Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

CANDIDATER EN MASTER CINÉMA ET AUDIOVISUEL RAPPEL : Avec la loi du 23 décembre

CANDIDATER EN MASTER CINÉMA ET AUDIOVISUEL RAPPEL : Avec la loi du 23 décembre 2016 portant adaptation du deuxième cycle de l'enseignement supérieur français au système Licence-Master-Doctorat, le cursus conduisant au diplôme national de master est un cursus de 4 semestres (donc sans sélection intermédiaire à l’intérieur d’un même parcours) qui repose sur un processus de recrutement à l'entrée dans le cursus. L’entrée directe en 2e année reste toutefois possible , sur candidature également et selon les places disponibles. Autrement dit, toute admission en master est soumise à candidature, qui peut prendre différentes formes (examen de dossier qui peut être suivi d’un entretien ou non). En conséquence, si vous êtes étudiant.e en 3e année de licence à la Sorbonne Nouvelle et souhaitez poursuivre vos études en master, vous devez déposer votre candidature dans chaque master qui vous intéresse, y compris pour les masters de la Sorbonne Nouvelle. ATTENTION : CE DOCUMENT CONCERNE UNIQUEMENT LA PROCÉDURE D’ADMISSION par le service de candidature en ligne « ECANDIDAT » Vous devez en premier lieu vérifier si vous dépendez de cette procédure : vous le découvrirez en consultant cette page : Procédures d'admission en master Le master Cinéma et Audiovisuel propose 4 parcours distincts à finalités différentes. Cliquez sur les liens pour accéder aux pages dédiées (présentation, admission, programme, partenariats et contacts pour chaque parcours sont disponibles par les onglets, en haut sous le titre du parcours) : ➔ Le parcours Etudes cinématographiques et audiovisuelles ➔ Le parcours IMACS - International master in Audiovisual and Cinema Studies ➔ Le parcours Didactique de l'image : Création d'outils pédagogiques et art de la transmission ➔ Le parcours Production audiovisuelle et éditorialisation Vous pouvez candidater à l’un ou à plusieurs de ces parcours selon votre projet professionnel. Le dossier de candidature sera constitué par : ➢ L’ensemble de vos relevés de notes depuis le baccalauréat inclus (traduction assermentée obligatoire pour les diplômes étrangers) ➢ Une attestation de niveau de langue française C1 minimum (DALF C1, TCF complet, y compris les épreuves facultatives) pour les candidats titulaires de diplômes étrangers ➢ Une fiche de synthèse de votre candidature (fournie lors de la connexion) ➢ Un CV synthétique ➢ Une fiche de souhait du/de la directeur/trice de recherche (voir plus bas/fournie lors de la connexion) ➢ Et selon les parcours : ■ Etudes cinématographiques et audiovisuelles : Un projet de recherche de 2 à 5 pages détaillé comprenant notamment une problématique, un corpus de recherche, des pistes de réflexion et une bibliographie. ■ IMACS : Une lettre de motivation expliquant votre projet et les raisons du choix de la formation (1 page maximum) ET un projet de recherche de 2 à 5 pages détaillé comprenant notamment une problématique, un corpus de recherche, des pistes de réflexion et une bibliographie. ■ Didactique de l'image : Une lettre de motivation de 3 à 5 pages expliquant les raisons du choix de la formation et précisant votre projet de recherche détaillé (comprenant une problématique, un corpus/terrain, des pistes de réflexion et une bibliographie exploratoire) lié à votre projet professionnel, comprenant vos ambitions de lieu(x) de stage ou d'alternance. ■ Production audiovisuelle et éditorialisation : Une lettre de motivation expliquant les raisons du choix du parcours "Production audiovisuelle et éditorialisation" (1 page maximum) ET une présentation de votre projet de recherche détaillé (2 à 5 pages) comprenant une problématique en lien avec l'industrie cinématographique ou audiovisuelle, des pistes de réflexion et une bibliographie indicative. LE PROJET DE RECHERCHE est un élément essentiel de votre dossier de candidature. Quelques conseils pour son élaboration : ● Le master demande beaucoup plus d'autonomie à l'étudiant(e) que les années de licence. Il exige donc de l'étudiant(e) des compétences en termes de recherches bibliographiques, de lectures théoriques, de rédaction (niveau de langue, écriture académique), de travail de recherche. ● Veillez à l'originalité et à la précision du sujet proposé. Des sujets comme "L'enfant au cinéma" ou "Le cinéma sur Internet", par exemple, sont beaucoup trop larges et trop vagues pour un mémoire de master. A vous de trouver le corpus, l'angle, les délimitations qui précisent au mieux votre projet et rassure un potentiel directeur sur le caractère à la fois réalisable et inédit de votre recherche. Pour des exemples de sujets de mémoires soutenus, vous pouvez consulter le portail HAL-DUMAS, où vous trouverez une liste de mémoires de cinéma soutenus et ayant obtenu les mentions Bien ou Très Bien ces dernières années. Vous pouvez enfin consulter cet article, pour lequel plusieurs enseignants du Master Cinéma et Audiovisuel de Paris 3 ont été interviewés. ● Soignez l'écriture et la présentation de votre demande que vous aurez pris soin de relire. Elle sera déterminante ● Attention : c'est un projet de