Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

La vie d'un mus1c1en, contrairement à une opinion largement répandue, n'est pas

La vie d'un mus1c1en, contrairement à une opinion largement répandue, n'est pas seulement faite de rigolade, de sorties tardives et nocturnes, de restaurants, de cabarets et de jam-sessions. Il y a aussi les répétitions, le travail en commun, et aussi les longues heures de travail solitaire, pour apprendre, toujours apprendre, parfaire sa technique, affiner son style, pour évoluer en somme. Le travail solitaire d'un musicien, contrairement à une opinion largement répandue, n'a rien de fastidieux, n'est pas assommant du tout, pourvu qu'il soit bien compris. Tous les bons musiciens, tous ceux qui méritent vraiment d'être appelés de bons musiciens, travaillent leur instrument, cherchent dans la voie qu'ils se sont tracée, trouvent d'autres voies et font de la musique toute leur vie durant. Et quand ils n'en font pas, ils y pensent sans arrêt. Les plus grands musiciens de jazz, les plus doués, les plus inventifs ne font pas exception à cette règle. Ce que je propose ici n'a rien à voir avec une méthode complète de guitare de jazz. Une telle méthode n'existe pas et n'existera probablement jamais. Je veux parler d'une méthode sérieuse, faite avant tout pour le profit des guitaristes dési- reux d'apprendre, et non pour le profit maximum de l'auteur de la méthode. Je veux plutôt voui;;. proposer des conseils d'ordre général pour vous APPRENDRE A ETUDIER. Des ex'emples à développer vous-mêmes. Chaque exercice apparem- ment fastidieux doit déboucher sur quelque chose de musical. Vous ne trouverez pas ici les doigtés habituels des gammes majeures et mineures, les schémas complets des principaux accords utilisés sur la guitare. Tout cela existe déjà dans de nombreux ouvrages plus ou moins bien faits auxquels vous pouvez vous reporter utilement parfois. Principe de base. Dans le travail solitaire. il faut se surveiller constamment et complètement. Au contraire, dans le travail professionnel, ou au cours d'une jam-session, ou d'une répétition, il ne faut absolument pas se surveiller, afin de consacrer toutes ses facultés à la musique, afin de mieux se concentrer. Beaucoup de guitaristes, soucieux de leur technique, se surveillent au cours du travail professionnel, c'est une erreur, car ils perdent beaucoup de spontanéité dans l'improvisation et, en somme, ne sont plus attentifs au but principal, qui est la musique. Dans le travail solitaire, la surveillance doit donc être complète. Elle comprend : la tenue générale de l'instrument ; la tenue de la main droite ; la tenue de la main gauche. Faire attention, c'est déjà éduquer sa volonté. Je vous propose ici quelques exercices inédits, et non un rabâchage de "déjà vu". La plupart de ces exercices peuvent paraitre compliqués. En effet, la grande majorité des guitaristes ne lit pas la musique et ceux qui la lisent, la lisent lente- ment. Pourtant, ces exercices ne sont compliqués qu'en apparence. On s'aperçoit rapidement qu'ils font appel à un chromatisme, par exemple, ou autre mécanisme qui les rend facilement assimilables et aisés à apprendre par cœur. Je m'efforcerai de donner pour chaque exercice un maximum d'explications. Ces exercices sont profitables à tous les guitaristes, avancés ou non. Ils peuvent en effet être joués à n'importe quel tempo, de très lent à très rapide. Seuls les débutants complets feront mieux de s'abstenir. Je donnerai d'abord des exercices concernant la main gauche, puis d'autres plutôt pour la main droite, puis du travail où l'attention devra se diriger sur les deux mains. D'abord quelques éclaircissements sur les signes cabalistiques : U le médiator vers le bas (pousser). V : le médiator vers le haut (remonter). 66 1, 2, 3, 4. Les petits chiffres arabes désignent les doigts de la main gauche. 1 = index ; 2 = majeur; 3 = annulaire ; 4 = auriculaire. (!) ("D 0 © ® @ Les chiffres arabes désignent les cordes de la guitare : G) étant évidemment la chanterelle :~ @ étant naturellement . . ,,..-. ,,-.. LJ ou tJ! ·seule la première note de ce groupe. est attaquée par le médiator, les notes suivantes sont tirées ou tapées par les doigts de la main gauche. 1 , 11 •. etc., jusqu'à XII ou même XIV : ces chiffres romains désignent les cases sur le manche de la guitare. La position, donc, où se pratique le passage en question. Les chiffres arabes cerclés suffisent souvent à définir la position. Exercices plus particulièrement destinés à la main gauche . .II El 3,,-.lt ~ .J,,_.4 .l.=r 1---! A~ J~ A,--: .t,...-l ;..