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Contents VORTEX, de Beth & Scott B. (1982) ....................................

Contents VORTEX, de Beth & Scott B. (1982) ........................................................................................................ 4 SEBASTIANE, de Derek Jarman (1976) .................................................................................................. 4 DEMENTIA, de John Parker (1955) ......................................................................................................... 5 EX DRUMMER, de Koen Mortier (2007) ................................................................................................. 5 KENNY (Claude Gagnon, 1988) ............................................................................................................... 6 ENQUETE : KENNETH ANGER VS NICOLAS WINDING REFN ................................................................... 6 LE CHATEAU DE LA PURETE, de Arturo Ripstein (1973)......................................................................... 7 SLEEPING BEAUTY aka SOME CALL IT LOVING (James B. Harris, 1972) ................................................ 7 SALON KITTY (Tinto Brass, 1975) ............................................................................................................ 8 THE GLAMOROUS LIFE OF SACHIKO HANAI (Mitsuru Meike, 2003) ..................................................... 8 LOVE EXPOSURE (Sono Sion, 2010) ........................................................................................................ 8 HEARTLESS (Philip Ridley, 2008)............................................................................................................. 9 LOOKER (Michel Crichton, 1981) ............................................................................................................ 9 THE LOVELESS (Kathryn Bigelow & Monty Montgomery, 1982) ......................................................... 10 BLACK MOON (LOUIS MALLE, 1975) .................................................................................................... 10 GUILLEM MORALES / AVANT "LES YEUX DE JULIA" ............................................................................ 11 MEATBALL MACHINE (Yûdai Yamaguchi, 2005) .................................................................................. 11 TOKYO GORE POLICE (Yoshihiro Nashimura, 2007) ............................................................................ 11 THE BABY OF MACON (Peter Greenaway, 1993) ................................................................................. 12 KISSED (Lynne Stopkewich, 1996) ........................................................................................................ 12 DAUGHTER OF DARKNESS (Ivan Lai Gai Ming, 1993) .......................................................................... 13 TRASH HUMPERS (Harmony Korine, 2009) .......................................................................................... 13 SCENES DE CHASSE EN BAVIERE (Peter Fleischmann, 1969) ............................................................... 14 RICHARD KERN, CINEMA DE LA TRANSGRESSION ............................................................................... 14 ENQUETE / TERUO ISHII ........................................................................................................................ 15 LE TEMPS DU MASSACRE (Lucio Fulci, 1966) ....................................................................................... 16 LE DESERT ROUGE (Michelangelo Antonioni, 1964) ............................................................................ 16 ENQUETE : JOHN WATERS VS DIVINE VS EDITH MASSEY .................................................................... 16 LA BETE LUMINEUSE (Pierre Perrault, 1982) ....................................................................................... 17 STARFISH HOTEL (John Williams, 2006) ............................................................................................... 18 TOTALLY FU**ED UP (Gregg Araki, 1993) ............................................................................................ 18 GHOSTS OF THE CIVIL DEAD (John Hillcoat, 1988) .............................................................................. 19 SYNDROMES AND A CENTURY (Apichatpong Weerasethakul, 2006) ................................................. 19 L'ENFER (Nobuo Nakagawa) ................................................................................................................. 20 MEMENTO MORI (Kim Tae-yong et Min Kyu-dong, 1999) .................................................................. 20 FORBIDDEN ZONE (Richard Elfman, 1982) ........................................................................................... 20 MOI, ZOMBIE, CHRONIQUE DE LA DOULEUR (Andrew Parkinson, 1999) ........................................... 21 LE CABINET DU DOCTEUR RAMIREZ (Peter Sellars, 1991) ................................................................... 21 NEKROMANTIK (Jorg Buttgereit, 1987) ................................................................................................ 