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graphie une discipline visuelle La typographie est très simple; aussi simple qu

graphie une discipline visuelle La typographie est très simple; aussi simple que de jouer du violon. 1 graphie 01 L’origine 02 La classification 03 Les Humanes 04 Les Garaldes 05 Les Réales 06 Les Didones 07 Les Scriptes 08 Les Incises 09 Les Mécanes 10 Les Linéales 11 Les Manuaires 12 Les formats 13 L’anatomie 14 L’anatomie – Approche et chasse 15 L’anatomie – Pleins et déliés 16 L’anatomie – Le corps 17 Choisir une police 18 Quelle police? 19 La composition – Le gris typographique 20 Les césures 21 L’adéquation 22 Le regard – Son apprentissage 23 La composition – Le rythme et la forme 24 La composition – La règles d’or 25 La composition – La règles d’or In-8 26 La comosition – La règle d’or In-4 27 Le calibrage – Mesurer la consistance 28 Le calibrage – Mesurer l’illustration 29 L’imposition – Le chemin de fer 30 La rythmique – La grille modulare 31 La mise en pages – Règles typographiques 32 Le logotype - Sémiotique de la forme 33 Le logotype - Sémiotique de la lettre 34 La couleur - Les synthèses 35 La couleur - Le cercle chromatique 36 La couleur - La psychologie 37 Les exercices LE SOMMAIRE graphie La typographie vient du grec. Typos: caractère gravé; Graphein: écrire. La typographie est, à ses origines, l’art de dessiner ou de disposer une lettre et renvoie aux techniques d’imprimerie avec l’utilisation de caractères mobiles mis au point par Gutenberg en Allemagne en 1454. Il faut remonter jusqu’en l’an 3300 av. J.-C. pour comprendre l’évolution de nos caractères, ceux que nous employons quotidiennement et sans relâche. Sans eux, plus de lecture, plus d’écriture, plus d’information, plus de langage et plus de correspondance. L’écriture s’est adaptée en fonction de son support et son utilisation. Elle est passée du calame aux touches du clavier. Voici la synthèse de l’évolution du caractère latin, le nôtre de -3’300 ans à nos jours: L’ORIGINE 1 histoire de l’écriture (Livre) - Amazon.fr graphie Depuis le XVIe siècle et ce jusqu’à nos jours, un nombre incalculable de fontes se sont additionnées sur le tissu numérique ou les catalogues des fonderies. Pour apprendre à reconnaître une police de caractères, Maximilien Vox entre- prend de les regrouper dans une classification en 1954. Chaque famille de caractères, selon la classification contient un passé, un présent et un avenir. C’est ainsi que chacune de ces familles correspond à la fois à un style graphique, à un moment de son histoire, à un fait culturel et intellectuel. Le système actuellement en vigueur est basé sur ces mêmes classification que l’on appelle ATypI Association Typographique Internationale : LA CLASSIFICATION 2 graphie Cette écriture s’inspire de l’écriture des humanistes. Son dictus aux fins de lettres souligne l’usage de la plume. La lettre rappelle le dessin du caractère d’après les proportions du corps humain ou la divine proportion de Léonard de Vinci selon l’Homme de Vitruve. Le Jeson est le premier caractère avant l’heure romain fondu conçu pour une édition de Cicéron, l’Epistolae ad Atticum en 1470. La lettre rappelle l’écriture à la plume On remarque les traverses et l’angles des bas de casses: LES HUMANES 3 Jenson Epistolae ad atticum graphie Cette famille vient de la contraction littéraire des deux graveurs-imprimeurs Claude Garamond et Alde Manuce, l’inventeur de l’italique. Elle apparût entre le XVe siècle et le XIXe siècle. Parce que l’humane stylise un aspect trop rustique pour son utilisation liturgique, la forme a été conçu pour servir les documents administratifs et politique afin de transmettre notamment le savoir de François Ier . Dans sa construction, on distingue une traverse appliquée horizontalement de la bas-de-casse e ainsi que des pleins et déliés plus marqués. La lettre est pensée pour les travaux de labeur, elle est plus contrastée: Ses connaissances pointues dans le domaine de la technique poussent John Baskerville à innover dans un autre domaine. Désirant donner aux Garaldes un meilleur support, il améliore la texture des écrans et développe une couleur de papier jaunâtre. Il ira lustrer au fer à repasser les feuilles de papier avant impression, ce qui donnera aux éditions un aspect d’absolue perfection jamais vue. LES GARALDES 4 Garamond La vie de Sevrigny de 1932 graphie De nouvelles exigences doivent satisfaire Louis XIV. Ainsi, pour remplacer le Garamond, il commande un nouveau caractère. Plus académique, tous les glyphes sont réalisés au compas et à la règle. Définitivement géométrique, le Romain du Roy est à l’image du royal ab- solutisme. Dans sa construction, les yeux des lettres reposent sur des lignes de construction d’équilibre parfait. Elle signe la transition