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TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne TRANSFORMATIONS TRANSFORMATIONS reste

TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne TRANSFORMATIONS TRANSFORMATIONS rester dans la pureté de l'exercice : la musicalité venant du principe et rester dans la pureté de l'exercice : la musicalité venant du principe et non de la pluralité non de la pluralité Les transformations ont un but particulier Deux attitudes sont possibles en studio : cacher le mode opératoire ou le montrer. L’attitude d’un compositeur, ou celle d’un virtuose… -5 domaines : Fréquence, Spectre, Amplitude, Temps, Espace. -4 modes opératoires : 1. Fixe (crible) : seuls les sons à transformer changent, et non le « transformateur » lui-même 2. mobile : j’agis de manière manuelle ou automatique sur le transformateur. 3. commande : un facteur extrinsèque au son (ex un LFO) gère sa transformation 4. intermodulation : un paramètre d’un son commande la transformation d’un paramètre semblable ou différent d’un autre son, ou de lui-même. Jeu sur la fréquence TRANSPOSITION A. TRANSPOSITION LIEE À LA VARIATION DE VITESSE DE LECTURE Transposition : 1. Fixe Changement de la vitesse de manière fixe = Mise en valeur de la morphologie et du phrasé, par ex. resserre le son à certains endroits (la structure de la durée reste identique) Ex : G.Reibel, variations en étoile (1ère variation) Lire une œuvre ou un extrait en vitesse rapide permet de contrôler, d’entendre la structure globale, l’équilibre général, les redondances, l’uniformité ou au contraire les variétés des morphologies. La lecture rapide provoque aussi un effet de temps compressé, de micro-montage. Ex : K. Stockhausen, Etude aux mille collants, réalisée au phonogène du studio de musique concrète de Schaeffer. La vitesse de lecture lente donne la sensation d’une plongée dans la matière, de découvrir un monde inconnu, où la moindre attaque, le moindre détail est grossi. Macrophotographie. Ex : F. Bayle, Tremblement de terre très doux, index 6 Transit 2, index 7 paysage 3 Ex : Barry Truax, The blind man (début) 2. Mobile Génération des <profils mélodiques> apparaissant réellement comme des transpositions C’est moins la transposition en elle même que le mouvement, la vitesse ralentie ou accélérée qui est mise en jeu. Ex : P.Henry, le voile d’Orphée (début). Première utilisation historique de la variation de vitesse, pour figurer le déchirement du voile. Transformations 1 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne Ex : Pierre Henri Echo d’Orphée, « Eurydice » Ex : Hugues Le Caine, Dripsody Ex : F.Bayle lumière ralentie Ex : G.Reibel, variations en étoile (3ème variation) Ex : R.Normandeau, Eclats de voix (2ème partie, figures + transposition spectrale : filtre passe bas de plus en plus grave) Fonctions : 1. Variation autour de : Ex : B.Parmegiani, Violostries (pulsations générées par la superposition de transpositions variées d'un pizzicato et d'un son filé de violon) 2. Transition : entre deux objets musicaux de registres différents. Ex : J. Lejeune , symphonie au bord d'un paysage, « précipité », les sons de cloches. Transition mobile pour arriver sur une icône ou une tenue fixe. Ex : A.Vande Gorne, TAO, Bois (3ème partie) 3. Tissage : Transpositions de certains éléments pour tisser une texture complexe, unifiée par l’identité de la matière. Exercice : mélange de la séquence/jeu avec elle-même Ex : F. Bayle, toupie dans le ciel 4. Transformation continue de la morphologie (ex : son lisse, le vent) Accentue la morphologie par déclenchement des trajets de fréquences. 3.intermodulation L’enveloppe d’amplitude d’un son commande les variations en fréquence/vitesse d’un autre Ex : Pitch and Time (serato) en mode dilatation/compression selon l’enveloppe d’un autre son+ pitch en mode variation de vitesse. Ex : JC Risset, Sud Commentaires Variation de vitesse analogique : le variateur n'ayant pas de correction de filtre il ajoute du souffle surtout dans le grave. Problème de contrôle de la continuité de la variation : les variateurs ne tiennent pas compte de la dynamique truc : le passage progressif de la vitesse normale au repérage dont on peut d'avance régler et choisir la vitesse pour une variation continue (profil mélodique) Le clavier MIDI permet également la transposition accompagnée de variation temporelle, mais le plus souvent de façon scalaire, sans profile mélodique. La transposition accompagnée de variations de vitesse a été l’opération la plus fréquente du répertoire à partir de l’utilisation des enregistreurs à bande magnétique. Pierre Henry en eut le premier l’idée pour figurer le déchirement du voile d’Orphée en 1951. La transposition avec variation de vitesse de lecture donne l’illusion d’un changement d’échelle ; en vitesse de lecture lente, elle permet, tel un microscope, de pénétrer la matière sonore, d’explorer ses recoins