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Conclusion Si l’on considère l’ horizon vers lequel tend l’ écriture d’ Antoine

Conclusion Si l’on considère l’ horizon vers lequel tend l’ écriture d’ Antoine de Saint Exupéry, on constate une evolution progressive vers la forme du poème. Nous avons alors postulé que cette evolution répondait aux preoccupations spirituelles de Saint Exupéry – inscrites implicitement dans les thèmes de l’amour, pour Courrier Sud, de la nuit, pour Vol de nuit, ou encore du desert pour Terre des hommes, par exemple – et cherché à verifier cette hypothèse. Dans cette perspective, on peut ainsi distinguer trois grands pôles chez Saint Exupéry: tout d’ abord, un pôle romanesque qui regroupe ses oeuvres de jeunnesse écrites dans un laps de temps assez resserré (Courrier Sud et Vol de nuit); puis, après plusieurs annés de silence littéraire, un pôle narrative qui traduit un refus plus accentué de la forme romanesque et de la fiction et passé vers l’essai et le témoignage, parfois didactique, avec Terre des hommes,; enfin, rejetant complètement la narration, on trouve un discours plus proprement poétique, avec Le Pétit Prince, entre conte et mythe. G. Genette(1) définit ce type de texte comme ‹‹pluriel›› et ‹‹polymodal›› et on pourra dire que ce type de roman polyfonique et dialogique permet d’assurer la presentation des vérités contadictoires entres elles, mais pas encore de les articuler, les uns aux autres, en un système conceptuel global. Avec Terre des hommes, Saint Exupéry inaugure une nouvelle période: celle du rejet de la fiction au profit du simple récit, accompagné à la manière des meditations de Rivière – d’une part de commentaire; c’est la période de l’essai. Par certains aspects, Terre des hommes se rapproche d’un récit poétique: rédigé à la première personne du singulier, il s’agit d’un texte dont la structure s’apparente à une spirale et qui acquiert par là un caractère circulaire typique. La terre ‚‚qui nous en apprend plus long sur nous que tous les livres“(Av propos) – et c’est la première phrase – occupe une place centrale dans le livre, et plus particulièrement le désert, où rayonne une presence: le décor ne constitue pas ici qu’un simple cadre, mais devient une sorte de personnage et donne ainsi son unité à l’ouvrage. Terre des hommes opère le passage du roman à l’essai dans le sens où la part de commentaire didactique prend le pas sur la narration: ‚‚J’ai souhaité apporter autre chose qu’une fiction ou une simple collection de souvenirs”. L’étude de l’excipit – resté célèbre par sa formule ‚‚Mozart assassiné” – révèle commentaire, d’un didacticisme quelque peu indigeste. Le Petit Prince correspond à une commande de son éditeur américain, Curtice Hitchcock, qui souhaitait que Saint Exupéry réalise un ‚‚conte de Noël“(cf D. Boissier, Saint Exupery et Tristan Derème: l’origine du Petit Prince, in Revue d’hist litt de la France, nr 4, juillet-aout, 1997, p622-648). Cette forme hybride – entre conte et mythe – explique probablement le succès mondial du Petit Prince, un des meilleurs ventes aujourd’hui encore, la part de conte s’adresse ainsi aux enfants, tandis que la part de mythe s’adresse aux adultes, ou plutôt – indépendamment de l’âge – à la part enfantine et à la part adulte qui est en chacun de nous. L’ambiguité générique de ce ‹conte pour adultes›› (Curtis Cate,SE,Paris,Grasset,1974) s’avèrait, donc, être l’une des clefs du rayonnement universel du Petit Prince, qui se donne ainsi les moyens de toucher tous les types de publics, parce qu’il peut se lire à différents niveaux et offre une richesse insoupçonnée. uploads/Litterature/ conclusions 1 .pdf