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BREL ET LE PLAT PAYS Les chansons de Jacques Brel traduites et interprétées en

BREL ET LE PLAT PAYS Les chansons de Jacques Brel traduites et interprétées en néerlandais Thèse de master Vertalen Frans Laurine Wisse (3083195) Tuteur : Dr. K. Lavéant Université d’Utrecht 2016/2017 [2] Table des matières Introduction 4 1. Analyse théorique 1.1. La traduction des chansons 5 1.2. Peter Low: le principe ‘Penthathlon’ 5 1.2.1. La chantabilité 6 1.2.2. Le sens 8 1.2.3. Le naturel 9 1.2.4. Le rythme 9 1.2.5. La rime 10 1.2.6. Conclusion 11 1.3. Andrew B. Kelly: les 7 critères dans la traduction des chansons 12 1.3.1. Les sept critères de traduction des chansons 12 1.3.2. Respecter les rythmes 13 1.3.3. Trouver et respecter le sens 14 1.3.4. Respecter le style 15 1.3.5. Respecter la rime 15 1.3.6. Respecter le son 16 1.3.7. Respecter le choix des auditeurs visés 16 1.3.8. Respecter l’original 18 1.3.9. Conclusion 18 1.4. André Lefevere: les éléments TPT 19 1.5. Conclusion 20 2. Les chansons de Brel 21 2.1. La vie de Brel 21 2.2. Les thèmes de Brel 21 2.3. Le style de Brel 22 2.4. Les traductions néerlandaises de Brel 23 3. Les traductions des chansons de Brel 25 3.1. Le plat pays 25 3.1.1. La chantabilité 25 3.1.2. Le rythme et le son 26 3.1.3. Le sens 28 [3] 3.1.4. La rime 32 3.1.5. Le naturel 34 3.1.6. Bilan 35 3.2. Amsterdam 37 3.2.1. La chantabilité 37 3.2.2. Le rythme 38 3.2.3. Le son 41 3.2.4. La rime 43 3.2.5. Le sens 45 3.2.6. Le style 46 3.2.7. Les éléments TPT 49 3.2.8. Bilan 50 3.3. Le moribond 50 3.3.1. La chantabilité 51 3.3.2. Le rythme 51 3.3.3. La rime 52 3.3.4. Le sens, le naturel et le style 57 3.3.5. Bilan 59 3.4. Vesoul 60 3.4.1. La chantabilité et le rythme 60 3.4.2. La rime et le son 61 3.4.3. Le sens, le naturel et le style 63 3.4.4. Les éléments TPT 65 3.4.5. Bilan 66 Conclusion finale 67 Bibliographie 69 Annexes 70 1. Le plat pays 71 2. Amsterdam 72 3. Le moribond 74 4. Vesoul 76 [4] Introduction Ma toute première connaissance, assez tard à l’âge de 22 ans, avec une chanson de Jacques Brel a été bouleversante. La raison pour laquelle cette chanson m’a frappée tout de suite est double: les paroles ‘ne me quitte pas’ chantées d’une façon si intense touchaient mon cœur, le cœur d’une étudiante de français, touché ne pas moins intensément par ce garçon français qui, en entendant la chanson sur la radio, demandait au conducteur de la petite camionnette qui nous amenait dans les collines douces de la Dordogne : « est-ce que vous voulez monter le son s’il vous plaît ? ». Il le demandait pour moi, j’en étais sûre, moi qui devait le quitter pour rentrer en Hollande après un mois merveilleux passé ensemble. Une fois rentrée au plat pays, loin des collines de la Dordogne, je fis plus connaissance avec les chansons de Brel : Le plat pays dont la traduction néerlandaise par Ernst van Altena était si possible encore plus belle que sa version originale. C’était mon avis mais aussi celui de Jacques Brel, dit René Seghers dans son biographie ‘définitive’1. Selon lui, la traduction de van Altena, Mijn vlakke land, plut tant à Brel qu’il l’estimait supérieure à la version originale. En mai 1962 il chante et enregistre la traduction néerlandaise, aidé par van Altena qui l’aide avec la prononciation du néerlandais. Que son appréciation pour les traductions de van Altena était grande paraît encore plus claire quand il transfère tous les droits de traduction, aussi ceux des futures traducteurs, à van Altena, qui n’a pas été le seul à avoir traduit les chansons de Brel en néerlandais. Ivo de Wijs, Lennart Nijgh et Willem Wilmink, et plus tard Peer Wittenbols et Rob Klinkenberg ont aussi traduit Brel. Ce qui me mène à la question centrale de cette mémoire : comment les chansons de Jacques Brel ont-elles été traduites en néerlandais ? Je me limiterai aux traductions qui ont été chantées, par Jacques Brel lui-même ou par d’autres interprètes. Quelles ont été leurs stratégies ? Pourquoi certaines traductions, comme c’est le cas pour Mijn vlakke land sont-elles devenues des chansons qui ne sont plus considérées comme des traductions mais comme des chansons ‘en soi’ ? 