morphologiques, d’en grossir le grain. C’est, perceptivement, moins une transposition qu’un changement d’univers. En vitesse de lecture rapide, on survole les paysages morphologiques, on entend un « résumé » temporel des séquences de caractère différent. Dans un contexte déterminé (hauteurs précises, texte) la vitesse rapide crée un effet comique… B. TRANSPOSITION SEULE, SANS VARIATION TEMPORELLE Fixe Outil principal : Pitch Harmonizer Transformations 2 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne Il permet des transpositions « automatiques ». Une note devient un accord, un <son tonique>. F.Bayle considère l’harmonizer comme un modulateur de température (couleur). Ex : F. Bayle, couleurs de la nuit Hardware : la machine infernale, Publison (harmonizer) Exemple : François Bayle, Motion-Emotion Harmonizer / répétitions / mise en plan / fragmentation / fausses fin à différentes vitesses Transposition des fréquences sur des matières "musicalisées" diffraction des matières climats —> application de la notion d'énergies dissipatives1 RenéThom : invente la notion mathématique de catastrophe2 (topologie) dont une des formes, le pli, est une recherche chez Bayle de transition ou de rupture brutale, de différentes températures d'un même objet Ex : à 2’10, tournoiement de flûte aigue dont le mouvement ralenti, transposé vers le grave, accompagné d’un traveling de l’avant vers le centre éloigné. pas de recherche d'organisation linéaire pas de discours discursif pas de logos (Debussy semble ,dans cette absence de linéarité, un précurseur) commande croisée : intermodulation commande d'enveloppe = moduler la fréquence d'un son par l'amplitude d'un autre application de l'amplitude d'un son pour moduler la fréquence de l'autre Ex : JC Risset, Sud, 2ème mvt, la vague . 1 Prygogine, Ilya. La thermodynamique 2 Thom, René. Prédire n’est pas expliquer Transformations 3 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne Jeu sur le spectre COLORATION L'ECOUTE PORTE SUR LA COULEUR Opération : 1. Application globale fixe ou mobile d’un filtre sur le son 2. Analyse et resynthèse de l’enveloppe spectrale du son = changer le spectre d'un son éliminer ou mettre en évidence les harmoniques d'un son Un « timbre », une couleur sonore est déterminé par 1. Le contenu spectral des harmoniques (enveloppe spectrale) 2. Les partiels, les transitoires d’attaque (inharmoniques) Un spectre sonore est composé d’un nombre ≠, D’amplitudes ≠, de rangs ≠ d’’évolution dans le temps ≠ des harmoniques. Cet ensemble de conditions constitue l’enveloppe spectrale. Les transitoires d’attaque sont des composantes inharmoniques de durée infinitésimale, non modélisées à ce jour. Pierre Schæffer a mis en évidence3 la réminiscence perceptive de l’attaque (la perception du cerveau est en retard par rapport au moment de la production des transitoires, donc son souvenir apparaît en même temps que la production des harmoniques de résonance et modifie la perception de celles-ci, cas de l’expérience de la cloche coupée). Par de multiples expériences d’écoutes aveugles avec des musiciens, il prouve que l’attaque (partiels inharmoniques) revêt une importance aussi grande pour la reconnaissance et la détermination du timbre d’un son, que ne l’est la série des harmoniques dans la résonnance. La série de Fourier4 : Série d'harmoniques dans un certain ordre fréquentiel qui constitue en partie le timbre. Fourier a découvert l’ordre immuable des proportions d’intervalles entre chaque harmonique. Au XIXème siècle, on ne considérait pas encore les transitoires d'attaque comme un élément essentiel du timbre. C’est au moment de l'attaque qu'il y a le plus d'harmoniques. La synthèse additive a tenté l’utopie de nouveaux « timbres » en se basant sur la série de Fourier. Il s’agit de superposer des harmoniques différents pour obtenir à partir d'une même fondamentale un timbre différent. Ex : K.Stockhausen, études électroniques 1 et 2 réalisées au studio de la WestRundfunck de Cologne en 1954. p 1.Types de filtres Un filtre est un ressort qui se tend et agit de plus en plus fort sur une zone de fréquence de plus en plus étroite 3 Schæffer, Pierre. Traité des objets musicaux, Paris, Le Seuil, 1966. Pg 4 Mathématicien Transformations 4 TECHNIQUES D’ÉCRITURE Annette Vande Gorne Les paramètres décrivant un filtre sont la fréquence et la largeur de bande (zone n'atténuant pas le signal de plus de 3 dB) Le Q est égal à deux fois la fréquence divisée par la largeur de bande. Cette formule offre l'avantage, pour une seule valeur donnée du Q, de rendre la largeur de bande proportionnelle à la fréquence du filtre (ou de plus en plus grande à mesure que la fréquence considérée est élevée) De plus, cette disposition offre une meilleure compréhension de l'entrée en résonance des filtres : tout filtre, à mesure que la bande qu'il laisse passer se rétrécit, sympathise de plus uploads/Litterature/ 4-transformation-9 1 .pdf