Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

(Edition intégrée) de Wu Dao-Gong Traité sur l’Hexagramme Système évolutif de l

(Edition intégrée) de Wu Dao-Gong Traité sur l’Hexagramme Système évolutif de la notation musicale © Copyright WU DAO-GONG TRAITE SUR L’HEXAGRAMME Système évolutif de la notation musicale Présentation du Franco Mannino Préface Zhao Feng © Edition intégrée 3 PRESENTATION Franco Mannino* Avec son “Traité sur l’Hexagramme”, le Professeur Wu Dao-Gong propose une ré- forme de la notation musicale, qui ne se fonde pas sur une révision radicale de notre usuel système d’écriture et de lecture des notes, mais qui représente, à travers un déve- loppement de la théorie du Pentagramme, une évolution de celui-ci. Un autre but louable du travail de l’auteur est celui de tenter une intégration entre la culture occidentale et o- rientale. Au cours des derniers siècles, nombre d’essais de réforme de la portée musicale ont été tentés par des musiciens qui jugeaient dépassée la notation du pentagramme mais, comme le soutient justement le Prof. Wu Dao-Gong, “... si l’on aspire à surpasser complètement le passé, il est nécessaire d'en récupérer totalement l’héritage.” En partant du “Do-central” et par le devéloppement symétrique du rapport 2:1, en ajoutant une ligne tant au-dessus du Pentagramme en clé de sol que au-dessous de celui en clé de fa, comprenant la “Portée grande” de 11 lignes, on forme la “Portée grande” de 13 lignes de l’Hexagramme. La lecture des notes en est simplifiée sous certains aspects, étant donné que l’apport de lignes supplémentaires est réduit et que les deux clés, aug- mentées d’une ligne par côté, se lisent de la même façon. * Maestro Franco Mannino: l’un des artistes italiens les plus importants de par le caractère exhaustif de son personnage et de son expérience. Déjà pianiste célèbre, ses activités se déploient aussi bien comme compositeur, directeur d’orchestre, organisateur, découvreur de talents, écrivain et dramaturge. Il a publié plus de 600 oeuvres et composé les colonnes sonores de plus de 100 films, en collaboration avec quelques uns des metteurs les plus connus au monde, parmi lesquels Luchino Visconti, John Houston, Leonide Moguy, Mario Soldati et bien d’autres. Il a été le premier artiste italien, envoyé en Chine pour y diriger l’orchestre de Pékin et de Chang-hai. Il a dirigé des concerts dans tous les théâtre italiens, de la Scala au Théâtre Massimo de Palerme. Il a recouvert les charges les plus importantes au sein de la communauté musicale italenne et occidentale, comme Directeur Artistique du Théâtre San Carlo de Naples, Artistic Advisor et Permanent Conductor of Orchestra au Centre National des Arts de Ottawa, et lorsqu’il a demandé à être exonéré de cette charge, le gouvernement canadien a créé le Festival Mannino. Il est état Académicien de Santa Cecilia et Président de la très célèbre Académie Philarmonique de Bologne, etc. Il a reçu de nombreuses distinctions et de nombreux prix italiens et internationaux, récompensant ses mérites artistiques, et quelques importantes décorations honorifiques de la part des plus hautes autorités de l’Etat italien. 4 En ajoutant ensuite au “Do-central” selon la modalité du système binaire et de la gradualité, évoluant et doublant une portée uniforme un niveau au-dessus de l’Hexagramme en clé de sol et une autre portée uniforme un niveau au-dessous de l’Hexagramme en clé de fa et en y insérant la “Portée grande” de 13 lignes, on forme la “Portée complète” de 27 lignes grâce à laquelle toutes les autres clés sont pratiquement éliminées, sauf — évidemment — la clé de sol et la clé de fa. Ce système, explique le Prof. Wu Dao-Gong, se base sur trois éléments constitutifs: les conquêtes théoriques et artistiques de la Notation du pentagramme; le noyau rationnel de la logique formelle et de la logique mathématique; le système de la pensée philosophique et la modalité déductive du Yi jing et du “Ba Gua”. En ce qui concerne les développements de cette théorie de l’Hexagramme, qui nous semble, d’ailleurs, extrêmement rigoureuse du point de vue formel, il n’est pas exclu qu’elle puisse être utilisée à l’avenir même par des musiciens occidentaux, peut-être avec l’apport de nouvelles contributions, comme le souhaite l’auteur. Il faut toutefois ajouter que la musique occidentale est basée depuis des siècles sur le Pentagramme et que, par conséquent, la réécrire d’une forme différente dont elle a été conçue, nous semble un labeur plutôt ardu. D’autant plus que cette entreprise présenterait des difficultés à notre avis insurmontables, du moins en ce qui concerne notre génération. Un exemple seulement: comment réagirait un vieux professeur d’orchestre s’il devait lire Mozart sur un Hexagramme? Il nous semble au contraire