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CAHIERS DEJA PARUS 1 Ensoriana Xavier Tricot 104 pp 81 illustrations noir et bl

CAHIERS DEJA PARUS 1 Ensoriana Xavier Tricot 104 pp 81 illustrations noir et blanc ISBN 90-5325-027-1 2 Paul Joostens, de cruciale jaren. Brieven aan Jos Leonard 1919-1925 Jean F. Buyck 328 pp 80 illustrations noir et blanc ISBN 90-5325-029-8 3 Théo van Rysselberghe, l’ornement du livre Adrienne et Luc Fontainas 120 pp 281 illustrations noir et blanc ISBN 90-5325-061-1 EPUISE 4 Art-script, teksten van en over Mark Verstockt 152 pp 58 illustrations noir et blanc ISBN 90-5325-085-9 5 Paul Neuhuys, Soirées d’Anvers, notes & essais 272 pp 27 illustrations noir et blanc ISBN 90-5325-083-2 6 Het geluk van een schrijver, Felix Timmermans en zijn Pallieter Prof. Dr. August Keersmaekers 308 pp 20 illustrations noir et blanc ISBN 90-5325-180-4 7 Idem, Tekstkritische Studie 440 pp 40 illustrations noir et blanc ISBN 90-5325-170-7 8 De idee Maurice Gilliams, een schrijver over schilders Herwig Todts, Isolde de Buck 268 pp 178 illustrations couleur et noir et blanc ISBN 90-5325-200-2 9 Japonisme in fin de siecle art in Belgium Takagi Yoko 320 pp 185 illustrations couleur et noir et blanc ISBN 90-5325-144-8 CAHIERS Objectif La publication d’une série d’études et essais portant sur les arts plastiques et leurs rela- tions réciproques avec la littérature au cours de la période 1850-1950, proposés dans une présentation impeccable et à un prix séduisant. Les textes et leur sources (correspondances etc.) étayés scientifiquement, apportent une contribution originale à l’histoire de la civilisation dans le sens le plus large du terme. Ils sont publiés dans la langue originale de l’auteur en néerlandais, français, anglais ou allemand. La périodicité de leur publication dépend de la qualité des contributions proposées (ou sollicitées). Denis Laoureux Maurice Maeterlinck et la dramaturgie de l’image Les arts et les lettres dans le symbolisme en Belgique Cahier 10 L’AUTEUR Licencié en Histoire de l’art et archéologie, docteur en Philosophie et Lettres, Denis Laoureux (° 1974) est professeur à l’Université libre de Bruxelles où il enseigne les matières relatives à l’art du XXe siècle. Ses recherches sur l’art en Belgique portent principalement sur les relations entre image et écriture, ainsi que sur l’abstraction. Il est l’auteur de nombreuses contributions dont plusieurs ouvrages : Mot à main. Image et écriture dans l’art en Belgique (2006) et Cobra passages (2008). LE LIVRE Issu d’une thèse de doctorat en Histoire de l’art, le présent ouvrage montre comment, et pourquoi, un écrivain fait de l’image un élément pleinement constitutif de sa démarche littéraire. Aucune synthèse n’avait encore été consacrée aux relations entre les arts et les lettres qui se tissent à travers une œuvre comptant parmi les contributions majeures du symbolisme. 288 pages ISBN 97890-5325-287-1 DEPOT LEGAL 2008/5890/1 (213) Denis Laoureux Maurice Maeterlinck et la dramaturgie de l’image Cahier 10 PANDORA André Bollen Editions Pandora Jean F. Buyck Rédacteur en chef MAUR RICE M MA AET TE ERLINCK ET L LE E THEATRE E DE L’IMAGE L LES S A ART TS ET LES L LETTRES DANS LE SYMBOLISME EN B BELGIQUE MAU URI ICE E MA AE ET TE ERL LIN NC CK E ET T L LE E T THE EA AT TR RE E D DE E L’ ’I IMA AG GE LES ARTS E ET T L LES LE ET TTRES DANS S L LE E SYMBO OL LISME E EN N BE EL LG GIQUE DENIS LAOUREUX Cahier 11 2008 Editions Pandora, l'auteur, Sabam 2008 Tous droits réservés. A l'exclusion des exceptions expressément prévues par la loi, aucune partie de cette édition ne peut être reproduite, stockée dans une banque de données automatisée ou rendue publique sous quelque forme que ce soit, sans l'autorisation écrite préalable de l'éditeur et de l'au- teur. ISBN 97890-5325-287-1 DEPOT LEGAL 2008/5890/1 (213) Editions Pandora, Bredabaan 61, B - 2930 Brasschaat Maquette: Camille Brasseur Impression: New Goff, Mariakerke SOMMAIRE M A E T E R L I N C K 6 R REME ER RCIE EMENTS S C E livre accompagne l’exposition Le musée imaginaire de Maurice Maeterlinck accueillie par le Musée provincial Félicien Rops du 19 janvier au 13 avril 2008. En tant qu’auteur et commissaire d’exposition, je tiens à remercier Madame Véronique Carpiaux, Directrice de cette institution, ainsi que son équipe. J’exprime ma gratitude aux collectionneurs privés pour la confiance qu’ils m’ont accordée en acceptant de se séparer temporairement de leurs trésors. J’adresse également mes remerciements aux représentants des institutions qui, par leur collaboration, ont rendu le livre et l’ex- position possibles: les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique; le Cabinet des Estampes, la Réserve précieuse et le