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Franck Haro Écrire scénario un pour le cinéma Écrire un scénario pour le cinéma

Franck Haro Écrire scénario un pour le cinéma Écrire un scénario pour le cinéma Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris cedex 05 www.editions-eyrolles.com Dans la collection LES ATELIERS D’ÉCRITURE, chez le même éditeur : JUSSEAUX Patrick, Écrire un discours MAYER Bob, Écrire un roman et se faire publier RESSI Michèle, Écrire pour le théâtre STACHAK Faly, Écrire, un plaisir à la portée de tous Le Code de la propriété intellectuelle du 1er juillet 1992 interdit en effet expressément la photocopie à usage collectif sans autorisation des ayants droit. Or, cette pratique s’est généralisée notamment dans l’enseignement, provoquant une baisse brutale des achats de livres, au point que la possibilité même pour les auteurs de créer des œuvres nouvelles et de les faire éditer correctement est aujourd’hui menacée. En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre Français d’Exploitation du Droit de copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris. © Groupe Eyrolles, 2009 ISBN : 978-2-212-54289-9 Franck Haro Écrire un scénario pour le cinéma À mes parents « […] le cinéma, ça commence toujours avec des mots, ce sont les mots qui décident si les images auront le droit de naître. Les mots, c’est le cap qu’un ﬁlm doit passer pour que les images puissent exister. C’est là que beaucoup de ﬁlms échouent. » Wim Wenders VII © Groupe Eyrolles Sommaire Quelques mots pour commencer… ............................................. 1 Première partie • Mettre en forme son scénario Trouver le pitch de son film........................................................... 7 Écrire le synopsis............................................................................. 11 Rédiger le traitement...................................................................... 17 Soigner la note d’intention............................................................. 19 Se lancer dans la continuité dialoguée ......................................... 21 Séquencer ...................................................................................... 22 Décrire .......................................................................................... 23 Dénommer .................................................................................... 29 Présenter les dialogues................................................................... 30 Utiliser la musique........................................................................ 33 Ne pas confondre la continuité dialoguée et le découpage technique.............................................................. 37 Deuxième partie • Construire une histoire Déterminer le ou les protagonistes............................................... 51 Définition...................................................................................... 51 Les coprotagonistes........................................................................ 53 Quand le protagoniste n’est pas celui qu’on croit ........................... 58 L’antagoniste................................................................................. 61 É C R I R E U N S C É N A R I O P O U R L E C I N É M A VIII © Groupe Eyrolles Déterminer des objectifs ................................................................ 65 La question dramatique ................................................................. 65 Donner un objectif à votre (vos) protagoniste(s) ............................. 67 Dramatiser l’objectif...................................................................... 72 Donner des objectifs à vos personnages secondaires ........................ 75 Mettre en place des obstacles........................................................ 87 Les obstacles externes..................................................................... 88 Les obstacles internes..................................................................... 89 Objectifs et obstacles locaux .......................................................... 93 Troisième partie • Créer des personnages Caractériser ses personnages ........................................................ 101 La caractérisation physique ............................................................ 101 La caractérisation sociale et familiale.............................................. 104 La caractérisation par l’action......................................................... 107 Choisir un trait de caractère dominant......................................... 111 Faire évoluer le protagoniste ......................................................... 117 Évolution physique........................................................................ 118 Évolution psychologique ............................................................... 119 Créer des « fiches personnages » .................................................. 123 Quatrième partie • Structurer son film Premier acte : la « présentation » (ou « exposition »).................. 129 Les différentes fonctions du premier acte........................................ 130 Hasard et préparation .................................................................... 141 Comment commencer ?................................................................. 144 Deuxième acte : le développement ............................................... 151 Les nœuds dramatiques dans le deuxième acte ............................... 152 Les intrigues secondaires................................................................ 155 La crise.......................................................................................... 158 Le climax....................................................................................... 161 Troisième acte : le dénouement..................................................... 169 S O M M A I R E IX © Groupe Eyrolles En guise de conclusion ................................................................... 173 Annexes Se poser les bonnes questions....................................................... 