entre la Garalde et la Didone italienne aux contructions intemporelles. La lettre est pensée pour les travaux de labeur, elle est plus contrastée: LES RéALES 5 Baskerville The works of Joseph Addison 1761 graphie La Didone tient son nom de l’oeuvre de Giambattista Bodoni, production du dessin de lettre datant de 1790 et de Ambroise Didot. C’est dans un contexte historique et alphabétique en 1755 de la révolution française aux mutations d’une société dans le domaine typographique que l’emploi du plomb sur des papiers de luxe nécessitait un dessin de la lettre plus fin. C’est le papier de luxe blanc dit velin qui a permis la frappe précise de la lettre sans débordement d’encre. L’anatomie est hautaine, luxueuse et élé- gante. Elle sera utilisée dans les titrages. La lettre est pensée pour les travaux de titrage, elle est très contrastée, ses empattements sont filiformes. LES DIDONES 6 Bodoni graphie Les scriptes occupent une place inspirées de l’écriture manuelle à la plume, à main levée ou main posée. Elles sont consiédérées commes calligraphiques. Elle est avant tout employée dans les titrages. Tantôt écriture, tantôt à caractère graphique, elles confèrent aux composi- tions graphiques beaucoup de personnalité. Les scriptes ont officiellement été inscrites dans le Vox Atypi en 1962 avec l’écriture anglaise au dictus de plume à coude propre à son dessin. Les glyphes sont liés dans le but d’imiter l’écriture courante ou cursive. On peut toutefois remonter en 1557 avec la première écriture cursive dans la Lettre de civilité de Robert Granjon. La famille imite le dictus et lie les lettres entre-elles: LES SCRIPTES 7 English Script graphie Largement employées dans le milieu de la cosmétique, les incises rappellent les inscripions lapidaires dans la pierre. On peut noter par exemple les lettres inscrites au burin ou les inscriptions en l’honneur du grand Titus sur l’arc qui porte son nom à Rome. Symbole de force, de sécurité et de précision, elle se situe entre la linéale et la lettre à empattements. Elle n’est pas adaptée dans les textes de labeur mais bien au titrage. Elle s’emploie dans les faire-parts et les cartes de visite notamment dans le domaine de la cosmetique, la beauté, les assurances et les banques. La famille imite la linéale bien qu’elle présente des empattements propres aux incises: LES INCISES 8 Copperplate graphie Les mécanes vient de «mécanique» dont le dessin des lettres rappelle l’influence populaire et le mécanisme industriel de part leur tracé formel et les empattements à géométrie angle droit. Elles sont également utilisées pour la dactylographie. Les formes sont coupées et franches pour supporter la cadence de frappe d’impression. Elles accrochent le regard et sont employées pour le titrage. Les mécanes sont utilisées notamment dans les campagnes électorales. La révolution indistrielle induit, avec la publicité, le besoin de caractères spectaculaires et lisibles pour transmettre des messages à fort impact, simples et exigeant la promotion des besoins industriels La famille des Mécanes s’inspire de la révolution industrielle: LES MéCANES 9 Clarendon graphie La linéale est une famille de polices la plus utilisées de nos jours, notons par exemple Helvetica. Elles est appelée caractères bâtons, une mécane dépour- vue d’empattement; mais aussi gothique dans les pays anglo-saxon ou grotesk (Franklin Gothic) dans les pays germanophones. Compte tenu de sa riche bibliothèque de polices, le groupe est également composé d’un ensemble de catégories et groupées selon leur anatomie. Ainsi, les néo-classiques sont inspirées du dessin des didones (Frutiger); les huma- nistiques sont inspirées des lettres de la renaissance, ou celles des Garaldes (Gill Sans); les linéales constructivistes sont basées sur des constructions géo- métriques (DIN, Futura). Les modernes imposent une anatomie épurée du dessin sans caractère particulier (Helvetica). Les linéales sont très employées dans les logotypes. La famille des Linéales est réalisée sans empattement, elle est réservées pour les textes courts ou les titrages: LES LINéALES 10 Helvetica graphie La famille des Manuaires imite l’écriture à main posée d’avant l’invention de la typographie. Il s’agit de calligraphie non liées. On peut cataloguer les fracture, écriture allemande de labeur utilisée lors de la Seconde Guerre mon- diale, dans la catégorie des manuaires. Les glyphes s’inspirent d’un dictus issu de la calligraphie rapide et appliquée. La police la plus connue est sans doute Comic Sans réalisée en à peine une nuit et largement réputée par son intégration dans Window 1995 et son compagnon le chien. Plus professionnellement, on peut citer la célèbre Banco dessinée par Roger Excoffon en 1951. uploads/s3/ typographie-cours-130313143207-phpapp01.pdf