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Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 1 Einstein on the Beach

Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 1 Einstein on the Beach dans la collection « Opéra en actes » Production 2012 / Opéra national de Montpellier © Marc Ginot Einstein on the Beach, opéra en quatre actes Robert Wilson – Philip Glass Chorégraphie : Lucinda Childs À l’Opéra Berlioz de Montpellier les 16, 17 et 18 mars 2012 Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 2 Table des matières 1 À savoir sur l’œuvre ......................................................................................................................... 4 1.1 Présentation ............................................................................................................................ 4 1.1.1 Nomenclature .................................................................................................................. 4 1.1.2 Une conception architecturale ........................................................................................ 4 1.1.3 Structure de l’œuvre ....................................................................................................... 5 1.1.4 Résumé/Synopsis ............................................................................................................ 6 1.2 Éléments biographiques .......................................................................................................... 7 1.2.1 Philip Glass : compositeur américain, né en 1937 à Baltimore ....................................... 7 1.2.2 Bob Wilson : metteur en scène et plasticien américain, né en 1941 à Waco au Texas .. 9 1.2.3 Lucinda Childs, danseuse et chorégraphe américaine, née à New York en 1940. ........ 10 1.3 Sources littéraires et musicales de l’œuvre .......................................................................... 10 1.3.1 Des dessins de Robert Wilson ....................................................................................... 10 1.3.2 Des textes littéraires ...................................................................................................... 10 1.4 Contextes d’écriture et de création ...................................................................................... 11 1.4.1 Une œuvre minimaliste ................................................................................................. 11 1.4.2 Un opéra au xxe siècle ................................................................................................... 12 1.5 Discographie .......................................................................................................................... 15 2 Problématiques soulevées par l’œuvre ......................................................................................... 16 2.1 Introduction ........................................................................................................................... 16 2.2 La musique............................................................................................................................. 16 2.2.1 Glass et le minimalisme ................................................................................................. 16 2.2.2 D’autres minimalistes .................................................................................................... 17 2.2.3 D’autres temps que celui du minimalisme .................................................................... 18 2.3 Le texte .................................................................................................................................. 18 2.4 Les gestes .............................................................................................................................. 20 3 Portraits et entretiens ................................................................................................................... 22 3.1 Entretien avec Philip Glass .................................................................................................... 22 3.1.1 Glass et Wilson : la relation ........................................................................................... 22 3.1.2 Glass : la musique .......................................................................................................... 23 3.1.3 Einstein on the Beach : les influences ........................................................................... 23 3.1.4 Einstein on the Beach : la création ................................................................................ 24 3.1.5 Einstein on the Beach : la production ........................................................................... 24 3.1.6 Einstein on the Beach : œuvre minimaliste ................................................................... 24 3.1.7 Einstein on the Beach : œuvre politique ....................................................................... 25 3.1.8 Einstein on the Beach : le rapport au temps ................................................................. 25 3.1.9 Einstein on the Beach : le rapport au texte ................................................................... 26 3.1.10 Einstein on the Beach : le rapport au spectateur .......................................................... 26 3.2 Robert Wilson, dit « Bob Wilson », poète des arts de la scène ............................................ 27 3.2.1 Robert Wilson, un poète de la scène au parcours singulier .......................................... 27 3.2.2 Einstein on the Beach et ses reprises, un flambeau dans l’œuvre de Wilson ............... 29 3.2.3 Quelques caractéristiques des mises en scène de Robert Wilson ................................ 32 3.3 Témoignages du spectacle de 1976 ...................................................................................... 35 Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 3 4 Analyse musicale ........................................................................................................................... 36 4.1 Introduction ........................................................................................................................... 36 4.2 Le prologue ............................................................................................................................ 38 4.3 Les KNEE PLAY ....................................................................................................................... 38 4.3.1 Les textes ....................................................................................................................... 39 4.3.2 La musique : KNEE PLAY 1 ............................................................................................. 41 4.3.3 La musique : KNEE PLAY 5 ............................................................................................. 43 4.3.4 La musique : KNEE PLAY 3 ............................................................................................. 45 4.3.5 La musique : KNEE PLAY 4 ............................................................................................. 48 4.3.6 La musique : KNEE PLAY 2 ............................................................................................. 51 4.4 Analyse des actes .................................................................................................................. 