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MANIFESTE DIMENSIONISTE Prix : 1 fr.50 Librairie José C o r t i 6, rue de Clich

MANIFESTE DIMENSIONISTE Prix : 1 fr.50 Librairie José C o r t i 6, rue de Clichy. Paris 9e ch. sirato Le dimensonisme est un mouvement général des arts, commencé inconsciemment par le cubisme et le futurisme, — élaboré et développé depuis continuellement par tous les peuples de la civilisation occidentale. Aujourd’hui l’essence et la théorie de ce grand mouvement éclatent avec une évidence absolue. A l’origine du dimensionisme se situent également les nouvelles idées d’espace- temps de l’esprit européen ( répandues plus particulièrement par les théories d’Einstein ) — ainsi que les récentes données techniques de notre époque. Le besoin absolu d’évoluer — instinct irréductible — qui fait que les formes mortes et les essences expirées sont devenues la proie des seuls dilettantes, oblige les avant-gardes à marcher vers L’inconnu. Nous sommes obligés d’admettre — contrairement à la thèse classique — que I’Es- pace et le Temps ne sont plus des catégories différentes, mais suivant la conception non- euclidienne : des dimensions cohérentes, et ainsi toutes les anciennes limites et frontières des arts d i s p a r a i s s e n t . Cette nouvelle idéologie a provoqué un véritable séisme et ensuite un glissement de terrain dans le système conventionnel des arts. L’ensemble de ces phénomènes, nous le désignons par le terme : « DIMENSIONISME ». / Tendance ou Principe du Dimensionisme. Formule : « N+1 ». ( Formule découverte dans la théorie du Planisme et généralisée en- suite, en réduisant sur une loi commune les manifestations apparemment les plus chaoti- ques et inexplicables de notre époque d’art. ) / ANIMES PAR UNE NOUVELLE CONCEPTION DU MONDE, LES ARTS, DANS UNE FERMENTATION COLLECTIVE ( Interpénétration des Arts ) SE SONT MIS EN MOUVEMENT ET CHACUN D’EUX A EVOLUE AVEC UNE DIMENSION NOUVELLE. CHACUN D’EUX A TROUVE UNE FORME D’EXPRESSION INHERENTE A LA DIMENSION SUPPLEMENTAIRE, OBJECTIVANT LES LOURDES CONSEQUENCES SPIRITUELLES DE CE CHANGEMENT FONDAMENTAL. Ainsi la tendance dimensioniste a contraint: I. .... la L i t t é r a t u r e à sotrir de la ligne et à passer dans le plan. Calligrammes. Typogrammes. P l a n i s m e . ( préplanisme ) Poèmes Electriques. II. .... la P e i n t u r e à quitter le plan et à occuper l’espace. Peinture dans l’espace « Konstruktivisme » Constructions Spatiales. Compositions Poly-matérielles. III. .... la S c u l p t u r e à abandonner l’espace fermé, immobile et mort, c’est-à-dire l’espace à trois dimensions d’Euclide, — pour asservir à l’expression artistique l’espace à quatre dimensions de Minkovsky. D’abord la sculpture « pleine » ( sculpture classique ) s’éventra et en introdusiant en elle-même le manque sculpté et calculé de l’espace intérieur – et puis le mouvement — se transforme en: Sculpture Creuse. Sculpture Ouverte. Sculpture Mobile. Objets Motorisés. Ensuite doit venir la création d’un art absolument nouveau: L’Art Cosmique. ( Vaporisation de la Sculpture, Théâtre Synos-Sens dénominations provisoires ) . La conquête totale par l’art de l’espace à quatre dimensions / un « Vacuum Artis » jusqu’ici / . La matière rigide est abolie et remplacée par les matériaux gazéifiés. L’homme au lieu de regarder des objets d’art, devient lui-même le centre et le sujet de la création et la création consiste en des effets sensoriels dirigés dans un espace cosmique fermé. Voilà dans son texte le plus restreint le principe du dimensionisme. Déductif vers le passé. Inductif vers le futur. Vivant pour le présent. BEN NICHOLSON ( Londres ) . ALEXANDE CALDER ( New-York ) . VINCENT HUIDOBRO ( Santiago du Chili ) . KAKABADZE ( Tiflis ) . KOBRO ( Varsovie ) . JOAN MIRO ( Barcelone ) . LADISLAS MOHOLY-NAGY ( Londres ) . ANTONIO PEDRO ( Lisbonne ) . F e u i l l e d é t a c h é e d e ” LA R E V U E N +1 ” 1 9 3 6 P a r i s . 2 5 r u e V a v i n . HANS ARP - PIERRE ALBERT-BIROT - CAMILLE BRYEN - ROBERT DELAUNAY - CESAR DOMELA - MARCEL DUCHAMP - WASSILY KANDINSKY - FREDERICK KANN - ERVAND KOTCHAR - NINA NEGRI - MARIO NISSIM - FRANCIS PICABIA - ENRICO PRAMPOLINI - PRINNER - SIRI RATHS- MAN - CHARLES SIRATO - SONIA DELAUNAY - TAEUBER-ARP . Artpool – Magyar Műhely Kiadó, Budapest, 2010 Reproduction établie à partir de la première édition du Manifeste Dimensioniste (Paris, 1936) / Supplément à l’Histoire du Manifeste Dimensioniste par Charles Tamko Sirato A Dimenzionista Manifesztum első kiadásának (Párizs, 1936) reprintje / Tamkó Sirató Károly: A Dimenzionista Manifesztum története című könyv melléklete M O S A I Q U E Le changement fondamental de notre conception