Département des Manuscrits de la Bibliothèque royale Albert Ier; le Théâtre royal de la Monnaie; le Musée royal de Mariemont; le Museum voor Schone Kunsten de Gand; le Musée Arnold Van der Haeghen de Gand; la Ville de Gand; le Koninklijk Museum voor Schone Kunsten d’Anvers; le Musée d’Ixelles; le Groeninge Museum de Bruges; le Musée de l’Art wallon de Liège; la Réunion des Musées nationaux de France; le Musée d’Orsay; le Musée départemental Maurice Denis; les Archives et Musée de la Littérature; The National Portrait Gallery de Londres; The Royal Photographic Society de Bath; la Banque Dexia; les éditions Ludion; l’Université libre de Bruxelles. Chacun sait qu’un livre est toujours une entreprise collective. Derrière le nom de l’au- teur se dissimulent des confères, des collègues, des amis. Je pense d’abord à Monsieur André Bollen, Directeur des éditions Pandora, dont l’enthousiasme ne s’est jamais tari. Je lui sais gré de m’avoir offert une liberté intellectuelle d’autant plus appréciable qu’elle fut entière. Merci à Madame Anne Adriaens-Pannier (MRBAB), à Messieurs Paul Aron (FNRS-ULB), Manuel Couvreur (ULB) et Arnaud Rykner (Toulouse-le-Mirail) pour le soin avec lequel ils ont pris connaissance de ma recherche doctorale. Merci à Madame Adrienne Fontainas de m’avoir ouvert bien des portes dans le milieu de la bibliophilie qu’elle connaît admirablement. Merci à Monsieur Fabrice van de Kerckhove (AML) pour la courtoisie avec laquelle il a mis son érudition légendaire au service de mes re- cherches. Merci à Messieurs Pascal de Saedeleer et Luc Schrobilgen pour leur collabo- ration amicale. Je tiens à exprimer ma gratitude à Mesdemoiselles Camille Brasseur et Amélie Favry pour leur infinie disponibilité. Enfin, il me reste à rendre hommage à celui qui a dirigé la thèse de doctorat dont ce livre est issu, et à qui j’ai succédé comme professeur à l’Université libre de Bruxelles. A Monsieur Michel Draguet, je veux dire combien je mesure le privilège d’avoir bénéficié de ses enseignements. PREFACE 7 M A E T E R L I N C K 8 INTRODUCTION 9 INTRODUCTION M A E T E R L I N C K 10 I IN NT TRODUCT TION N A BONDANTS, diversifiés, parfois redondants, souvent réédités, les écrits de Maurice Maeterlinck (1862-1949) bénéficient d’une longue fortune critique. Celle-ci com- mence dès 1889, date de parution de Serres chaudes et de La Princesse Maleine. Le succès international de pièces comme Pelléas et Mélisande et L’Oiseau bleu ainsi que celui d’essais comme Le Trésor des humbles et La Vie des abeilles, les traductions multiples et le prix Nobel de littérature décerné en 1911 suscitent d’innombrables commentaires. Ceux-ci n’empêcheront toutefois pas l’auteur de traverser une phase de purgatoire à partir des années 1930. Les événements liés au centenaire de la naissance de l’homme de lettres, en 1962, ont relancé une historiographie qui, au vu du flot des publications et des éditions critiques parues ces dix dernières années, n’est manifestement pas sur le point de se tarir. L’écriture du présent ouvrage repose sur la nécessité de répondre à une question posée du vivant de Maeterlinck, celle du statut de l’image dans une œuvre perçue, très vite et durablement, comme le prolongement littéraire naturel de la tradition picturale flamande. Le Massacre des Innocents rédigé en 1886 d’après le tableau homonyme de Bruegel l’Ancien constituerait la preuve éclatante de ce phénomène d’engendrement du littéraire par l’image. Dès la parution de Serres chaudes, l’écriture de Maeterlinck est lue comme la résultante d’une aptitude picturale. Critique littéraire à la Jeune Belgique, Iwan Gilkin en témoigne dans son compte rendu de Serres chaudes : «La limite entre l’œuvre d’art et le rébus est parfois vacillante et pour ne point tomber dans le charabia plus ou moins ésotérique il faut à l’artiste une faculté de conception plastique d’une vigueur peu com- mune. Cette faculté, M. Maeterlinck la possède éminemment». Les exemples de ce genre sont légion au point de constituer un stéréotype. Celui-ci est d’ailleurs activé par la re- présentation que les hommes de lettres donnent d’eux-mêmes. Il n’est pas certain que la critique ait toujours échappé au discours des acteurs. Pour beaucoup en effet, il sem- ble bien que, merveilleusement prédestiné par son enracinement dans la terre d’un pays réputé pour le génie de ses artistes, l’écrivain belge soit tout naturellement un peintre qui rédige. On a pu dire que la littérature francophone de Belgique est la fille de la presti- gieuse tradition picturale flamande. Ce n’est pas faux, mais il faut nuancer. D’abord, s’il est tout à fait exact que Maeterlinck intègre au langage des uploads/Litterature/ maurice-maeterlinck-et-la-dramaturgie-de.pdf