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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL DES AUTOPORTRAITS IMITANT LES PHOTOGRAPHIES DE

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL DES AUTOPORTRAITS IMITANT LES PHOTOGRAPHIES DE FAMILLE TRISH MORRISSEY, RAFAEL GOLDCHAIN ET GILLIAN WEARING MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES DES ARTS PAR GENTIANE LA FRANCE JUIN 2014 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522- Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire. » REMERCIEMENTS Ma gratitude s'adresse, avant tout, à ma directrice de recherche, Thérèse St-Gelais, pour sa sagesse, sa cordialité et sa patience. Sans son assistance, je n' aurais pu mener ce projet à terme. Je remercie spécialement Regina pour son oreille attentive, ses conseils avisés et sa compagnie balsamique. J'exprime également ma reconnaissance envers Denis pour sa poigne paternelle, son soutien généreux et ses merveilleux voyages d'encouragement. Mes remerciements vont aussi à Geneviève et Valérie qui ont su alléger le tourment de ma solitude rédactionnelle avec leur présence encourageante et leur discipline contagieuse. Un gros merci à Philippe pour son indulgence et son affection. Je tiens également à souligner la générosité de Terry Dennett à laquelle je n' ai malheureusement pas pu faire suite. J'aimerais remercier tous ceux et celles qui rn ' ont encouragée à un moment ou un autre de ce long processus. Frères, amies, amis et collègues sauront se reconnaître ici, leurs paroles, leurs conseils, leurs gestes, leurs regards et même leurs silences perspicaces m' ont donné la force de poursuivre cette éprouvante aventure. Enfin, je souhaite souligner l'appui du Conseil de recherches en sciences humaines sans lequel je n'aurais jamais entrepris ce projet de maîtrise. TABLE DES MATIÈRES LISTE DES FIGURES RÉSUMÉ ....................................................................................... ................ . INTRODUCTION CHAPITRE I ÉLÉMENTS THÉORIQUES 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 Sur la fonction familiale de la photographie ................ ..................... . La photographie comme support de l'acte de mémoire .... ................ . La mémoire et 1 'identité .................................................................... . Entre mémoire individuelle et mémoire collective ........................... . De l'autoportrait et de la photographie de fami lle CHAPITRE II SEVEN YEARS DE TRISH MORRISSEY 2.1 2.2 La mémoire des lieux ........................................................................ . Liens familiaux et mémoires divergentes CHAPITRE III ALBUM DE GILLIAN WEARING 3.1 Du masque et de la photographie ...................................................... . 3.2 La mémoire des corps : ressemblances et différences CHAPITRE IV 1 AM MY FAMILY DE RAFAEL GOLDCHAIN 4.1 4.2 Postmémoire ...................................................................................... . Transmission de la mémoire familiale ........................... ................... . v V li 8 8 18 27 37 46 56 60 66 71 74 81 89 90 99 lV CONCLUSION .............................................................................................. 105 ANNEXE 113 BIBLIOGRAPHIE ......................................................................................... 146 LISTE DES FIGURES Figure page 2.1 Trish Morrissey, April 16th 1967 114 2.2 Trish Morrissey, April 16th 1984 115 2.3 Trish Morrissey, August 8th, 1982 .............................................. . 116 2.4 Trish Morrissey, September 4th, 1972 ........................................ . 117 2.5 Trish Morrissey, May 1 st, 1976 ................................................. .. 118 2.6 Trish Morrissey, July 22nd 1972 ............................................... .. 119 2.7 Trish Morrissey, September 20th, 1985 ...................................... . 120 2.8 Trish Morrissey, October 1st, 1987 ............................................ . 121 2.9 Trish Morrissey, Untitled ........................................................... .. 122 3.1 Gillian Wearing, Signs that say what you want them to say and not Signs that say what someone else want you to say ............... . 123 3.2 Gillian Wearing, Se(fPortrait as My Sister Jane Wearing ........ . 124 ,.., ,.., .) . .) Gillian Wearing, Self-Portrait as My Father Brian Wearing ..... . 125 3.4 L'artiste portant le masque de sa sœur ........................................ . 126 3.5 Gillian Wearing, Self-Portrait as My Mother Jean Wearing ...... . 127 3.6 Gillian Wearing, Self-Portrait as My Brother Richard Wearing . 128 3.7 Gillian Wearing, Self-Portrait at 17 years old ............................ . 129 3.8 Test de flash avec le masque de la tête et du torse du frère de l'artiste ........................................................................................ . 130 Vl 3.9 Gillian Wearing, Self-Portrait at Three Years Old ...................... 