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Le Portique 2-2006 | Varia ....................................................

Le Portique 2-2006 | Varia ............................................................................................................................................................................................................................................................................................... Emmanuel Molinet L ’hybridation : un processus décisif dans le champ des arts plastiques ............................................................................................................................................................................................................................................................................................... Avertissement Le contenu de ce site relève de la législation française sur la propriété intellectuelle et est la propriété exclusive de l'éditeur. 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Référence électronique Emmanuel Molinet, « L’hybridation : un processus décisif dans le champ des arts plastiques », Le Portique [En ligne], 2-2006 | Varia, Recherches, mis en ligne le 22 décembre 2006. URL : http://leportique.revues.org/ index851.html DOI : en cours d'attribution Éditeur : Association Le Jardin http://leportique.revues.org http://www.revues.org Document accessible en ligne à l'adresse suivante : http://leportique.revues.org/index851.html Document généré automatiquement le 29 septembre 2009. La pagination ne correspond pas à la pagination de l'édition papier. T ous droits réservés L’hybridation : un processus décisif dans le champ des arts plastiques 2 Le Portique Emmanuel Molinet L’hybridation : un processus décisif dans le champ des arts plastiques 1 L'hybridation est abordée par cette étude dans le champ des arts plastiques, en privilégiant une analyse du processus et de la notion d'hybride s'y rattachant. L'hybride étant ici non pas une forme symbolique, mais correspondant à la formation d'un objet par l'action d'une multiplicité d'éléments qui, comme l'indique sa définition, crée, génère une nouvelle catégorie de formes, cette dimension dépassant largement celle de l'emprunt, de la combinatoire ou de la superposition pure et simple de techniques ou de pratiques. La figure de l'hybride sera néanmoins interrogée quant à son rôle dans cette histoire complexe, car elle précède la forme. L'histoire de ce processus s'avère délicate en raison de plusieurs points : une terminologie assez récente, un usage courant du terme dans les arts plastiques assez tardif, un manque d'analyse historique approfondie sur ce sujet, ainsi qu'un terme qui en lui-même porte de multiples paradoxes, ambiguïtés, suscitant une multiplicité d'interrogations. L'intérêt de cette analyse étant à la fois de saisir l'évolution de ce terme, au travers de ses différentes acceptions, ainsi que d'observer la complexité de leurs inscriptions et leurs fluctuances, en relation aux différents usages qui participent, modélisent la notion d'hybridation, en caractérisent le processus, dévoilant les différentes strates qui la composent, lui conférant ainsi une identité singulière. I) L'hybride, forme et identité instable 1) Prolifération et généralisation de la forme 2 Si nous assistons aujourd'hui à une prolifération des hybrides, comme l'indique le sociologue Bruno Latour 0 , il apparaît nécessaire de comprendre quelle histoire intègrent ces "objets" et à quelle mutation ils participent ou correspondent. Il semble évident que cette prolifération, si elle se développe non plus dans une sphère ou un domaine, a déjà investi, comme l'écrit Christophe Le Gac, "l'ensemble des sphères productives (médicales, scientifiques, artistiques, voir sexuelles) 0 ". Christophe Le Gac précise que ces domaines, en étant confrontés à des problématiques de transformations et d'hybridations, ont finalement subi une mutation décisive, "les identités de la modernité ayant implosé 0 ". 3 Le terme hybride, s’il est devenu un terme courant en étant aussi bien utilisé dans le secteur des nouvelles technologies, de la stratégie, de l'économie, que dans le secteur du management - on parle de forme, de configuration, d'organisation hybride 0 - agit également comme révélateur d'un monde qui se modélise, se structure à partir d'un modèle de pensée politique. Ce modèle se constitue sur un monde considéré comme monde global, que l’on nomme mondialisation, marquant ici un changement d'échelle décisif à différents niveaux, la mutation étant aujourd'hui planétaire, car essayant d'intégrer à son emprise l'ensemble des sphères, des territoires, des outils dans un même processus de transformation, où cependant en arrière plan se dessine également une volonté d'uniformisation ou d'appropriation qui quelque part mène de manière paradoxale à l'opposé de l'hybridation. Cette mutation généralisée est liée à une autre mutation, celle des "outils", qui voit ses origines et se constitue dans les domaines scientifique et militaire, la science contribuant à la fois à l'apparition du terme dans plusieurs domaines, notamment la biologie