philippe Jean qui a développé l'interface tactile et la programmation de l'œuvre. Son implication a été déterminante. Je pense aussi àJean-Pierre Côté à la prise de son et à Luc Lareau, ébéniste, qui ont contribué à donner à l'œuvre une forme sonore et tangible. Je n'oublie pas la participa- tion des acteurs qui ont insufflé une âme à la chose: Sophie Cadieux, Pierre Chagnon, Élizabeth Chouvalidzé, Martin Dion, Jean-IVJarie Moncelet, et particulièrement, Danièle Panneton qui, en plus, a aimablement enrôlé toutes ces voix évocatrices. Je réserve un clin d'œil à Virginie Laganière et à Nelly-Ève Rajotte qui ont donné un coup de pouce III minutieux à la préparation de la trame sonore. À Nathalie Barabé et à Serge Noël qui m'ont donné de bons conseils au moment propice. Les Erronces de l'écho a pu toucher son public grâce au concours d'institutions artistiques et à la confiance de commissaires que je remercie chaleureusement pour leur ouverture d'esprit et leur accueil: le centre Optica (Montréal) et son comité de programmation, Andrew Charest de la Galerie Horace (Sherbrooke), Steven Turner de la galerie Brown Bag Contemporary (New York), Émile Morin, directeur artistique du Mois Multi (Québec), le Cœur des sciences de l'UQAM et sa directrice Sophie IVJalavoy assistée de Mathieu Saint-Louis. Ma gratitude va aussi àtoute l'équipe du programme de Doctorat en études et pratiques des arts et, en particulier, àtous les professeurs qui ont croisé la trajectoire de mon cheminement universitaire: Jean-Philippe Uzel (Département d'histoire de l'art), Monik Bruneau (Département de danse), Jean-Paul Despins (Département de musique), Serge Ouaknine (École supérieure de théâtre), Céline Poisson (École de design), David Tomas (École des arts visuels et médiatiques), Joanne Lalonde (Dépar- tement d'histoire de l'art), Luc Courchesne (École de design industriel, Université de Montréal). Je remercie également les membres du jury de ma soutenance thèse. Par-dessous tout, je réserve ma plus belle pensée à mon amour et complice Chloé Lefebvre, qui m'a appuyé fidèlement durant toutes ces années de tergiversations et qui a surtout nourri mon inspiration avec la succulence de son imaginaire débridé. Je réserve aussi un petit coucou à ma belle-fille Soledad, qui appréciera sûrement de me voir moins souvent absorbé devant le clavier de mon ordinateur. TABLE DES MATIÈRES LISTE DES FIGURES vii RÉSUi"'IÉ viii INTRODUCTION 1 Le sujet de la recherche: devant un miroir, se toucher pour voir 3 Le contexte artistique et le prétexte de l'interface 6 Interfacer le reflet, le geste et la parole: un enjeu interdisciplinaire ? 12 L'approche méthodologique: exhumer un savoir tacite pour découvrir les fondements artistiques 1 4 CHAPITRE 1 LES ERRANCES DE L'ÉCHO: ANALYSE DESCRIPTIVE DE L'CEUVRE 22 L'apparence de l'objet... 23 Le propos et la structure du scénario 25 La conception et le fonctionnement de l'interface médiatique 32 La mise en scène de l'interaction 35 L'aspect sonore 38 Quelques impressions concemant la réception 39 CHAPITRE 2 LES ÉCRANS PERMÉABLES: DES INTERFACES ANIMÉES PAR DES HAI\ITISES 42 Écrans d'ermites, de l'expérience côte à côte à l'usage face à face 44 Écrans narcissiques, pulsion de contrôle et figure auto-érotique? 48 La duplicité des écrans, le revers panoptique de leur ubiquité 5 1 Les écrans prémonitoires, lorsque les images font foi 55 Un art de l'écran hanté par la perméabilité des interfaces 57 v CHAPITRE 3 LES II\JTERFACES CORPORELLES EN ARTS fVlÉDIATIQUES 61 Les interfaces corporelles 62 L'interface interactive fait-elle écran à l'œuvre ? 