recherche que vous soumettez à un.e directeur/trice de recherche. Si celui-ci accepte de diriger votre travail, votre projet n’est pas gravé dans le marbre, et il peut bien sûr évoluer par la suite dans le dialogue pédagogique entre l'enseignant.e-chercheur.se et l'étudiant.e. Mais dans une certaine mesure seulement : une fois votre projet accepté par un.e directeur /trice de recherche, il faut vous y tenir pour l’essentiel. Si vous décidez de changer radicalement de sujet, le directeur est en droit de refuser la direction de recherche. ● Vous trouverez également des conseils dans ce document rédigé par M.Gaudin, enseignant-chercheur titulaire du département cinéma et audiovisuel : vade-mecum pour l'élaboration d'un projet de recherche SÉLECTIONNER VOS SOUHAITS DE DIRECTION DE RECHERCHE : Ce projet de recherche sera présenté lors de la période de sélection des candidatures par la commission, à trois directeurs/trices de recherche que vous aurez proposé par ordre de préférence grâce à la fiche dédiée de votre dossier. Il n’y a pas d’admission possible sans qu’un.e directeur/trice de recherche ait accepté votre projet. Il se peut également que la commission propose votre projet à un.e potentiel.le directeur/trice que vous n’auriez pas cité.e, dans le cas ce choix semble plus opportun. Pour cela, une fiche de souhaits sera téléchargeable sur la plateforme eCandidat lors la création de votre/vos candidatures. Vous pouvez proposer des souhaits selon chaque parcours où vous postulez, si vous proposez un sujet différent par exemple. Il faudra dans ce cas remplir une fiche différente pour chaque spécialité. 2 Qui peut diriger vos travaux de recherche en Master Cinéma et Audiovisuel ? - les 25 enseignants-chercheurs de l’équipe pédagogique du master Cinéma et Audiovisuel de la Sorbonne Nouvelle (voir ci-dessous) - Certains des directeurs de recherche rattachés à l’IRCAV (Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel), qui regroupe la plupart des enseignants-chercheurs du département et d’autres. Voir liste sur le site de la Sorbonne Nouvelle : http://www.univ-paris3.fr/ircav-institut-de-recherche-sur-le-cinema-et-l-audiovisuel-ea-185-3445.kjsp - Un « professionnel associé » titulaire d’une thèse de doctorat ou d’une habilitation à diriger des recherches. Vous trouverez ci-dessous la liste des 25 enseignants-chercheurs du département Cinéma et Audiovisuel avec l’indication de leurs principaux domaines de recherche. Pour plus d’informations, vous pouvez vous reporter à la page individuelle de chacun de ces enseignants-chercheurs sur le site de la Sorbonne Nouvelle en cliquant sur son nom : Alexis BLANCHET Histoire économique et culturelle des jeux vidéo. Analyse vidéoludique. Game studies. Histoire de l'industrie vidéographique et des pratiques de la vidéo domestique. Approches trans-médiatiques : analyse de contenus et de politiques éditoriales. Fiction industrialisée. Dominique BOUGEROL Histoire juridique des industries cinématographique et audiovisuelle. Règles encadrant la création, la production et la diffusion des images animées. Problématiques liées aux nouveaux médias (acteurs virtuels, financement participatif, fan fictions et web collaboratif, œuvres transformatives...). Rapports entre concepts esthétiques et notions juridiques. Perrine BOUTIN Théories du cinéma et de l’audiovisuel dans une perspective didactique : médiation et transmission. Histoire des politiques culturelles. Études de réception. Esthétique du cinéma et de l'audiovisuel : figures de l’enfance et de l’adolescence au cinéma. Nicole BRENEZ Théorie du visuel. Esthétique du cinéma et de l'audiovisuel. Théorie et histoire des avant-gardes filmiques. Méthodologies de l’analyse filmique. Histoires et pratiques de la programmation. Teresa CASTRO Approches anthropologiques du cinéma et des images. Approches féministes du cinéma et des images. Approches postcoloniales du cinéma et des images. Histoire et esthétique du cinéma documentaire et de non-fiction. Histoire des formes filmiques. Rapports humains et non-humains au cinéma et dans les médias. Théories du cinéma, des images et de la culture visuelle. Laurent CRETON Économie du cinéma et de l’audiovisuel. Publics et marchés du cinéma. Distribution et promotion. Processus et stratégies d'innovation. Industries culturelles et stratégies des entreprises. Histoire économique et politique du cinéma. Térésa FAUCON Théorie et esthétique du cinéma et de l’audiovisuel. Histoire et esthétique des formes filmiques (montage, contrepoint audiovisuel entre autres). Cinéma et art contemporain, cinéma et musique, cinéma et danse. Expanded cinema, dispositifs et installations vidéo. Précinéma et attraction. Cinématographies de l’Inde, exotismes et études décoloniales et subalternes. Didactique des images. Kristian FEIGELSON Sociologie du cinéma et de l’audiovisuel. Métiers et professions du cinéma. Politique et industries culturelles. Écriture visuelle de l’histoire. Cinéma, médias, histoire. Directeur de recherches à l’IRCAV. 3 Antoine GAUDIN Esthétique du cinéma et de l'audiovisuel. Théories du cinéma et des formes filmiques. Cinéma et uploads/Litterature/ candidater-en-master-cav.pdf