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Afteratlas Georges Didi-Huberman et Arno Gisinger 23 janvier - 22 mars 2014 Ver

Afteratlas Georges Didi-Huberman et Arno Gisinger 23 janvier - 22 mars 2014 Vernissage: Mercredi 22 janvier de 18 à 21h Avec le soutien de: Arno Gisinger, de la série Afteratlas, 2012, Les grands noms mêlés aux sans-noms (Gerhard Richter, Walker Evans) Beirut Art Center à le plaisir de présenter Afteratlas, une exposition conçue par l’historien de l’art et philosophe français Georges Didi-Huberman, ainsi que le photographe autrichien basé à Paris Arno Gisinger. Afteratlas fait suite à Atlas: How to Carry the World on One’s Back, exposition au Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia de Madrid (2010), organisée par Georges Didi-Huberman. La même exposition a ensuite été présentée au ZKM à Karlsruhe (2011) ainsi qu’au Sammlung Falckenberg/Deichtorhallen à Hamburg (2011). Atlas est une tentative d’approcher et d’exposer les processus artistiques et intellectuels d’environ 140 artistes, écrivains, réalisateurs et penseurs à travers leurs travaux préparatoires et leurs œuvres originales. Au Beirut Art Center, Afteratlas est la troisième édition de la collaboration post-Atlas entre Didi-Huberman et Gisinger. Il s’agit d’un essai photographique créé en réaction à la photographie documentaire, et consistant en un montage conceptuel de l’exposition Atlas au Sammlung Falckenberg. Des adaptations précédentes ont été montrées au Fresnoy studio national des arts contemporains (2012), et au Museu de Arte do Rio (2012). La limitation des moyens logistiques et matériels pour déplacer les œuvres originales dans différentes parties du monde a inspiré l’idée de l’exposition. La série d’expositions post-Atlas est un hommage contemporain à Aby Warburg (1866- 1929), historien de l’art allemand, qui a créé son propre atlas d’images d’œuvres d’art, intitulé Mnemosyne Atlas. Dans son assemblage anachronique en « constellations », il a cherché à explorer de nouvelles associations entre des formes visuelles variées dans différents espace-temps, dégageant ainsi de nouveaux sens aux imaginations, désirs et affects. Les murs de l’espace d’exposition du Beirut Art Center seront recouverts d’images au format poster de 3.5 x 2.5 mètres consistant en un photomontage de Gisinger, incluant des photographies d’œuvres originales, des morceaux de contrats, des images de production, reflets, surfaces et interactions. Des extraits de productions cinématographiques modernes et contemporaines classées en constellations thématiques par Georges Didi- Huberman seront projetés sur un des murs du centre. Une vidéo basée sur un gros plan itinérant de la Mnemosyne # 42 de Warburg sera projetée sur une autre. Face aux photographies et aux images mouvantes sur le mur, le spectateur fera avant tout l’expérience de l’imposante monumentalité des images, constituant une nouvelle forme et une expérience différente de l’exposition. Le concept d’une exposition post-Atlas, qui voyage avec des spécificités locales, s’inspire de la notion de Wanderung propre à Aby Warburg : une migration transhistorique des formes qui acquièrent de nouvelles significations selon les contextes. Bien qu’il puisse exister quelque chevauchement dans le contenu, chaque édition de l’exposition se déploie sous une nouvelle forme. Au Fresnoy, les photographies de Gisinger étaient imprimées en format plus petit, formant comme un film de pellicule, laissant voir entre chaque image l’espace d’exposition à l’étage supérieur de la galerie. Le rez-de-chaussée, qui pouvait seulement être vu de la salle du haut, devenait un écran pour la projection d’extraits de productions cinématographiques. Au Museu de Arte do Rio, une sélection modifiée des images de Gisinger était imprimée sur du bois et disposée au sol. Encore une fois, le spectateur faisait l’expérience des constellations photographiques en les regardant d’en-haut. Afteratlas ouvre la voie au débat sur la politique contemporaine de l’art, sa représentation et sa mise en espace. L’exposition met en relation la question de l’« aura » chez Walter Benjamin avec l’approche d’Aby Warburg relative à la reproduction des originaux, à la création de montages photo et aux savoirs non standards qui en dérivent. Dans cette édition locale spécifique, à la fois pragmatique et plus marxiste dans son approche, le spectateur est invité à réévaluer l’importance de Warburg, de même qu’à repenser la photographie en tant que medium, et les possibilités infinies qu’elle offre en terme de réarrangement, d’intertextualité et de plaisir esthétique. Il interroge finalement de manière critique ce qui pourrait définir la valeur de l’art. BIOGRAPHIES Georges Didi-Huberman est philosophe et historien de l’art. Il enseigne à l’École des Hautes Études en Sciences Sociales (Paris). Depuis 1982, il a publié une cinquantaine d’ouvrages sur l’histoire et la théorie des images, dont les plus récents sont, en 