21 LA DOUBLE VIE DE VERONIQUE (Krzysztof Kieslowski, 1991) ............................................................. 22 LES LEVRES ROUGES aka DAUGHTERS OF DARKNESS (Harry Kümel, 1971) ....................................... 22 PHASE 4 (Saul Bass, 1974) .................................................................................................................... 22 DAMNATION (Béla Tarr, 1988) ............................................................................................................. 23 CEREMONIE SECRETE (Joseph Losey, 1968) ......................................................................................... 23 L'ETRANGLEUR DE BOSTON (Richard Fleischer, 1968) ........................................................................ 24 GOZU (Takashi Miike, 2003) ................................................................................................................. 24 CHAQUE SOIR A NEUF HEURES (Jack Clayton, 1967) ........................................................................... 25 THE DEVIL AND DANIEL JOHNSTON (Jeff Feuerzeig, 2005) ................................................................. 25 LE DERNIER SURVIVANT aka THE QUIET EARTH (Geoff Murphy, 1985) ............................................. 25 13 TZAMETI (Gela Babluani, 2005) / de l'original au remake US ........................................................ 26 THX 1138 (George Lucas, 1971) ............................................................................................................ 26 MEMORIES OF MATSUKO (Tetsuya Nakashima, 2006) ....................................................................... 27 MORT UN DIMANCHE DE PLUIE (Joel Santoni, 1986) .......................................................................... 27 BLOODY BIRD (Michele Soavi, 1987) .................................................................................................... 28 SAVE THE GREEN PLANET (Joon-Hwan Jang, 2003) ............................................................................. 28 L'AUTRE RIVE (David Gordon Green, 2004) ......................................................................................... 28 ORFEU NEGRO (Marcel Camus, 1959) ................................................................................................. 29 SNOW ANGELS (David Gordon Green, 2007) ....................................................................................... 29 STALINGRAD (Joseph Vilsmaier, 1993) ................................................................................................ 30 GOD'S PUZZLE (Takashi Miike, 2008) ................................................................................................... 30 STUCK (Stuart Gordon, 2007) ............................................................................................................... 31 SPECIAL GUY MADDIN / ET LES LACHES S'AGENOUILLENT ................................................................. 31 LE CLUB DE LA CHANCE (Wayne Wang, 1993) ..................................................................................... 31 LES AMANTS DU CERCLE POLAIRE (Julio Medem, 1998) ..................................................................... 32 THE HOUSE OF THE DEVIL (Ti West, 2009) ........................................................................................... 32 THE LOVERS (Tsui Hark, 1995) .............................................................................................................. 32 CAPITAINE ORGAZMO (Trey Parker, 1997) .......................................................................................... 33 LE BAISER DE LA FEMME ARAIGNEE (Hector Babenco, 1985) ............................................................. 33 QUATRE NUITS AVEC ANNA (Jerzy Skolimowski, 2008) ...................................................................... 33 MAHLER (Ken Russell, 1974) ................................................................................................................ 34 TOTO QUI VECUT DEUX FOIS (Daniele Cipri et Franco Maresco, 1998) .............................................. 34 THE TASTE OF TEA (Ishii Katsuhito, 2004) ............................................................................................ 34 SIDNEY LUMET – THE HILL (1965) ......................................................................................................... 36 SIDNEY LUMET – EQUUS (1977) ........................................................................................................... 38 LUIS BUNUEL – UN CHIEN ANDALOU (1929) & SIMON DU DESERT (1965) ........................................ 46 DENNIS HOPPER – THE LAST MOVIE (1971) ......................................................................................... 51 PAUL VERHOEVEN – SPETTERS (1980) ................................................................................................. 54 TONY SCOTT – LES PREDATEURS (1983) .............................................................................................. 57 JAN SVANKMAJER – FAUST (1994) ....................................................................................................... 