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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL UN VOYAGE DU SON PAR LES FILS ÉLECTROACOUSTIQUE

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL UN VOYAGE DU SON PAR LES FILS ÉLECTROACOUSTIQUES L’ART ET LES NOUVELLES TECHNOLOGIES EN AMÉRIQUE LATINE THÈSE PRÉSENTÉE COMME EXIGENCE PARTIELLE DU DOCTORAT EN ÉTUDES ET PRATIQUES DES ARTS PAR RICARDO L. DAL FARRA ricardo@dalfarra.com.ar JANVIER 2006 ii RÉSUMÉ EN FRANÇAIS L’histoire de la musique électroacoustique latino-américaine est longue, intéressante et prolifique, mais peu connue, même régionalement. De nombreux compositeurs nés ou vivants en Amérique latine ont été très actifs à ce titre, dans certains pays depuis plus de 50 ans, mais la disponibilité de l’information et des enregistrements de musique électroacoustique à cet égard et dans cette région a posé de sérieux problèmes aux éducateurs, compositeurs, interprètes, chercheurs, étudiants et au public en général. Compte tenu de cette situation, la question suivante s'est imposée comme point de départ pour ma thèse : comment s'est développée la tradition de la création musicale avec les médias électroacoustiques en Amérique Latine. Pour y répondre, j'ai adopté une approche historique en utilisant une méthodologie ethnographique (caractérisée par une immersion à long terme dans le domaine, par des contacts personnels avec des compositeurs et par ma participation et mon souci en ce qui concerne l'évolution des arts faisant appel aux nouvelles technologies en Amérique Latine) dans toute ma recherche. Ayant commencé à travailler dans le domaine de la musique électroacoustique au milieu des années 1970 dans mon Argentine natale, il m’a été très difficile d’obtenir de l’information sur les activités reliées à ce domaine dans des pays voisins et même dans ma propre ville. Bien que difficile, il était néanmoins possible de trouver les enregistrements de compositeurs vivant en Europe ou en Amérique du Nord, mais plus ardu de trouver ceux réalisés par des compositeurs locaux ou régionaux. Dans divers pays d’Amérique latine, les universités, les organismes d’État et de grandes fondations privées avaient de temps en temps pris l’initiative de soutenir la recherche en art et le recours aux nouveaux médias, mais la plupart avaient cessé leurs activités avant de développer les ressources pour documenter les processus et préserver les résultats. J’ai obtenu chaque enregistrement et information que j’ai rassemblés, depuis le milieu des années 1970, en contactant directement chacun des compositeurs. Avec le temps, j’ai constitué des archives personnelles, modestes mais croissantes, comprenant des notes de programme de concerts, livres, bulletins, magazines et revues, partitions, lettres, courriels et des enregistrements sur bobines, cassettes analogiques et quelques vinyles 33 tours. J’ai décidé de partager mes trésors avec des collègues et étudiants et d’explorer des solutions pour les rendre accessibles au plus grand nombre possible. Il y a quelques années, l’UNESCO m’a demandé de rédiger des rapports sur la musique électroacoustique latino-américaine et les arts médiatiques. Les textes de cette recherche ont contribué à diffuser de l'information sur le travail de beaucoup d'artistes latino-américains. Afin de rendre également accessible au public les œuvres musicales, et sauvegarder le matériel, je cherchais un endroit où la préservation des enregistrements était non seulement iii importante mais aussi possible. J’estimais que La fondation Daniel Langlois pour l’art, la science et la technologie à Montréal était le lieu idéal pour mon projet. Mes activités continues durant près de 28 mois comme chercheur en résidence à la fondation Daniel Langlois m’ont permis de numériser et convertir des enregistrements à partir de différents formats, faire du montage au besoin, et verser dans la base de données de la fondation tous les renseignements sur les pièces (titre, compositeur, année de composition, instrumentation, notes de programme, studio de production, version, durée, bio du compositeur, etc.). À ce jour, janvier 2006, il y a 2152 fichiers audio numériques qui sont archivés1 au Centre de recherche et de documentation (CR+D) de la fondation. En complément à cette thèse de doctorat, j'ai développé une collection d'enregistrements musicaux maintenant disponibles au public. Cette collection est constituée du résultat de mes recherches (textes, oeuvres musicales, quelques partitions et photographies historiques, entrevues) et diffusée sur le site Web de la fondation Daniel Langlois. Les archives comptent des pièces pour médias fixes ainsi que des œuvres mixtes pour instruments acoustiques ou voix et médias fixes ou systèmes électroniques/interactifs en direct (1722 compositions). Les archives comprennent aussi des enregistrements audio et audiovisuels d’entrevues avec des compositeurs et des novateurs techniques ainsi que des photographies, des vidéos, et quelques très rares partitions. Une grande partie de l’information textuelle contenue dans la base de données des fichiers de musique est accessible par le site Web de la fondation Daniel Langlois. L’information complète (ex. notes de programme) et tous les enregistrements sont accessibles au CR+D. Une courte sélection de pièces est aussi accessible pour écoute sur le site Web. La plupart