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23.02.2022 Le commentaire est organisé autour de piste d’analyses (2 ou 3 parti

23.02.2022 Le commentaire est organisé autour de piste d’analyses (2 ou 3 parties), on doit dire ce qui est le plus évident en premier, pas de suspense. Directement convainquant. Genre de classements de procédés : typologique, tout commentaire doit comporter une analyse progressive du texte. Le déroulement du texte est signifiant. Interroger les modalités énonciatives ; qui parle, à qui ? interroger le thème, registre de langue, sentiments que le texte cherche à susciter. Pour étudier la progression on peut utiliser l’énonciation, les temps verbaux (pourquoi changer les temps), relations lexicales, les connecteurs logiques (relation d’opposition etc…). Le but est de dégager la spécificité, les choses auxquelles on ne s’attend pas à trouver. Il est important de définir quelles sont les attentes, si on veut problématiser autour de la réactualisation du motif amoureux, il faut expliquer ce que c’est. Rédiger un commentaire : Intro et CCL rédigées, le dév du commentaire n’est pas forcément rédigé ce qui compte c’est que le plan soit apparent. Les titres de parties et de sous parties sont apparents. Chaque argument illustré par des exemples, qui peuvent être listé. La progression du texte on peut dire V1 tel destinataire etc… Titre de chaque partie doit avoir des termes de l’analyse stylistique. On donne les procédés les plus importants. Louise Labé, débat sur son existence. Elle aurait trouvé dans la fortune de son mari le temps de satisfaire sa passion pour la poésie. L’activité poétique à Lyon était très intense, elle a collaboré avec Oliver de Magny et d’autres. Rabelais s’installe aussi à Lyon, lieu de résidence pour les imprimeurs, écrivains etc… Le foisonnement culturel est important à Lyon. Le français se dote de nombreux arts poétiques. Epoque où on codifie la « bonne poésie ». Le XVIe est une époque d’ébullition pour la poésie. 24 sonnets qui sont composés en 4 strophes, 2 quatrains et 2 tercets Le 1er sonnet est en italien, les autres en FR en décasyllabe, champs lexicaux de l’amour, tristesse, souffrance, et l’image que l’amour est un péril, figure d’oppositions, d’insistance et d’analogie qui vont créer bcp d’antithèses (ex je devrais être heureuse mais je ne le suis pas), dans les 1 er sonnets : on tombe amoureux à la vue du sujet aimé, elle rend une élévation de sa beauté, mais à partir des sonnets 3 et 4, ça se corse et elle relate des douleurs, des sonnets 5 à 7 : solitude et abandon extrême, et la résignation de l’amante qui accepte son sort de souffrir. Le dernier appelle à la sympathie des femmes qui vivent la même chose qu’elle. Tension entre la beauté de l’amour. Pétrarquiste : poésie lyrique amoureuse qui est une idée de Pétrarque, il a écrit un sonnet « Can zonière », qui constitue le modèle de la poésie amoureuse. Importé en Fr par des imitations, certains sonnets sur l’idéalisation de la femme aimée, et sur le refus de cet amour, parmi les grands exemples on a Maurice Sève. Il s’agit d’associer une passion amoureuse par le refus de la dame : moins elle m’aime plus j’ai envie qu’elle m’aime, éloge quasi divine de cette personne et un répertoire de lieu commun et de figure de style. Louise Labé renverse la perspective c’est une amante qui se fait refuser l’amour. 02.03.2022 Pétrarquisme : amour non réciproque Construction en miroir Pbmatique = comment l’analyse montre comment la construction antithétique sert à la motivation du topoy (pluriel de « topos ») pétrarquistes 1) Structure du poème : énonciation et figures de répétitions aux services d’une écriture de la contradiction a. Progression du sonnet (mouvement, changements d’adresses ; d’abord aux yeux, au cœur, puis elle s’adresse au public), le sixain est divisé en deux parties, puis analyser la pointe en disant qu’elle affirme une opposition avec le changement énonciatique et elle met tout à la fin l’adjectif contraire b. Figures de répétitions : les yeux se répondent, chiasme et polyptote (deux formes diff d’un même mot, par ex un sing et un pluriel), reprises lexicales en alternances, et les quatrains ont la même structure