2103, L’Album de l’art à l’époque du « Musée imaginaire » (Hazan) et Phalènes. Essais sur l’apparition, 2 (Minuit). Il a dirigé plusieurs expositions, dont L’Empreinte au Centre Georges Pompidou (Paris, 1997), Fables du lieu au Fresnoy - studio national des Arts contemporains (Tourcoing, 2001), Atlas au Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid, 2010) et récemment Histoires de fantômes pour grandes personnes au Fresnoy et à Rio de Janeiro avec Arno Gisinger. Arno Gisinger est un artiste autrichien vivant à Paris. Il développe une pratique qui lie photographie et historiographie, travaillant sur la représentation du passé en questionnant le statut des images dans nos sociétés contemporaines. De 2012 à 2014, il a conduit deux projets qui expérimentent la transformation des images confrontées à leurs espaces d’exposition : Topoï reconfigure ses travaux majeurs dans l’espace et le temps de quatre expositions différentes en Europe, tandis qu’Atlas, suite interroge les relations complexes entre les œuvres d’art et leurs interprétations photographiques. Arno Gisinger a publié plusieurs ouvrages de photographie, d’histoire et de fiction, notamment L’Ordinaire de l’oubli (Société française de Photographie, 2001) Konstellation Benjamin (Transphotographic Press, 2009) ou Topoï (Transphotographic Press, 2013). Il est maître de conférences à l’Université de Paris 8. Aby Warburg, Mnemosyne 42, Lamentation in Mnemosyne Atlas, 1927- 29 Selection d’Images Pour obtenir les images en haute résolution, veuillez envoyer un courriel à Mira Minkara sur info@beirutartcenter.org. Arno Gisinger, images de la serie de photographies Atlas, suite, 2012 Vue de l’exposition Atlas, suite, Museu de Arte do Rio, 2013. Avec l’aimable autorisation de Paula Huven Vue de l’exposition Histoires de fantômes pour grandes personnes au Fresnoy, studio national des arts contemporains, 2012. Avec l’aimable autorisation de Arno Gisinger Arno Gisinger, images de la serie de photographies Atlas, suite, 2012 Évènements parallèles « MONTAGE, MON BEAU FUSIL » Conférence par Georges Didi-Huberman 23 janvier, 2014 à 20h Langue: français Dans cette conférence, Georges Didi-Huberman interrogera les valeurs et les possibilités du montage dans le travail de Jean- Luc Godard. Afteratlas: Programme de projections Conçu par Georges Didi-Huberman et Arno Gisinger Les mercredis soirs entre le 5 février et le 23 mars 2014 (les dates exactes seront bientôt annoncées) Georges Didi-Huberman et Arno Gisinger proposent une série d’événements en relation avec la problématique de l’atlas d’images, recroisant des œuvres issues du milieu libanais avec quelques « atlas d’images » venus de contextes différents. Ali Cherri, The Disquiet, Liban, 20’, 2012 Cherri observe la catastrophe en devenir en menant une enquête de l’histoire des séismes du pays. Fotos Lamprinos, Banquet d’anniversaire (Histoire muette des Balkans), Grèce, 67’, 1995 Fotos Lamprinos est un documentariste grec qui a réalisé plus de 300 documentaires. Il fait ici une sorte d’atlas sur l’origine du cinéma balkanique. Bernhard Braustein et Lucile Chaufour, Sleeping Image, France-Autriche, 27’, 2013 Un film-expérience qui donne à voir le développement de 25 images Polaroid et de l’imaginaire qu’elles recèlent. Laure de Selys, Sorties, Liban, 2014 De l’impression à l’exposition, Sorties est une tentative de faire journal vidéographique sur un impossible présent en ricochant sur des images dites hors contexte, des images d’œuvres d’art. Programme éducatif Visites guidées de l’exposition Des visites guidées sont proposées aux universités, écoles, et centres communautaires sur rendez-vous. Pour organiser une visite, veuillez contacter Cynthia Issa sur cynthia.issa@beirutartcenter.org ou au (01) 397- 018. Entrée gratuite Après-midi en famille au Beirut Art Center Tous les mercredis de 16 à 18 heures, vous pouvez venir avec vos enfants pour une visite personnalisée de l’exposition. Ouvert aux enfants âgés de 10 ans et plus. Pour plus d’informations, veuillez contacter Cynthia Issa sur cynthia.issa@beirutartcenter.org ou au (01) 397- 018. Entrée gratuite Fiches éducatives Une fiche educative est publiée en anglais, français et arabe pour vous accompagner lors de votre visite. Ces fiches sont à télécharger sur www.beirutartcenter.org ou sont accessibles à la réception. Guide Audio Une courte entrevue avec Georges Didi-Huberman et Arno Gisinger sera enregistrée en format audio. Demandez le guide audio à la réception. Atelier Un atelier de deux ou trois jours sera organisé dans le cadre de l’exposition. Le sujet, les conditions de participation, les dates, et les frais seront annoncés bientôt. Beirut Art Center, Jisr El Wati - Corniche al-Nahr. Bâtiment 13, rue 97, Zone 66 Adlieh. Beyrouth, Liban. www.beirutartcenter.org E: info@beirutartcenter.org T: +961 (0) 1 397 018 Heures d’ouverture: Du lundi au samedi, 12h-20h Entrée gratuite uploads/s3/ press-release-fr-huberman-gissinger.pdf