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HAL Id: dumas-01916582 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01916582 Submitted on 9 Jan 2019 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entific research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Distributed under a Creative Commons Attribution - NonCommercial - NoDerivatives| 4.0 International License La script-girl en France (1915-1940) : origines et premiers pas d’un métier Maëlle Poullaouec To cite this version: Maëlle Poullaouec. La script-girl en France (1915-1940) : origines et premiers pas d’un métier. Sciences de l’Homme et Société. 2016. dumas-01916582 UNIVERSIT UNIVERSITÉ É RENNES RENNES 2 2 U.F.R. Arts, Lettres, Communication Équipe dʼaccueil Arts : pratiques et poétiques La script-girl en France (1915-1940) : origines et premiers pas dʼun métier Maëlle Poullaouec sous la direction de Mme Priska Morrissey Mémoire de master « Arts » en études cinématographiques Juin 2016 Maëlle Poullaouec – 10 juin 2016 La script-girl en France (1915-1940) : origines et premiers pas dʼun métier ERRATUM 1. Erreurs de références pp. 15 et 73 en note de bas de page et p. 137 : au lieu de « Hist B16 » lire « HIST-F-00000360 » p. 100, illustration 32 : au lieu de « 9 PHO. F » lire « PHO-F-1576 » 2. Erreurs typographiques p. 100, illustration 24 : au lieu de « n°343 » lire « n° 343 » p. 133 : au lieu de « Médiathèque de la Cinémathèque Française » lire « Médiathèque de la Cinémathèque française » p. 147 : au lieu de « Captures du film Autour de La fin du monde dʼEugène Deslaw (1930), version présente sur le DVD fourni avec la revue « Histoire des métiers du cinéma en France avant 1945 », 1895 revue dʼhistoire du cinéma, n° 65, hiver 2011, [01ʼ15, 12ʼ43, 14ʼ16 et 14 22]. » lire « Captures du film Autour de La fin du monde dʼEugène Deslaw (1930), version présente sur le DVD fourni avec la revue « Histoire des métiers du cinéma en France avant 1945 », 1895 revue dʼhistoire du cinéma, n° 65, hiver 2011, [01ʼ15, 12ʼ43, 14ʼ16 et 14ʼ22]. » La script-girl en France (1915-1940) : origines et premiers pas dʼun métier REMERCIEMENTS Je remercie ma directrice de recherche Priska Morrissey, pour ce sujet passionnant. Merci de mʼavoir guidé dans ce travail, en mʼencourageant et en mʼaidant, toujours avec enthousiasme, à trouver des solutions pour avancer. Je remercie également Marthe Porret, Tatiana Berseth, Marco Marchetti, Caroline Neeser, Nadia Roch et toute lʼéquipe de la Cinémathèque suisse de Penthaz, pour leur accueil chaleureux, leurs encouragements et leur aide précieuse. Pour leurs conseils et leur acceuil, je remercie Stéphanie Salmon et la Fondation Jérome Seydoux-Pathé, les archivistes de la médiathèque et de lʼiconothèque de la Cinémathèque française. Plusieurs rencontres ont été précieuses et mʼont permis dʼavancer vers de nouvelles voies, grâce à de nouvelles sources et données précises : merci à Morgan Lefeuvre, Éloïse Billois, Evan Penfornis, Jean-Baptiste Massuet, André Gaudreault, Lauren Benoît, si passionnée et passionnante ; Les Scriptes Associées et sa co-secrétaire Floriane Abele ; Lucette Andréi, Sylvette Baudrot et Zoé Zurstrassen, qui ont généreusement pris le temps de me répondre en partageant leur passion et anecdotes... Lena thank you for taking the time to help me with the translation of my American sources ; je remercie Cédric dont la générosité a permis des recherches parisiennes en toute sérénité ; ainsi que mes parents, pour croire en tous mes projets. 3 SOMMAIRE Remerciements..................................................................................... 3 Sommaire............................................................................................. 4 INTRODUCTION...................................................................................... 9 PARTIE I. Archéologie du métier de script-girl en France (1915-1930).......................................................................................... 25 CHAPITRE 1. Organiser la mémoire de plateau : lʼémergence dʼune nouvelle aire de compétences et lʼapparition des premières « secrétaires de mise en scène » dans les années 1920..................... 29 A. Dʼun désir dʼorganisation et de conservation dʼinformations sur le tournage.. 33 1. Lʼordre dʼenregistrement des scènes en fonction des décors : un choix économique qui détermine la planification du tournage............................. 33 2. Le contrôle des raccords : une responsabilité partagée........................... 35 B. La matérialisation dʼune mémoire de plateau.................................................... 41 1. La correction et la rédaction de documents au moment de la prise de vues : une mémoire « non-film » du film.............................................................. 41 2. Lʼardoise et le livre de bord : des mémoires de plateau au service de lʼéquipe artistique et du producteur............................................................ 45 CHAPITRE 2. Un métier venu dʼHollywood ?.................................... 52 A. Histoire du métier de script-girl aux États-Unis................................................ 53 1. Le continuity script comme mémoire de tournage................................. 54 2. La responsabilité dʼune mémoire de plateau partagée entre les collaborateurs.............................................................................................. 57 4 3. La naissance du métier de script-girl : pour une mémoire de plateau systématique................................................................................................ 59 B. Quels regards en France sur le modèle de production et de mémoire de plateau hollywoodien ?....................................................................................................... 62 1. Lʼinfluence dʼHollywood sur la préparation scénaristique en France.... 62 2. La script-girl états-unienne vue par la presse française : la transmission dʼun modèle ?............................................................................................. 65 CONCLUSION PARTIE I........................................................................... 68 PARTIE II. La script-girl en France dans les années 1930 : lʼinvention dʼun métier....................................................................... 