du monde, transmutation profonde, d’où résulte la grande révolution formelle des arts, réside dans l’absolue négation du maté- rialisme et du spiritualisme pur. Le résultat de ce changement est l’avènement de l’idée synthétique dans laquelle esprit et matière forment un seul processus. En art l’esprit est la source la matière (forme) est l’expression. Kandinsky. Les pas traînants du piéton : les lettres = la littérature linéaire. Les voitures sur les routes, les trains rapides : les lignes précipitées = la littérature à deux dimensions. Pourquoi je fais de la superposition dans la peinture ? Parce qu’on n’en a jamais fait jusqu’ici. Picabia. La contraction longitudinale de l’espace pictural. Louis Férnandez. Compositions Poly-matérielles – la joie contemporaine de la création du monde. Prampolini. L’homme ailé : la Peinture dans l’Espace. C’est ma plus grande satisfaction d’avoir ventilé le cerveau d’Euclide : Sculpture Ouverte. Kotchar. Le fait qu’il existe un nouveau mode d’expression de l’art plastique, qui diffère du mode traditionnel, est à mon avis la preuve suffisante pour le justifier. La Vie évolue sans cesse, n’obéissant qu’à sa propre loi fondamentale, mystérieuse, d’après laquelle elle se renouvelle perpétuellement. Kann. J’insiste sur l’extrême importance des préoccupations spécialement psychiques, qui ont permis à la poésie, à son tour, d’évoluer vers le poème automatique. Après cette dernière étape, l’expression poétique tend vers des réalisations à plusieurs dimensions. Je considère les objets surréalistes comme une expression poétique à trois dimensions. II me semble évident, que ce chemin conduit à une Nouvelle Réalité et qu’il ne saurait rien avoir à faire avec les confusions qu’entraînent les mots d’Art concrets et abstraits. Arp. La Peinture Occidentale a conquis symboliquement l’es- pace ( la profondeur par la perspective) depuis la Renais- sance. Le Cubisme a rejeté cette conquête. Il a réoccupé la surface. La Peinture Abstraite a rigoureusement gardé ce résultat du Cubisme, en se simplifiant toujours. Quand les peintres abstraits voient qu’il n’y a plus rien à faire dans une surface à deux dimensions, la Peinture doit ou bien mourir sur le dernier carré de Mondrian, ou bien accepter la seule possibilité vivante, c’est-à-dire prendre la troisième dimension : évoluer dans l’espace. Conquérir réellement l’espace à trois dimensions. Kotchar-Nissim. Une Nouvelle Réalité s’impose en dehors de tous les Réalismes connus; ni perspective, ni euclidienne, ni claire- obscure. Matériaux nouveaux. Couleurs dans le sens de non- imitation. La lumière électrique comme rythme. Le rythme comme sujet. L’architecture étant dimensionnelle, cette nouvelle ex- pression y trouve sa place en faisant vivre les surfaces et les vides. Seule une architecture polychrome et non-décorative peut devenir dynamique et plastique en rapport avec cet art actuel. Delaunay. Peinture ? Le Plan est mort. Les objets, aujoud’hui, aspirent à crever la toile. La Peinture poursuit donc chaque jour son effort de libération : c’est ainsi qu’elle s’affirme fidèle à sa tradition. Nissim. Rotation, forme de vie des Univers. Forme de vie in- connue de l’art. Utilisation des mouvements dans le plan, pour la création des formes dans l’espace : Rotoreliefs. Duchamp. Dans le vide universel la création poétique invente les nouvelles dimensions du plaisir. Je voudrais comme poème inventer un animal vivant d’un règne inconnu. Bryen. L’homme « unité et entité biologiques » le seul fonde- ment qui nous reste pour un art entièrement nouveau. Fusion de la musique et de la sculpture : l’art cosmique. Qu’on le veuille ou non, cette revalorisation de l’homme comme centre de création s’imposera. Sirato. Sens profond du Dimensionisme : la Révolution Biolo- gique. Sirato-Bryen. ACTIVITÉ Après la parution de la première édition française, notre Manifeste paraîtra simultané- ment en plusieurs langues étrangères. Chacune de ces éditions comportera la photographie de l’artiste représentant le mouvement dimensioniste dans son pays. Exemple : l’édition pour l’Amérique du Sud aura le portrait de Huidobro; celle de la Russie le portrait de Kakabadze; celle du Portugal le portrait de Pedro, etc. Ces éditions spéciales seront identiques à l’édi- tion originale française, à l’exception de la seconde page dont le texte du milieu sera rem- placé par l’une de ces photographies. En agissant ainsi, nous avons voulu accentuer la tendance internationale de notre mou- vement. Nous avons voulu ensuite, poussés toujours par le sens social, que nos théories touchent le plus grand nombre d’artistes, que nos idées deviennent des uploads/s3/ manifeste-dimensioniste.pdf