-j A~ ~qu d1sua1~s1a•tJtJFt· Cet exercice est entièrement écrit sur la troisième corde. Il tend à éduquer les doigts de la main gauche pour la liaison frappée. La main gauche doit .. se déplacer à la troisième mesure, puis à la cinquième, la septième, etc. Il était" inutile pour moi de donner plus de quatre mesures, le même principe se retrouvant de façon chromatique, toutes les deux mesures. Tous les rapports possibles sont prévus dans cet exercice, entre les doigts de la main gauche. Il est plus facile de pratiquer les liaisons (ici frappées) à partir du registre aigu), ce qui se trouve réalisé dans l'exercice. Ce mécanisme une fois compris sur là ® c. e>rde, on peut prati- · } quer l'exercice sur toutes les cordes. Toujours surveiller la position du pouce qui doit se tro11ver sous le manche au niveau du majeur, et se déplacer en même tefTlpS q11P. tn11te la main. Cet exercice découle, bien sûr, du précédent. La liaison, au lieu d'être frappée, est tirée. Cette pratique donnera force, souplesse et indépendance aux doiçits. Veiller à rester détendu, tout en gardant du tonus musculaire dans la main gauche. Les liflisons ne seront efficac.es que si le doigt d'appui est fermement appuyé (la deuxième note de chaque groupe). Ici encore, commence· r sur un tempo lent et chercher la perfection du geste. Elle aboutira finalement à la perfection du son. Même exercice sur toutes les cordes. Cet exercice combine le travail des deux ·précédents. Liaisons frappées puis tin'les. Même principe de travail que les deux précédents. Tempo lent tout d'abord. Veiller toujours au doigt d'appui (la première note de chaque groupe). L'exemple donné, s1•r 11=1 troisièm~ corrle de l'ainu au çirave, ne vous dispense pas de travailler sur les autres cordes, selon le même principe. Une bonne manière de travailler la vélocité consiste à jouer chaque çiroupe de notes très rapidement, et d'attendre entre chaque groupe. Briser la mesure en q1 1 elque sorte. Une autre . manière consiste à jouer ces exercices avec des rythmes différents : vous pouvez aussi inventer d'autres formules rvthmiques. Deux variantes rythmiques pour les liaisons tirées. Voici la première mes11re d'un thème très connu de Charlie Parker, oui montre l'utilité de ces liaisons frap- pées et tirées, pour aboutir à un phrasé juste et exempt de monotonie. 67 Si l'on attaque toutes les notes, Au lieu d'utiliser les liaisons. l'effet de phrasé très coulé est détruit. Cette manière de jouer sans attaquer tolites les notes se rapproche de la technique du saxophone et chacun sait que la quitare électrique s'est beaticoup inspirée di! nhr::isA 0e certRins saxophonistes, tels Lester Young ou Stan Getz. Ces premiers exercices ne doivent pas vous traumatiser. Apprenez-les par cœi· 1r, cela vous prendra peu de temps et, si vous devez les faire tous les jours, n'en ah•.1sez rrns riour autant, qarciez du temps pour d'autres exercices. Je ne prétends pas vous fournir ici une formule de travail très complète. Ce n'est pas mon but. Je veux simplement vous indiquer une direction cte travail. Exercices plus particulièrement destinés à la main droite. C'est grâce à la main gauche que le guitariste peut arriver a Jouer relativement "légato". Je dis relativement, car même la guitare électrique ne peut rivaliser sur ce point avec d'autres instruments. La mairr gauche ·réalise encore le vi brato qui est une partie de l'expression musicale, mais c'est la main droite qui réalise le reste, qui produit les sons, donne l'impulsion et fait les nuances de volume sonore et de timbre. La "mise en place" est pour beaucoup tributaire de la main droite, car elle attaque en tout cas les notes importantes. Tous les guitaristes, même ceux qui sont très bons techniciens, peuvent déjà pratiquer une foule d'exercices sur cordes à vide. Des exercices de régularité et de vitesse dans différents tempi. Je me bornerai à peu d'exemples car cela se trouve dans toutes les méthodes, même les plus rudimentaires~ On oublie souvent que les exercices ci-dessus peuvent être pratiqués de deux façons : 1) Buter sur la corde voisine avec le médiator les coups vers le bas (U). 2) Sans buter. Certains guitaristes butent parfois vers le haut (V) : c'est une tech- nique à ne pas négliger quoiqu'elle soit plus rarement utile, Cet exercice, apparemment semblable aux précédents, a le mérite d'utiliser une formule rythmique très en usage chez les meilleurs musiciens actuels. C'est en fait un rythme à trois temps qui s'insère dans une mesure à deux temps. L'exercice devient ici vraiment constructif dans le sens de la musique et du rythme. Jouer strictement en place, d'abord lentement à quatre temps, uploads/Litterature/ conseils-aux-guitaristes-pierre-cullaz.pdf