possible de proposer ce type de notation musicale aux nouvelles générations et à ceux-là qui ne connaissent pas l’emploi du Pentagramme. Il est évident qu’une opération de ce genre n’est pas à prévoir à court terme, mais il faut dire qu’elle ne serait certes pas la première “révolution” dans l’histoire de la musique. Franco Mannino 5 PREFACE Zhao Feng* Depuis l’antiquité transcrire la musique a été un désir de l’homme. Dans l’histoire de la musique chinoise une forme de notation primitive remonte à plus de quatre mille ans. En Europe, la première méthode de transcription de la musique sur lignes naît pas plus tard qu’au IXème siècle. La Notation du pentagramme dans sa forme actuelle a été définie dès le XVIIIème siècle. Mais il est reconnu que ce système de transcription est encore imparfait et que des étudiants en musique du monde entier conduisent une incessante recherche pour la réforme de la notation musicale, qui a porté à l’élaboration de divers projets. La transcription musicale sur six lignes horizontales apparut, sous forme rudimentaire, déjà avant l’apparition du tétragramme médiéval du Chant Grégorien. Après la naissance du Pentagramme, les six lignes horizontales avaient déjà été utilisées dans la “Tablature” antique. Au cours des 200 dernières années, plus de 220 propositions de réforme de la notation musicale linéaire ont été avancées, de celles à une ligne jusqu’à celles sur seize lignes, dont plus de 30 à six lignes. La première proposition de réforme de la notation à six lignes a été publiée en 1789 et la dernière en 1984. Même en Chine, à la fin des années 50, Fang Jisheng et Zhao Songguang ont élaboré un projet analogue. Cependant, le but de ces propositions était uniquement celui d'unifier la lecture des notes. Le Professeur Wu Dao-Gong, musicien chinois naturalisé italien, propose dans son * Maestro Zhao Feng: grand éducateur, commentateur et théoricien de la musique, entre les musiciens plus brillants de la Chine, dont l’ouvrage China Supplementary Volume 1 instruments (The universe of Music — A History) est connu dans le monde entier. Président de l’Association musiciens chinois et Directeur émérite du Conservatoire central de musique de la République Populaire de Chine; Président de la Commission des Arts du Ministère de la Culture de la R.P.C.; Président du Comité de l’Education Artistique de la Commission Nationale de l’Education de la R.P.C.; Professeur à l’Université de Xiamen, de Nankaie et de Henan; Membre de la Conférence Consultative Politique du Peuple Chinois de la R.P.C.; Coordinateur de la Région asiatique de l’UNESCO/IMC. 6 Traité sur l’Hexagramme — publié en italien, en chinois et en d’autres langues — un projet de réforme qui, au moyen de la logique formelle et de la logique mathématique du rapport 2:1 et du principe du système binaire, se base principalement sur l’Hexagramme de 4 niveaux avec 27 lignes qui forment la “Portée complète” de 8 octaves, composée de manière systématique par la “Portée en double clé de sol”, la “Portée en clé de sol”, la “Portée en clé de fa” et la “Portée en double clé de fa”; parmi celles-ci il faut aussi insérer la “Portée en clé de do” (“Portée médiane” compris Alto et Ténor) et les deux “Portées transitoires”, celles des systèmes registres aigu et grave. De cette façon, les nombreuses lignes supplémentaires sont réduites ou complètement évitées et la lecture des notes est unifiée; il en résulte une règle simple et unitaire et, surtout, on élimine la difficulté du déplacement de la “Portée en clé de do”. La structure de l’Hexagramme de huit octaves et quatre niveaux regroupés en forme unique et divisible, peut comprendre tous les ambitus des tons exécutables, du piano à grande queue à la composition pour orchestre et voix humaine. L’avantage de cette réforme réside en particulier dans le fait que toutes les notes C (Do) dans les différents registres des quatre niveaux, vont se situer de manière uniforme dans la position centrale et symétrique. La structure logique extrêmement rigoureuse et concise de l’Hexagramme ouvre certainement d’amples perspectives à la programmation des ordinateurs pour l’annotation musicale. Mais, bien que nombreux soient ceux qui perçoivent la nécessité d’une réforme, il est ardu de changer une pratique acquise désormais depuis si longtemps. Le travail créatif du Système Daogong doit être pleinement reconnu mais, afin que le projet rationnel de l’Hexagramme qu’il propose soit diffusé, l’intérêt de la communauté internationale est nécessaire, afin de réaliser un programme appliqué et divulgateur; une ample discussion et l’attention méritée provoqueront un consentement général souhaitable. Aujourd’hui, la publication en différentes langues du texte Traité sur l’Hexagramme uploads/s3/ traite-sur-l-hexagramme.pdf