et la physique, et à son émergence dans le vocabulaire usuel dans les années 70-80. Un usage récent du terme qui implique, et c'est tout à fait nouveau, l'intervention humaine, une intervention qui nécessairement L’hybridation : un processus décisif dans le champ des arts plastiques 3 Le Portique modifie le cours des choses, transforme les objets ou les éléments y compris parfois par des actes artificiels. Le clonage, la biologie moléculaire, les recherches génétiques, les OGM, l'intelligence artificielle, entrent dans ce processus de transformation où la technologie joue le premier rôle, tout comme dans le domaine militaire. Appréhender les enjeux, les implications et les différents glissements sémantiques du terme hybride, permet de mieux comprendre le processus. L'hybridation n'étant pas un objet en soi, mais l'action de transformer et modifier à la fois les objets, les outils, les pratiques, agissant sur les formes de construction ou réception du réel. 4 Si l'hybridation est actuellement un terme couramment utilisé dans le langage de l'art, il l'est avant tout pour caractériser l'implication des nouvelles technologies et particulièrement des images de synthèse, ainsi que du numérique. Edmond Couchot distingue ce phénomène comme "un nouvel ordre visuel, qui ne définit plus le réel, mais le simule" 0 . Phénomène majeur, puisqu’il met un terme “à un système de figuration perdurant depuis plus de cinq siècles“(…), "l'image numérique substituant au monde réel un monde virtuel" 0 . Un autre aspect de la technologie numérique est qu'elle favorise l'apparition "d'une esthétique de l'hybridation" 0 . Il ne faut cependant pas négliger d'autres usages de ce terme, lesquels tracent d'autres perspectives. Anne Cauquelin 0 considère, par l'étude de plusieurs caractères significatifs, les installations comme un "modèle hybride". Un ouvrage de référence, Installation, l'art en situation, consacré à cette pratique de l'art contemporain, parle de l'installation comme "discipline hybride" 0 . De nombreux auteurs abordent ce terme depuis peu sous d'autres angles d'approche, tels que Françoise Parfait, Dominique Baqué, Paul Ardenne, Annick Burreau, Florence de Mérédieu… ceci révèle déjà ici une première difficulté, l'hybridation devant être identifiée non plus comme un processus général, mais impliquant au contraire une multiplicité deprocessus spécifiques. 2) Hybride et hybridation, la construction d'un objet 5 Cette prolifération des hybrides et des formes d'hybridations actuelles implique d'emblée de caractériser quelle en est l'origine et quelles perspectives se dégagent à ce sujet. Une étude de l'histoire de l'art et de l'histoire des œuvres permettra de dessiner l'évolution du processus, en regard de l'apparition des formes, et de l'appréhender ainsi au sein d'une archéologie. Celle- ci révèlera les différentes stratifications qui façonnent cet objet. Elle permettra également de comprendre comment les pratiques influencent le domaine de la théorie, et inversement, comment les recherches et études historiques contribuent à faire évoluer ces mêmes pratiques, tout en leur donnant des socles. Ces socles vont contribuer à définir, stabiliser une identité et des zones références dans lesquelles va se constituer ce processus. Ce dernier, en se déterminant dans des zones de références, va développer des caractères spécifiques en fonction des contextes, enjeux et contingences historiques, tout en étant liés à des pratiques, qui par leurs caractères discursifs vont aussi produire, générer ou réalimenter le discours théorique. Ces différentes formes d'échanges favorisent la détermination de cet objet, le rendant lisible dans chaque zone de référence, ce d'autant plus que, comme les pratiques, elles contribuent à faire apparaître des distinctions et paradoxalement aussi des liens entre elles, créant un objet (le processus) portant une multiplicité d'identités. Les usages, les pratiques, les discours et la constitution de l'appareil théorique vont ainsi participer à faire surgir une pratique en tant que champ défini, voire comme à notre époque, en tant que culture, même si ce processus intègre en tant que notion depuis un certain temps déjà une diversité de pratiques, de réflexions et d'approches conceptuelles. Autre intérêt de cette exploration à caractère historique : certains gestes qualifiés de novateurs actuellement pourront au regard d'une analyse de l'archéologie, n'être qu'un prolongement ou le fruit de dialectiques déjà élaborées et dont actuellement nous constatons peut-être une sur-exposition. L’hybridation : un processus décisif dans le champ des arts plastiques 4 Le Portique 6 Cette recherche imposera de se pencher sur les caractéristiques des œuvres, et de les analyser tant au niveau de leur conception que de leur réception. Les origines du terme hybride, dans les arts plastiques, montrent que la forme et le processus échappent au sens commun, restant porteurs d'ambiguités. 7 De multiples interrogations surgissent, également sur le plan méthodologique, et elles ne sont pas uploads/s3/ leportique-851-2-l-hybridation-un-processus-decisif-dans-le-champ-des-arts-plastiques.pdf