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Presses Universitaires du Midi is collaborating with JSTOR to digitize, preserv

Presses Universitaires du Midi is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Cinémas d'Amérique Latine. http://www.jstor.org Presses Universitaires du Midi ARTHUR OMAR: a imagem sensorial ou um artista híbrido / ARTHUR OMAR : l'image sensorielle ou un artiste hybride Author(s): Ivana Bentes and CARLA FERNANDES Source: Cinémas d'Amérique Latine, No. 9 (2001), pp. 60-73 Published by: Presses Universitaires du Midi Stable URL: http://www.jstor.org/stable/42598765 Accessed: 14-12-2015 22:42 UTC Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/page/ info/about/policies/terms.jsp JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. 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Obra que vem ganhando visi- bilidade internacional, com a retrospectiva completa ide- alizada e realizada pelo Museu de Arte Moderna de Nova York, em 1999, com a exibição de 35 filmes e videos. Arthur Omar é um artista polimorfo. Mobilidade e flui- dez no domínio de diferentes meios e tecnologias que são a primeira característica da sua obra, o que coloca seu tra- balho, iniciado na década de 70, período em que realiza 6 curta-metragens e o festejado e radical longa Triste Trópico (1974), para além do domínio puramente cinematográfico e do fetiche pela "película". Se a "materialidade" da pelícu- la cinematográfica marca os filmes de Omar é de uma for- ma sensorial, explorando texturas ou ainda criando um rigoroso trabalho de montagem e efeitos óticos. Sensorialismo, sonoridade e um trabalho inusual de mon- tagem que são o tripé inicial da sua estética. Sobre o longa Triste Trópico , um documentário imagi- nário sobre uma figura visionária e messiânica no interior do Brasil, o pesquisador Ismail Xavier, o define como um dos filmes mais singulares e intrigantes do moderno cine- ma brasileiro e como "uma nova apresentação do conflito litoral /sertão, o filme Triste Trópico de Arthur Omar pro- L cinéma métrages 'œuvre d'Arthur aux expérimentaux, arts plastiques, Omar, réalisant des configurée vidéo-arts, un parcours par des des photogra- qui courts- va du cinéma aux arts plastiques, configurée par des courts- métrages expérimentaux, des vidéo-arts, des photogra- phies, des installations, de la musique, de l'art virtuel, consti- tue un important point de convergence et de passage entre divers moyens et supports d'expression. Il s'agit d'une œuvre singulière dans le panorama cinématographique et artistique brésilien contemporain et d'une référence dans le domaine expérimental au Brésil. L'œuvre gagne en visibilité interna- tionale grâce à la rétrospective conçue et réalisée par le Musée d'Art Moderne de New- York, en 1999 qui présentait 35 films et vidéos. Arthur Omar est un artiste polymorphe. La souplesse et la fluidité dont il fait preuve dans son oeuvre à l'égard des diffé- rents moyens d'expression et des différentes technologies, situent son travail commencé dans les années 70, période pendant laquelle il réalise 6 courts-métrages et le très applau- di et radical long-métrage Tristes Tropiques (1974), par-delà le domaine cinématographique et le sortilège de la "pellicu- le". Si la "matérialité" de la pellicule cinématographique marque les films d'Omar, c'est d'une façon sensorielle, en explorant les textures ou encore en créant un travail rigou- reux de montage et d'effets optiques. La primauté concédée au sensoriel, à la sonorité et à un travail de montage inhabi- tuel sont les trois fondements de son esthétique. Le chercheur Ismail Xavier définit Tristes Tropiques , un documentaire imaginaire sur un visionnaire messianique de l'intérieur du Brésil, comme l'un des films les plus singuliers et mystérieux du cinéma moderne brésilien et comme ; "une This content downloaded from 130.113.111.210 on Mon, 14 Dec 2015 22:42:33 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions 02 ARTHUR OMAR põe uma crítica, plena de ironia e de alucinação, ao discurso da antro- pologia sob os trópicos. Seu prota- gonista, um surpreendente médico pequeno-burguês, faz um percurso que vai inverter o sentido da demarche de Lévi-Strauss tal como a expressou no seu livro Tristes Tropiques ". O filme trabalha com imagens de ficção, trechos de anti- gos filmes da família do próprio