54 4.4.1 TRAIN ............................................................................................................................. 54 4.4.2 TRIAL .............................................................................................................................. 56 4.4.3 SPACESHIP ..................................................................................................................... 59 4.5 Grille thématique dans Einstein on the Beach ...................................................................... 59 4.6 Conclusion sur l’analyse ........................................................................................................ 61 5 Pistes pédagogiques en classe ....................................................................................................... 64 5.1 En histoire des arts ................................................................................................................ 64 5.1.1 Thématique : Arts, espace, temps ................................................................................. 64 5.1.2 Thématique : Arts, ruptures, continuités ...................................................................... 65 5.2 En éducation musicale ........................................................................................................... 66 5.2.1 KNEE 1 ........................................................................................................................... 66 5.2.2 KNEE 3 et TRIAL/PRISON ............................................................................................... 68 6 Bibliographie .................................................................................................................................. 70 7 Filmographie .................................................................................................................................. 72 8 Crédits............................................................................................................................................ 73 Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 4 1 À savoir sur l’œuvre 1.1 Présentation Répétition du Knee Play 1 © Lucie Jansch, Einstein on the Beach 2012, Approved Production Photos Un opéra en 4 actes, 9 scènes et 5 scènes de transition (knee plays). 1.1.1 Nomenclature Quatre acteurs principaux. Douze chanteurs « doubling as possible as dancers and actors » (soprano, alto, ténor, basse). Un violoniste solo. Un ensemble de claviers, vents et voix amplifiés caractéristiques du Philip Glass Ensemble : − claviers ; − saxophone soprano ; − saxophone alto ; − flûte ; − orgue ; − clarinette basse ; − synthétiseur basse. 1.1.2 Une conception architecturale Trois thèmes visuels, répétés chacun trois fois et associés à trois univers thématiques musicaux : − le train ; − une cour de justice ; Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 5 − un domaine avec un vaisseau spatial en vol stationnaire. Lors de la répétition : − le train est devenu un building ; − la cour de justice est devenue un lit ; − le domaine est devenu l’intérieur du vaisseau spatial qui approche. Il s’agit en quelque sorte de périodes temporelles en lien avec la vie d’Einstein. Lorsqu’il était jeune homme, c’était le temps des trains à vapeur, et à la fin de sa vie, l’homme vole dans l’espace, dans des navettes spatiales. C’est de là que vient l’idée des parties qui constituent l’architecture de l’œuvre. 1.1.3 Structure de l’œuvre KNEE PLAY 1 (Chœur et orgue électrique) ACTE I Scène 1 TRAIN (ensemble, chœur et voix soliste) Scène 2 TRIAL (chœur, violon, orgue électrique et flûtes) KNEE PLAY 2 (Violon Solo) ACTE II Scène 1 DANCE 1 – Field with Spaceship (ensemble, voix et danseur soliste) Scène 2 NIGHT TRAIN (2 voix, chœur et petit ensemble) KNEE PLAY 3 (Chœur a capella) ACTE III Scène 1 TRIAL/PRISON (chœur, orgue électrique et ensemble) Scène 2 DANCE 2 – Field with Spaceship (6 voix, violon et orgue électrique) KNEE PLAY 4 (Chœur et violon) ACTE IV Scène 1 BUILDING/TRAIN (chœur et ensemble) Scène 2 BED (orgue électrique et voix) Scène 3 SPACESHIP (chœur et ensemble) KNEE PLAY 5 (Chœur de femmes, violon et orgue électrique) Le violoniste, grimé en Einstein, est un personnage sur scène. Cette position de jeu, à mi- chemin entre les musiciens de l’orchestre et l’acteur de théâtre, offre un indice sur son rôle. On peut le voir tantôt comme Einstein lui-même, tantôt simplement comme un témoin des événements qui se déroulent sur la scène, mais toujours, néanmoins, comme référence musicale à l’œuvre dans son ensemble. Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 6 Production 2012 / Opéra national de Montpellier © Marc Ginot 1.1.4 Résumé/Synopsis Einstein on the Beach n’est pas une œuvre linéaire ou narrative au sens où peut s’entendre une grande partie du répertoire lyrique traditionnel. Il s’agit plutôt d’une performance plus globale, où la musique, les gestes et les éléments verbaux fusionnent dans une forme sans référence avec les éléments traditionnels du théâtre ou de l’opéra. « I saw Einstein as a portrait opera. » (Philip Glass) Pour reprendre l’expression de Philip Glass, Einstein on the Beach est un « opéra portrait ». Il s’agit, si l’on considère les différents propos des créateurs sur leur œuvre, d’une construction ou d’une forme architecturale qui remplace l’intrigue, la narration, le développement et tous les accessoires du théâtre traditionnel. En somme, ce portrait d’Einstein se veut une « vision poétique ». Dans une des conversations entre Bob Wilson et Philip Glass, ce dernier raconte que Wilson disait aimer le personnage d’Einstein (choisi préférentiellement à d’autres idées mises en avant : Hitler, Chaplin…) justement comme personnage dramatique, car tout le monde sait déjà qui il est, ce qui permet de le traiter d’une manière bien différente. L’objet de la représentation, de l’œuvre, n’est pas de faire découvrir le personnage, son histoire et ses contours psychologiques, ce qui laisse aux créateurs une marge de liberté beaucoup plus Collection « Opéra en actes » SCÉRÉN [CNDP-CRDP] - 2013 7 importante. Et c’est cela qui intéresse Glass et Wilson. C’est finalement au spectateur d’emmener avec lui son histoire et sa conception du personnage d’Einstein, et de construire avec l’œuvre une nouvelle histoire, une « vision », son propre sens. 1.2 Éléments biographiques 1.2.1 Philip Glass : compositeur américain, né en 1937 à Baltimore http://www.dunvagen.com/ Philip Glass © Lucie Jansch, Einstein on the Beach 2012, Approved Production Photos Philip Glass découvre la musique dans l’atelier de réparation de radio de son père, qui est également disquaire, et tout particulièrement un répertoire qui « se vend mal » au magasin. Ainsi se familiarise-t-il très tôt avec les quatuors de Beethoven, les sonates de Schubert et les symphonies de Chostakovitch, en même temps qu’il s’imprègne de musiques populaires. C’est non seulement d’un certain éclectisme musical, mais aussi du sens des affaires qu’hérite Glass qui, plus tard, fondera son propre label. La formation musicale de Philip Glass commence à l’université de Chicago où il étudie principalement la philosophie et les mathématiques, puis à la Juilliard School où il rencontre Steve Reich. Glass est un étudiant précoce et brillant. Il fréquente également les cours de Darius Milhaud, alors professeur aux États-Unis. En 1963, il part en France et étudie avec Nadia Boulanger, il se plie alors uploads/s3/ opera-en-actes-einstein-on-the-beach-dossier-integral 1 .pdf