60 VORTEX, de Beth & Scott B. (1982) (5.1) Après Black Box (1978) et The Offenders (1979), Vortex, tourné en 16mm, marque la troisième collaboration entre Lydia Lunch et les B's (Scott et Beth B.). A l'époque, les deux réalisateurs faisaient partie d'un mouvement de jeunesse révoltée, usant du système D. pour stigmatiser l'uniformité de la société, rendre compte d'un malaise abyssal et sculpter les mutants d'une Amérique Reaganienne. Ce sont les prémisses du "cinéma de la trangression" de Richard Kern et Nick Zedd (They eat scum, 1979). A la base, tout découle de la "no wave", scène musicale post-punk new-yorkaise représentée entre autres par Teenage Jesus And The Jerks de Lydia Lunch. Au cinéma, des artistes comme Jon Moritsugu, cinéaste américain d'origine japonaise, se sont inspirés de cette ambiance en revendiquant les influences de John Waters, des frères Kuchar, du pop-art et de Jack Smith (Flaming Creatures). Avec leurs propres moyens, ils organisaient des projections au cours de performances ou de concerts, régulièrement interrompus par des émeutes. Vortex s'avère l'un des artefacts les moins virulents du genre. Son désabusement poétique constitue sa principale force. L'intrigue, alambiquée et paradoxalement rudimentaire, emprunte beaucoup aux films noir et aux soap opéra : Angela Power (Lydia Lunch), une détective privée en plein sommeil, enquête et se retrouve confrontée à un patron vicelard et assassin, incarnation du capitalisme (James Russo). Le sadomasochisme moral, le fétichisme cuir, la lenteur enivrante des séquences, la démarche sexy de Lunch et surtout les discrets mouvements de caméra virtuoses, comme cette longue plongée sur un ascenseur, révèlent les qualités de fabrication de cette série B intrigante. A noter au casting la présence de Ann Magnuson, leadeuse du groupe de rock expérimental Bongwater et surtout un score hypnotique très "Tangerine Dream", composé par Lydia Lunch, Adele Bertei (The Contortions), Richard Edson (Sonic Youth première période) et Scott B. Trois bonnes raisons de le voir : -• Lydia Lunch, avant sa période hardcore avec Richard Kern -• Pour le burlesque flapi et l'extravagance amortie... -• L'atmosphère de fin du monde... SEBASTIANE, de Derek Jarman (1976) (6.3) Difficile de définir ce film obscur qui peut être vu comme l'évocation de l'homosexualité qui émane d'une communauté masculine institutionnelle. On apprend, dès le début, que pour le vingtième anniversaire de son règne, l'Empereur Dioclétien décide de persécuter les Chrétiens. Parce qu'il a refusé de céder aux avances de ses supérieurs, Sébastiane, sorte de Christ bodybuildé, soldat de l'armée romaine et cristallisation de tous les fantasmes, subit un supplice mortel. Passionné par l'iconographie et es peintres de la Renaissance (le corps du saint martyr percé de flèches), Derek Jarman, coréalisateur avec Paul Humfress, agit comme esthète du corps masculin. Il est resté fidèle au récit canonique pour proposer sa relecture sexuée de la vie du martyr Saint-Sébastien en mélangeant le mythe et le fantasme. Prenant le pouls des années 70, période dominée par la rage créatrice et la liberté sexuelle, Sebastiane n'aurait certainement jamais vu le jour dans une autre décennie. Loin d'une reconstitution fastueuse de l'Empire Romain, le film préfère le désert affectif, les décors fantomatiques, les figures du passé paumées dans un no man's land. On pense bien sûr à Fellini période Satyricon pour la farce lubrique et grotesque, Kenneth Anger dont il deviendra le disciple doué et surtout Ken Russell, avec lequel il a travaillé sur Les Diables - dans la conception des décors et à Federico Fellini période Satyricon pour la tension sexuelle. Si les poses lascives des éphèbes peuvent prêter à sourire ou indifférer, il n'en demeure pas moins que certaines scènes de sauvagerie pure restent marquantes par leur intensité. En plus, les dialogues intégralement en latin, prononcés avec un accent anglais, contribuent à l'exotisme. DEMENTIA, de John Parker (1955) (6.7) A la base, c'est l'histoire d'un fils d'exploitant de salles de cinéma du Minnesota qui s'est servi du cauchemar de sa secrétaire Adrienne Barrett pour l'éveiller et le tourner en six jours avec cette dernière dans le rôle principal. Au cinéma, c'est devenu le parcours d'une femme errant un couteau à la main dans le quartier de Venise, à Los Angeles, enfermée dans une boucle onirique dont personne n'est jamais sorti (le film, le réalisateur, l'actrice). En moins d'une heure, le spectateur assiste donc à "un rêve dans le rêve". On assiste à des visions hallucinées, on croise des êtres menaçants venus d'ailleurs: un nain vendeur de journaux (Angelo Rossitto, découvert dans Freaks, la monstrueuse parade, de Tod Browning), un obsédé sexuel obèse (Bruno VeSota, pote de Corman, grimé en Orson Welles), un policier ayant le même visage qu'un père naguère poignardé (Ben Roseman, dans un double-rôle). Apparemment dépité par l'échec de Dementia - une sortie très discrète dans une seule salle new-yorkaise en 1958, en complément de programme à un documentaire consacré à Picasso, pour deux semaines d'exploitation et aucune distribution à l'étranger, notamment en France où il demeure inédit -, John Parker a abandonné le film, récupéré plus tard par le producteur Jack H. Harris qui en fit uploads/Litterature/ coin-du-cinephile.pdf