syntaxique (hypozeuxe) 2) Lyrisme amoureux : jeu avec topique pétrarquiste a. Enonciation lyrique : hyperboles, et les tours intensifs avec les structures en temps et temps, travailler sur les adjectifs qualificatifs épithètes « tourmentées » qui resonnent avec ‘amour, expression de l’intensité, le vocatif en « o », phrases exclamatives, corrélation en t’en et t’en, b. L’isotopie ; métaphore des jardins, isotopie du danger, motif de l’inamoramento (l’amour naissant) c. Antithèse : tenir et couler qui exprime un déchirement passionnel Louise Labé, sonnet 5 analyse On passe d’un chant à un cri de douleur, c’est là qu’est le renversement. Série d’opposition « nuit bienveillante » après « réconfort » puis la « nuit solitaire » = opposition progressive et ce retournement il a lieu dans le sixain, dans la jonction qd elle parle des humains qui se reposent et quand elle parle de sa solitude. Il y a une asyndète (quand il n’y a pas de conjonction de coordination entre deux phrases), elle passe d’une nuit agréable à une nuit solitaire = c’est la dynamique générale du sonnet. En termes de figure sur le 1ER vers on a une apostrophe avec « entend » dans le vers 2 qui nous met dans la modalité de la prière. On se doute que l’invocation est double, elle demande à Vénus et au lecteur de comprendre sa prière. L’apostrophe est mise en valeur grâce au fait qu’elle soit en début de phrase, ce qui lance une dynamique. Vénus déesse de l’amour, et aussi astre de lumière, planète, elle choisit de s’adresser à Vénus pcq c’est la première lumière qu’on voit dans le ciel, et pcq c’est la déesse de l’amour. Personnification de la planète qui a été choisi. Hypallage c’est quand on a un terme rattaché à un terme auquel on ne s’attend pas, on s’attend à ce que ça soit la poétesse qui soit errante et non la planète (qui est sensé avoir une trajectoire précise). Synecdoque ??? Futur qui est corrélé à « tant », on a aussi la personnification de la voix, synecdoque de son œil, cet œil est veillant il attend la nuit pour « jeter des pleurs », on a une dislocation de la poétesse. On n’a pas d’autres remarques de 3ème personne dans les quatrains. Polyptote entre mon œil et mes yeux, communication entre la déesse et la poétesse qui trouve une figure amicale, elle trouve qlqc de bienveillant auquel elle peut s’adresser. Disposition en X ce qui crée un chiasme entre « mon œil » et « tes yeux » (placé en début et fin de vers ». L’hyperbole va dans le sens de l’intensité de la douleur, allitération en « l » pour insister sur ? « Veillant » (ajd verbal) « voyant » (gérondif) = comment distinguer le gérondif (exprime un procédé en cours) de l’adjectif (n’a pas de « en devant, pour le FR du XVIe on peut avoir des gérondifs sans « en » devant). Dans le sixain on a une articulation logique « donc », dans le premier tercet elle se compare aux autres, rupture traduite par plusieurs procèdes. Notamment grâce aux marques de personnes dans les quatrains on avait la 3ème personne et la 2ème personne qui était Vénus, on a plus de deuxième personne, elle est annulée, la poétesse est renvoyée à sa profonde solitude. Présent d’habitude, elle a l’habitude de souffrir, opposition entre la perspective du soulagement apporté par la prière et l’habitude de la souffrance. Sonnet 8 L’analyse montrera comment la progression savamment irrégulière d’antithèse en antithèse permet en déséquilibrant la structure du sonnet de communiquer au lecteur l’état de désordre extrême de la poétesse aliénée par sa passion amoureuse. I) L’énonciation et les métaphores spatiales : lyrisme et aliénation 1ère personne, l’autre protagoniste (amour personnifié) et les valeurs du présent, construction pronominales réfléchies, présent d’énonciation stricte et d’habitude. La soudaineté et irrégularité temporelle : métaphores spatiales qui expriment un désordre intérieur et le transport amoureux Effet d’hyperbate II) Antithèse associée au chiasme, expolition et structure du sonnet Expression du haut degré et expolition : ressassement des affres (=tourments) de la passion Elle se voit avec l’isotopie du haut degré Figuration des états qui varient : métaphore hyperbolique Travail sur la rime uploads/Litterature/ stylistique.pdf