68 Les interfaces corporelles du groupe de création Interstices 73 Le sujet de l'œuvre, c'est le sujet à l'œuvre 81 Une interface entre la main et l'oreille 84 CHAPITRE 4 L'INTERFACE-À-FACE : DE L'ART DU PORTRAIT À CELUI DE LA RENCONTRE 88 Figures interfacées : les rencontres intangibles avec autrui 94 Figures artificielles: la rencontre avec une machine 100 Figures intersubjectives : la rencontre avec un personnage 103 Figures réflexives: la rencontre avec soi 107 Jouer avec son écho 115 CHAPITRE 5 L'ESPACE DES INTERFACES HYPERTEXTUELLES CHEZ BORGES ET DANS L'ART DE L'INSTALLATION 117 Les espaces complices du texte et de l'hypertexte 119 L'hypertextualité fantastique de Borges 122 L'hyperspatialité de la connaissance absolue 127 Espaces hybrides entre l'architecture et la littérature 130 L'archétype du labyrinthe 134 La pragmatique de l'installation et les interfaces hypertextuelles 136 Cord File de Robert Morris 137 The Legible City de Jeffrey Shaw et Dirk Groeneveld 139 Charles Sandison et la migration des mots dans l'architecture 141 Situations et textualité chez Rafael Lozano-Hemmer 143 Vers une hypertextualité augmentée 145 VI CONCLUSION 149 Impacts sur mes réalisations récentes 151 Nouvelles perspectives artistiques 155 RÉFÉRENCES 157 APPE"IDICE A SCÉNARIO DES RÉPUQUES 165 APPENDICE B DOCUMENTATION ViSUELLE 201 LISTE DES FIGURES Figure 1 : Les Erronees de l'écho, détail et vue d'ensemble 4 Figure 2 : Les Erronces de l'écho, vue d'ensemble 23 Figure 3: Les Erronces de l'écho, extrait du scénario 31 Figure 4 : Les Erronces de l'écho, schéma technique du dispositif... 35 Figure 5 : Les Erronces de l'écho, schéma de l'interaction 37 Figure 6 : Les Revers des vue partielle et détail 152 Figure 7 : Radicaux libres, vue d'ensemble et détails 152 Figure 8 : À portée de souffle, vue d'ensemble et détail de l'affichage 153 RÉSUMÉ Cette thèse création comporte d'abord la réalisation artistique d'un miroir in- teractif, Les Erronces de l'écho (2003-2005), pouvant réagir aux caresses des spectateurs en leur faisant entendre les voix entrelacées de six personnages. Cette œuvre expéri- mentale visait à mettre à l'épreuve une approche ayant pour objectifs notamment: de concrétiser le pouvoir magique que l'on attribue symboliquement aux miroirs ou aux écrans; de suggérer au spectateur une expérience introspective inhabituelle par la simulation d'une rencontre intersubjective; de développer une interface personne-machine inusitée impliquant directe- ment le corps du spectateur dans sa relation avec une œuvre d'art; d'imaginer une navigation hypertextuelle inédite reliée à la manipulation et au contexte d'un objet du quotidien. Dans un deuxième temps, en plus de décrire en détail la structure et le fonc- tionnement de l'œuvre d'art réalisée, le travail de recherche a surtout consisté à explici- ter les fondements artistiques que je présume à l'origine de cette création. Il s'agit alors d'identifier et d'analyser les connaissances et les expériences qui ont principalement influencé mon cheminement artistique que je considère, en partie, comme une réaction spontanée et intuitive à mon environnement social et à mon époque technologique. Cet univers culturel se trouve ainsi à la croisée de différents domaines qui me passion- nent et que j'ai choisi de restreindre à uploads/s3/ dubois-2010-les-errances-de-l-x27-echo-la-creation-d-x27-un-miroir-i-pdf 1 .pdf