131 4.1 Rafael Goldchain, Self-Portrait as The Gur Rabbi 's Nephew (Groom) ........................................................................................ 132 4.2 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Rachelle Goldszajn (Bride) .. 133 4.3 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Dona Aida Precelman Ryten de Goldchain .. .. .. .. . ... .. .. .. .... .. .. .... .... .. .. .. .. .. .... ..... . .... .... .. .... .. .. .. .. .. .. 134 4.4 Extrait du carnet de notes de Rafael Goldchain avec Je portrait d'origine de Dofia Aida Precelman Ryten de Goldchain ............. 135 4.5 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Mendl Goldszajn .................. 136 4.6 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Chaim Jcek Precelman ......... 137 4.7 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Naftuli Goldzajn ................... 138 4.8 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Hinda Goldszajn Liberman .. 139 4.9 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Dona Reizl Goldszajn Rozenfeld . .. .. .. .. ..... ... . . .... .... .. .. .. .. .. .. .. .... .. .. .. .. .. .. .. .. ..... .... .. .... .. .. .. .... 140 4.10 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Don Moises Rubinstein Krongold (1 979) ... .... .... .. .. .. .... .. .... .. .. .. .... .. .... .... ............................ 141 4.11 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Don Moises Rubinstein Krongold (Younger) ..................................................................... 142 4.12 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Don Moises Rubinstein Krongold (Seated) ........................................................................ 143 4.13 Extrait du carnet de notes de Rafael Goldchain avec la photographie d'origine de Don Moises Rubinstein Krongold et Dofia Balbina Baumfeld Szpiegel de Rubinstein ......................... 144 4.14 Rafael Goldchain, Self-Portrait as Dona Balbina Baumfeld Szpiegel de Rubinstein .. ............ .... ...... ...... .. ...... ........................... 145 RÉSUMÉ Cette étude rassemble un corpus d'œuvres d'art autour d'une opération bien particulière, à savoir que les artistes ont réalisé des autoportraits photographiques en imitant leurs photos de famille. Trish Morrissey élabore des mises en scène avec sa sœur au sein des lieux qui les ont vu grandir dans la série Seven Years. Pour sa part, Gillian Wearing porte des masques hyperréalistes reproduisant les traits des membres de sa famille dans le projet Album. De plus, Rafael Goldchain se transforme pour prendre l'apparence de plusieurs ancêtres dans la série 1 Am My Family qui résulte d'une vaste recherche généalogique. Dans chacune des œuvres les artistes cherchent à ressembler à des membres de leurs famille en simulant le genre spécifique de la photographie de famille. Ce procédé d'appropriation et de recréation d' images issues d'une des pratiques les plus répandues de la photographie peut notamment induire des réflexions à l'égard de la famille, de la mémoire et de l'identité. C'est en tenant compte de ces thèmes que différentes pistes de réflexion se sont tracées afin d'étayer l' hypothèse selon laquelle les œuvres du corpus problématisent et questionnent le rapport à la mémoire familiale dans le processus de constitution de l' identité du sujet. D'abord, cette étude tente de cerner le rôle que joue la photographie dans la famille en abordant quelques-unes des fonctions qu'elle y occupe. La mnémotechnie associée aux photographies est abordée en regard de la mémoire familiale, mais aussi en tant qu'outil critique ouvert à l'imaginaire. La mémoire est traitée comme élément fondateur de l' identité autant que la subjectivité est considérée pour son influence sur la mémoire. Seront analysées certaines dynamiques qui se jouent entre les mémoires individuelles et collectives. La notion d'autoportrait mise en rapport avec la photographie de famille met également en lumière les œuvres du corpus. De façon spécifique, le travail de Morrissey conduit vers la question de la mémoire des lieux et celle du développement de mémoires divergentes dans une famille. Les œuvres de Wearing orientent les réflexions autour du masque et de la mémoire ainsi que vers la notion de mémoire du corps dans la famille. La série de Goldchain se rapporte au concept de postmémoire et à la fonction de transmission de la mémoire familiale. Cette étude vise à cerner le rapport à la mémoire familiale qui se dessine dans les œuvres du corpus. Mots-clés : Trish Morrissey, Rafael Goldchain, Gillian Wearing, photographie, photographie de famille, mémoire familiale, identité, autoportrait, art contemporain. INTRODUCTION Depuis quelques décennies, on assiste à un intérêt croissant pour la photographie vernaculaire ; tant dans le domaine de la recherche en sciences humaines que sur les cimaises des musées, celle-ci tend uploads/Geographie/ des-autoportraits-imitant-les-photographies-de-famille-pdf 1 .pdf