179 Glossaire........................................................................................... 187 Filmographie.................................................................................... 193 Index des films cités........................................................................ 219 Index des noms propres................................................................. 227 Index des notions ............................................................................ 233 Remerciements................................................................................ 237 1 © Groupe Eyrolles Quelques mots pour commencer… En tant que formateur en écriture de scénario, je rencontre depuis plusieurs années des aspirants scénaristes qui cherchent des méthodes efﬁcaces pour écrire de bonnes histoires. Bien souvent, ils butent sur des ouvrages trop théoriques qui ne semblent pas combler leurs attentes. C’est pourquoi l’envie m’est venue d’écrire ce livre, façonné, entre autres, par les interrogations des personnes qui veulent écrire leur premier scénario. Par quoi commencer ? Quels sont les pièges à éviter ? Un bon scénario, comment ça marche ? Cet ouvrage a donc été conçu dans le but de vous accompagner dans l’écriture d’un scénario de ﬁction, à travers des conseils pragmati- ques, des éléments d’analyse, mais aussi par le biais d’exemples nombreux et variés. J’ai souhaité éviter l’écueil de la liste des « classiques qu’il faut absolument avoir vu dans sa vie », car je me suis rendu compte que les apprentis scénaristes puisaient leurs inspi- rations dans des univers très divers, qui vont des chroniques inti- mistes d’Ingmar Bergman à la jubilation narrative de Quentin Taran- tino en passant par la verve comique de Francis Veber ou de Ben Stiller. Un de mes objectifs était donc de faire de cet ouvrage un voyage à travers les différents genres du cinéma – un voyage qui permette à chaque cinéphile de trouver des points de repère dans sa propre cinémathèque, car il n’y a pas de ﬁlm ou de genre qui échappe, selon moi, aux règles d’écriture scénaristiques basiques. De la sorte, ce livre s’adresse aussi aux personnes qui souhaitent simplement, en dehors de toute velléité d’écriture, apprendre à analyser le fonction- É C R I R E U N S C É N A R I O P O U R L E C I N É M A 2 © Groupe Eyrolles nement d’un scénario, à en décortiquer les rouages et les grands prin- cipes. En effet, l’écriture de scénario repose sur des conventions très précises auxquelles un jeune scénariste doit impérativement se soumettre sous peine d’être écarté d’ofﬁce par manque de connaissance des codes. Du pitch à la continuité dialoguée, vous serez amené à déve- lopper petit à petit votre histoire, à en dévoiler les complexités au fur et à mesure, et ce dans un seul but : toucher d’une manière ou d’une autre votre lecteur, piquer son intérêt. Nous commencerons donc par expliquer et analyser chacune des étapes nécessaires à l’élaboration d’un scénario qui tienne la route. Puis nous mettrons en lumière les grands principes qui vous permet- tront de construire votre histoire : choix du protagoniste et de l’anta- goniste, détermination des personnages secondaires, déﬁnition des objectifs, mise en place des obstacles, c’est tout le cheminement permettant la construction d’une intrigue qui nous intéressera. Cependant, une très bonne intrigue qui n’est pas soutenue par des personnages passionnants risque de laisser le spectateur froid. Votre histoire devra donc être portée par des personnages forts, qui vien- dront interpeller le spectateur comme le lecteur par leur vérité et leur cohérence. Nous étudierons ainsi dans un chapitre spéciﬁque les différents artiﬁces et méthodes qui vous permettront de donner vie à des personnages dimensionnés, à travers la mise en place de leurs univers familial, social, culturel, et par le biais de ﬁches personnages. Enﬁn, porter à l’écran une histoire haletante portée par des person- nages aussi vivants soient-ils nécessite une technique très particulière propre à l’univers cinématographique : c’est le moment d’apprendre à structurer véritablement votre ﬁlm. Structurer une intrigue implique de suivre des règles bien précises que nous étudierons attentivement. Nous tenterons de comprendre comment les scéna- ristes parviennent à maintenir le spectateur en haleine pendant près de deux heures, notamment à travers la structuration en trois actes de votre scénario : l’exposition, le développement et le dénouement. Q U E L Q U E S M O T S P O U R C O M M E N C E R … 3 © Groupe Eyrolles En annexe, vous trouverez un panel d’outils supplémentaires pour vous accompagner dans l’écriture et vous aider à utiliser au mieux le présent ouvrage : une liste de questions à se poser et de petits conseils à suivre selon l’étape d’écriture à laquelle vous êtes rendu ainsi qu’un glossaire et plusieurs index vous permettant une meilleure circula- tion dans les différents chapitres. Il n’existe bien sûr pas de recette miracle pour écrire un bon scénario, mais, à travers cet ouvrage, j’espère que vous trouverez des méthodes, des pistes de travail et des conseils qui vous permettront, si le cœur vous en dit, de vous lancer dans l’écriture. Quelques mots pour commencer… PREMIÈRE PARTIE Mettre en forme son scénario 6 © Groupe Eyrolles La mise en forme de votre scénario est un élément déterminant pour un producteur. Dans un premier temps, c’est sur l’aspect de votre dossier que se prendra la décision de le lire ou pas. La couverture du dossier devra mentionner bien au centre, en gras et en noir, le titre du ﬁlm. Il est souhaitable d’indiquer la mention « titre provisoire » : c’est une convention qui laisse une marge au producteur, au cas où ce dernier n’aimerait pas du tout votre titre. Si le scénario est protégé par la SACD, vous devez indiquer le numéro de protection qui vous a été donné. En bas à gauche de la couverture, l’auteur doit indiquer ses princi- pales coordonnées, nom et prénom, adresse, numéro de téléphone uploads/Litterature/ dokumen-pub-ecrire-un-scenario-pour-le-cinema-9782212542899-2212542895.pdf