des compositeurs représentés dans ces archives et dans cette dissertation sont nés dans des pays d’Amérique latine. Il y a aussi quelques compositeurs qui, bien que n’étant pas originaires de la région, ont poursuivi au moins une partie de leur carrière musicale en Amérique latine. Cette thèse renferme de l’information sur des compositeurs liés à 18 pays d’Amérique latine : Argentine, Bolivie, Brésil, Chili, Colombie, Costa Rica, Cuba, République dominicaine, Équateur, El Salvador, Guatemala, Mexico, Panama, Paraguay, Pérou, Porto Rico, Uruguay et Venezuela. L’archive contient des enregistrements de compositeurs de tous les pays mentionnés. J’espère que ce texte incitera à explorer ce merveilleux univers musical plutôt inconnu, créé par des centaines de compositeurs latino-américains au cours des dernières décennies. Mots clés : musique électroacoustique ; Amérique latine; art et nouvelles technologies ; éthique ; mémoire ; culture ; contexte ; pionniers ; interdisciplinarité. 1 Il est à noter que le terme « archive » utilisé dans ce texte indique le lieu où sont entreposés à des fins de conservation un ensemble de documents ou d’information de valeur ou d’intérêt particulier. iv UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL A JOURNEY OF SOUND THROUGH THE ELECTROACOUSTIC WIRES ART AND NEW TECHNOLOGIES IN LATIN AMERICA THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY IN ART STUDIES AND PRACTICES BY RICARDO L. DAL FARRA ricardo@dalfarra.com.ar JANUARY 2006 v ACKNOWLEDGEMENTS Thank you very much to Joanne Lalonde for her guidance, understanding, good mood and sustained support through all my PhD studies and research. Thank you very much to Serge Ouaknine for his vision, motivation and positive attitude. Thanks to Coriún Aharonián (Uruguay), Juan Amenabar’s family (Chile), Jorge Antunes (Brazil), Rafael Aponte Ledée (Puerto Rico), Isabel Aretz (Argentina), Ricardo Arias (Colombia), Juan Carlos Barandiaran (Peru), Carlos Barreiro (Colombia), Enmanuel Blanco (Cuba), César Bolaños (Peru), Catalina Briceño (Daniel Langlois Foundation, Canada), Andrés Burbano (Colombia), Germán Cáceres (El Salvador), José Miguel Candela (Chile), Ludovic Carpentier (Daniel Langlois Foundation), Graciela Castillo (Argentina), Otto Castro (Costa Rica), Joel Chadabe (Electronic Music Foundation, U.S.A.), Guylaine Courcelles (Daniel Langlois Foundation), Rolando Cori (Chile), Hugh Davies (U.K.), Manuel de Elías (Mexico), Igor de Gandarias (Guatemala), Alfredo del Mónaco (Venezuela), Alain Depocas (Daniel Langlois Foundation), Susana Enriquez-Woods (Mexico), Irina Escalante (Cuba), Milton Estevez (Ecuador), Carlos Ferpozzi (Argentina), Rajmil Fischman (Peru), Eduardo Flores (Ecuador), Lidia Formiga de Tosco (Argentina), Martín Fumarola (Argentina), Fernando García (Chile), Enrique Gerardi (Argentina), Magda González-Mora Alfonso (Cuba), Norberto Griffa (Argentina), Adina Izarra (Venezuela), Alejandro Iglesias Rossi (Argentina), Sofia Izurieta (Franz Liszt Coservatory, Ecuador), Bernarda Jorge (Dominican Republic), Douglas Keisler (Computer Music Journal, U.S.A.), Daniel Kent (ex-Centris, Canada), alcides lanza (Argentina), Doyun Lee (UNESCO), Jose Augusto Mannis (Brazil), Ariel Martinez (Uruguay), Raúl Minsburg (Argentina), Ramiro Muñoz (Colombia), Alejandra Odgers (Mexico), Mónica O’Reilly (Cuba), Joaquín Orellana (Guatemala), Carlos Palombini (Brazil), Javier Parrado (Bolivia), Catalina Peralta (Colombia), Sylvia Perez- Reinoso (Music and Dance Library, Faculty of Arts, University of Chile), Jacques Perron (Daniel Langlois Foundation), Julián Pontón (Ecuador), Héctor Quintanar (Mexico), Manuel Rocha (Mexico), Arturo Rodas (Ecuador), Ernesto Romeo (Argentina), Francisco Ruiz (Guatemala), Arturo Ruiz del Pozo (Peru), María Rosa Salas (Peru), David Schidlowsky (Chile), Federico Schumacher (Chile), Francis Schwartz (U.S.A.), Rodrigo Sigal (Mexico), Conrado Silva (Uruguay), Luis Szarán (Paraguay), Aurelio Tello (Peru/Mexico), Ricardo Teruel (Venezuela), Daniel Teruggi (Argentina), Barry Truax (Canada), Horacio Vaggione (Argentina), Edgar Valcárcel (Peru), Carlos Vázquez (Puerto Rico), Fernando von Reichenbach (Argentina), Inés Wickmann (Colombia), and all the colleagues and friends who have been helping to develop my research and supported my work through the years. vi My gratitude to The Daniel Langlois Foundation for Art, Science and Technology. Thanks to all its members for their confidence, help and friendship. Special thanks to Jean Gagnon, Executive Director of the Foundation. My gratitude also to the UNESCO Digi-Arts team. Thanks to Tereza Wagner, Deputy team leader of the Digi-Arts project. Special thanks to Miriam, who gave me the energy, love and time to be able to do this research. vii TABLE OF CONTENTS a. RÉSUMÉ EN FRANÇAIS ………………………………………………… b. ACKNOWLEDGEMENTS ……………………………………………...... c. LIST OF FIGURES ………………………………………………………... d. LIST OF TABLES …...…………….……………………………………… e. ABBREVIATION AND ACRONYM LIST ……………………………… f. SUMMARY ………………………………………………………………... ii v xi xiv xvii xx INTRODUCTION ……………………………………………………………. 1 CHAPTER I - LATIN AMERICA. ART, REALITY AND UTOPIA 1.1 Living without leaving ………………………………………………. 1.2 Motivation …………………………………………………………… 1.3 I don’t want to play the Dead-end road’s blues anymore ………… 6 8 11 CHAPTER uploads/Finance/ un-voyage-du-son-par-les-fils-electroaco.pdf