1 René Seghers, Jacques Brel, de definitieve biografie, Utrecht/Antwerpen: Tirion, 2012 [5] 1. Analyse théorique 1.1. La traduction des chansons Selon René Seghers, l’auteur de la ‘biographie définitive’ de Jacques Brel, la traduction du Plat pays par Ernst van Altena (Mijn vlakke land) peut être considérée comme une chanson qui n’est plus une traduction mais une chanson ‘en soi’. Brel, après avoir rencontré Van Altena peu de temps avant la registration de son premier album néerlandophone en 1961, était si content de la traduction de ce jeune Néerlandais de Ne me quitte pas (Laat me niet alleen) qu’il lui donna l’autorisation totale de toutes les traductions de ses chansons. Ce qui a, jusqu’à nos jours, pour conséquence que d’autres interprètes -comme c’est le cas de Ivo de Wijs, Willem Wilmink et Lennart Nijgh par exemple- ne reçoivent pas de droits d’auteur de leurs traductions à eux. Toutes les royalties viennent sur le compte de Van Altena. Malgré le fait que la traduction de Van Altena est plutôt une adaptation, ou même une amélioration de la chanson de Brel, la question se pose : est-il possible de traduire des chansons ? Et si oui, comment ? Dans cette analyse théorique j’étudierai les théories les plus importantes sur la traduction des chansons. Je commencerai par le principe ‘Pentathlon’ de Peter Low, puis j’analyserai les sept critères dans la traduction des chansons de Andrew B. Kelly et pour finir je parlerai des élements TPT de André Lefevere. 1.2. Peter Low: le principe ‘Pentathlon’ Dans son article « Translating Poetic Songs »2, Peter Low distingue cinq types de traduction des chansons. Ce qui détermine chaque catégorie est le but, la fonction de la traduction. C’est ce qui est appelé le skopos par Hans Vermeer, qui pose que le traducteur doit toujours être conscient de l’objectif du texte de cible. Premièrement ce but peut être 2 Peter Low, ‘Translating poetic songs: An attempt at a functional account of strategies’, International Journal of Translation Studies, 15-1, 2003. 91 –110 [6] que l’artiste comprenne le texte de la chanson. Cela peut être le cas quand l’artiste ne connaît pas bien la langue de la chanson de source. En deuxième, une chanson peut être traduite pour un programme dans un théâtre ou un opéra, pour que le public puisse comprendre le texte chanté. Une troisième possibilité est qu’une traduction figure dans un livret de CD. La quatrième possibilité est que la traduction d’une chanson soit lue avant que la chanson soit chantée. Cela peut être fait par l’artiste lui-même ou par une autre personne. Dans ces quatre premiers types de traduction, la musique ne joue pas de rôle. Ce qui les distingue de la cinquième et la dernière possibilité de traduction. Cette traduction a pour but de fonctionner comme une chanson originale. La traduction doit être chantable afin que le public puisse avoir une impression du sens de la chanson. Comme le sujet de cette thèse est la traduction des chansons de Brel qui ont été chantées en néerlandais, je me limiterai à ce type de théorie de la traduction des chansons chantables. Ce type de traduction est analysé de plus près par Low dans son article « The Pentathlon Approach to Translating Songs » 3. Le principe ‘Pentathlon’, une combinaison des mots grecs ‘penta’ (cinq) et ‘athlon’ (compétition) de Peter Low doit son nom au concours olympique grec qui consistait en cinq disciplines. Dans son article Low explique que son principe de traduction des chansons consiste aussi en cinq disciplines, à savoir ‘singability’ (la chantabilité), ‘sens’ (le sens), ‘naturalness’ (le naturel), ‘rythm’ (le rythme) et ‘rhyme’ (le rime). Selon Low, quand on traduit une chanson, on a à voir avec tous ces cinq disciplines en même temps. Comme l’athlète dans la compétition grecque, le traducteur n’a pas besoin d’obtenir un score maximal dans chaque catégorie, c’est surtout le bilan qui compte. Il est donc permis de faire prévaloir une catégorie, estimée plus ou moins importante, sur une autre, si chaque catégorie reste représentée. Il est impossible pour autant de supprimer totalement une des cinq catégories, il faut un bilan ‘étudié’. 1.2.1. La chantabilité La traduction des chansons doit sa complexité au fait que le traducteur ne doit pas seulement transmettre le message original de la chanson le mieux possible, il doit aussi construire un texte qui est également chantable. Ce qui rend sa tâche encore plus 3 Peter Low, The pentathlon approach to translating songs’ dans Song and significance. Virtues and vices of vocal translation. Dinda L. Gorlée (Amsterdam/New York: Rodopi, 2005), 185-212 [7] compliquée est que le texte doit être conforme à la mélodie déjà existante de la chanson source : « The making of singable translation is a very complex skopos because the target text uploads/Geographie/ brel-et-le-plat-pays-pdf.pdf