70 CHAPITRE 3. Enjeux et modalités dʼapparition des premières script-girls en France......................................................................... 73 A. De Hollywood à Paris et du « muet » au « parlant »......................................... 75 1. Lʼarrivée du son et la réorganisation du partage des tâches entre les collaborateurs.............................................................................................. 75 2. Versions multiples et doublage : de la nécessité dʼorganiser la mémoire du tournage...................................................................................................... 79 3. Le cas de Jeanne Witta-Montrobert à la Paramount (Saint-Maurice)..... 81 B. De la monteuse à la script-girl........................................................................... 85 1. Marguerite Beaugé, monteuse polyvalente au service dʼAbel Gance.... 86 2. Jeu de rôle entre Robert, Marguerite Houllé-Renoir et Suzanne de Troeye sur les tournages de Jean Renoir ou la difficile affirmation du métier de script-girl.................................................................................................... 91 5 CHAPITRE 4. La script-girl en France dans les années 1930 : la construction dʼune identité................................................................ 96 A. La script-girl, nouvelle collaboratrice du film................................................... 97 1. Une secrétaire comme les autres ?.......................................................... 97 2. Les notes de la script-girl, mémoire « non-film » du film : quelles spécificités ?............................................................................................... 102 B. La script-girl au cœur du studio : entre hiérarchie et familiarité....................... 106 1. Une faible valorisation du métier............................................................ 107 2. Une place privilégiée aux côtés des metteurs en scène.......................... 111 C. Discours et représentations de la script-girl comme miroir de la condition féminine.................................................................................................................. 113 1. Dʼune « féminité » du métier de script-girl............................................ 113 2. La script-girl et lʼimportance du physique dans la carrière dʼune femme......................................................................................................... 116 D. Une modeste institutionnalisation du métier de script-girl................................ 118 1. Une formation pour devenir script-girl ?................................................ 118 2. Syndicat, conventions collectives et générique : la reconnaissance en demi-teinte de la script-girl......................................................................... 120 CONCLUSION PARTIE II.......................................................................... 124 CONCLUSION GÉNÉRALE....................................................................... 126 Annexes................................................................................................ 133 Annexe 1 : Mention dʼun(e) « scripte » dans une estimation de devis pour Toni de Jean Renoir (1934)............................................................................................ 133 6 Annexe 2 : Salaires minima des conventions collectives de travail de la production cinématographique de 1937.............................................................................. 134 Annexe 3 : Salaires minima du Contrat Collectif des techniciens et spécialistes de la production du film de 1939.............................................................................. 135 Annexe 4 : Henri Diamant-Berger et sa fille Ginette............................................ 136 Annexe 5 : Lʼachat dʼun cahier pour une script-girl, sur le tournage de La Petite Lise de Jean Grémillon (1930)................................................................................. 137 Annexe 6 : Une script-girl sur le tournage dʼun film en 1935.............................. 138 Annexe 7 : Présence de la script-girl au générique des films................................ 140 Annexe 8 : Script-girls et script-boy sur les tournages des films dʼAlfred Hitchcock........................................................................................................... 143 Annexe 9 : Marguerite Beaugé sur le tournage de La fin du monde dʼAbel Gance (1930)................................................................................................................ 146 Annexe 10 : Françoise Gourdji/Giroud sur le tournage de La Grande Illusion de Jean Renoir (1937).................................................................................................... 148 Sources................................................................................................. 149 Bibliographie........................................................................................ 165 Table des illustrations........................................................................... 172 7 « Le plus souvent, cʼest lʼombre qui tient la lumière » LʼExercice de lʼÉtat (Pierre Schoeller, 2011) Aux petits - mais si grands - métiers du cinéma, je dédie ce travail. 8 INTRODUCTION Le point de départ de cette étude est une curiosité pour le métier de script-girl et un désir de travailler sur un métier méconnu mais essentiel. En effet, la scripte ou script-girl, « collaboratrice du réalisateur, chargée de noter toutes les informations techniques et artistiques relatives à chaque prise »1, est peu valorisée dans la sphère publique comme dans la sphère professionnelle alors même que ce métier semble pourtant essentiel au bon déroulement dʼune production. Jʼai choisi l’approche historique pour tenter de comprendre dʼoù viennent ce métier et l’ambiguïté de son statut. Le présent travail sʼinscrit dʼailleurs dans un mouvement actuel de la recherche autour du métier, probablement en partie dû à la personnalité et aux dons généreux dʼune fameuse script-girl française : Sylvette Baudrot. En effet, un travail de dépouillement de ce fonds déposé en 2007 à la Cinémathèque française (et qui uploads/Litterature/ 2016-mm2-poullaouecm-partielle.pdf