diretor, cenas documentais do car- naval carioca, gravuras, palavras. Numa combinação surpreendente de fragmentos de imagens e sons que narram uma história. Outra característica do trabalho de Omar é a dissolução dos limites entre documentário e ficção. Um documental transcendido que che- ga a um extremo lirismo e imagina- ção, como fez em seus primeiros curtas experimentais: Congo (1972), O anno de 1 798 (1975) , Tesouro da juventude (1977), Vocês (1979), Música barroca mineira (1981) e O Inspetor (1988). Filmes que funcio- nam como "anti-documentários" e têm desdobramentos na sua obra em vídeo mais recente: A Coroação de Uma Rainha (1993), O Castelo Resiste (1995) e O Livro de Raul (1999). Vídeos que recriam o imagi- nário singular de personagens reais, funcionando como documentários sobre o imaginário. Sendo os dois últimos o resultado de um encon- tro inusitado e prolifico com a fala barroca e envolvente do cineasta franco-chileno Raul Ruiz. A violência e o êxtase estético, tema da série de 100 fotografias intituladas Antropologia da face Gloriosa é outra vertente do trabal- ho de Omar. Investigação que no domínio da arte fotográfica vem sendo realizada ao longo de 30 anos, num trabalho monumental que busca "registrar" o êxtase estampado no rosto de persona- gens do carnaval carioca, num tra- balho de grande sofisticação visu- al, em grande formato e em preto e branco. Outra vertente de seu tra- balho fotográfico são as coloridas e cintilantes fotografias em cibacro- me, intituladas "Demónios, Espelhos e Máscaras Celestiais", nouvelle présentation du conflict litto- ral/sertão, le film Tristes tropiques d'Arthur Omar propose une critique, ironique et hallucinatoire, du discours anthropologique sur les tropiques. Son protagoniste, un étonnant médecin petit-bourgeois, effectue un parcours qui inverse le sens de la démarche de Lévi-Strauss, présentée dans son livre Tristes Tropiques Le film utilise des images fictives, des morceaux de vieux films de la famille du réalisateur, des scè- nes documentaires du carnaval carioca, des gravures, des mots. Le tout dans une surprenante combinaison de fragments d'images et de sons qui racontent une histoire. L'abolition des frontières entre le documentaire et la fiction est une autre caractéristique du travail d'Omar. Le documentaire est transcendé et atteint une limite lyrique et imaginaire comme dans ses premiers courts expérimen- taux : Congo (1972), O anno de 1798 (1975), Tesouro da juventude (1977), Vocês (1979), Música barroca mineira (1981) et O inspetor (1988). Ces films sont des "anti-documentaires" et ont des prolongements dans son oeuvre vidéo récente : A Coroação de uma rainha (1993), O Castelo resiste (1995) et O livro de Raul (1999). Ces vidéos recréent l'imaginaire singulier de personnages réels et se présentent ainsi comme documentaires sur l'imaginaire. Les deux derniers sont le produit de la ren- contre étrange et prolifique avec le lan- gage baroque et captivant du cinéaste franco-chilien Raúl Ruiz. La violence et l'extase esthétique, thè- me de la série de cent photos intitulées Antropologia da face gloriosa est un des versants de l'œuvre d'Omar. Il s'agit d'une recherche dans l'art photogra- phique entreprise tout au long de 30 années et concrétisée par un travail monumental qui cherche à "enregistrer" l'extase imprimée sur le visage des per- sonnages du carnaval carioca, un travail très sophistiqué du point de vue visuel, en grand format et en noir et blanc. Un autre versant de son oeuvre photogra- phique est constitué par les photogra- phies colorées et scintillantes en ciba- chrome, intitulées Demónios, Espelhos e máscaras celestiais , un ensemble d'auto-portraits dans lesquels le visage de l'artiste se dissout en des formes This content downloaded from 130.113.111.210 on Mon, 14 Dec 2015 22:42:33 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions Anthropologie de la face glorieuse IVANA BEKTES 63 conjunto de auto-retratos em que o rosto do artista se dissolve em formas demoníacas e celestiais. Violência e êxtase marcam ainda as imagens simulatanemanete chocan- tes e belas do curta Ressureição (1989) e dos vídeo-instalações, Massaker ! (1997) e Atos do Diamante (1998). Trabalhos onde Omar explora o potencial onírico e pertubador de imagens oriundas de fotografías de crimes, uploads/s3/ presses-universitaires-du-midi.pdf