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L x27 analyse des films jacques aumont

l l Collection Nathan Cinéma ? dirigée par Michel Marie Jacques Aumont Professeur à l'u liversité Michel Marie Professeur à l'université de Paris-III Sorbonne Noul'elle de Paris-JlI Sorbonne Nouvelle L'Analyse des ?lms t l édition i l NATHAN - i C A Raymond Bellour En France plus largement en Europe comme en Amérique du Nord il existe actuellement dans les Départements universitaires d'enseignement du cinéma dans les institutions de recherche bon nombre d'analystes profes sionnels ? leur travail se publie en français en anglais mais aussi en italien ou en espagnol dans des revues spécialisées à public majoritairement universi taire comme Cinema Journal Wide Angle ou Camera obscura États-Unis Iris France Versus Pays-Bas Conlracampo Espagne Screen ou Framework Grande-Bretagne etc INTRODUCTION Ce livre s'écrit donc à un moment o? largement institutionnalisée l'ana pp OterrvméneucmppeisLsosi è'upqarareaunnrssaeaimltsiytloéeéspuaeecrnjsoeidc ?nsueeéqrsmsqufdieutalr lyse des ?lms semble pourtant se chercher hésiter entre divers supports métho dologiques et s'interroger sur sa visée A la décennie soixante-dix qui a vu le développement très rapide sur tous les plans des études cinématographiques à l'échelle mondiale succède aujourd'hui une période o? ces études installées ont davantage encore le souci de se légitimer pleinement en égalant en sèrieux et en rigueur les études humanistes plus traditionnelles et parfois en visant carrément à la science Dans ce souci de légitimation le geste le plus courant est l'emprunt de concepts de méthodes de champs théoriques à d'autres disci maLmottupgcqdqetcdmptcihpvno'éq'anuutéieuyiral'éoonsuehusuiittisc'tinqovctlrehéiistnhstueed'roiateuruel- DseeoydeeuvoeeaavslatdnnsbseuéeebienacpnordmatelirbdjseespnàalrstppuduereiA'sefoutdigsuaéaletlq rbfa ennsdyuceuaeifaaiuuinuratn'goesscnseptlriteéraneduttéo'srtuiolecséopteilssuila- jirmyoueeva? tnmiciosueélnsqsusenirtorcqaurrpdqtpéesponar uliàmdh rueuéétersenaiiv eddisdneuei'rc'pc ée esPetu'meuo 'ialemtrhloat u ennleetestuéiuldf ualcinsirieasinurivloPpem es iiulaiaectpnmrs égenl oadulre bhuaieteltsne ser eeriexndasusjuors n ntteonoc ned drssafsetB- reuut reonisseie uee'àecnvédtrrulttrn stvh creemrceleeCndrg' paisieefpmi eueénedl êée'ndrdumsaarsnnjté li aestnen s plines ou plus d'autres objets souvent encore à spécialement mais dp'aasu turensiqtuheémoerinets constit l'objet u éleisttéàratpurroep ?o s C'est ainsi qu'on a pu lire des analyses de ?lms structuralo-marxistes sémio psychanalytiques néo-formalistes derridiennes voire Iyotardiennes ou deIeu ziennes Cet étiquetage est un peu facile et nous n'insisterons pas - mais quel ques-unes de ces analyses ont été parfois aussi caricaturales que leurs éti quettes Le problème on le yoit bien est que l'analyse de ?lm ne saurait être consi dérée comme une véritable discipline mais selon les cas nous y reviendrons dans le cours de ce livre comme application développement invention de théories et de disciplines C'est dire que pas plus qu'il n'existe une théorie uni ?ée du cinéma il n'existe'aucune méthode universelle d'analyse des ?lms Mal gré sa forme négative cet énoncé nous semble essentiel à garder à l'esprit c'est lui en tout cas qui pour la plus grande partie fonde la démarche de ce livre Nous renonçons en e ?et d'emblée à constituer une méthode une grille ? comme on dit parfois de façon assez leurrante pour tenter au contraire de recenser de commenter de classer les analyses les plus impor tantes réalisées à ce jour a ?n d'en faire ressortir les acquis méthodologiques et d'esquisser la possibilité d'une application de ces acquis au-delà de l'objet pre mier C'est dire que nous donnerons beaucoup d'exemples certains développés