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Philippe lalitte contribution de l x27 analyse de scene auditive a l x27 analyse de la performance

IXe CONGRÈS EUROPÉEN D ? ANALYSE MUSICALE ?? EUROMAC Philippe Lalitte Université de Bourgogne Franche-Comté LEAD UMR philippe lalitte u-bourgogne fr Contribution de l ? analyse de scène auditive à l ? analyse de la performance Introduction L ? analyse de la performance de musiques savantes écrites des XXe et XXIe siècles pose des problèmes méthodologiques spéci ?ques à ce répertoire Lalitte Plus que dans un autre répertoire l ? interprète a un rôle crucial pour transmettre à l ? auditeur une image auditive McAdams la plus cohérente possible avec des ?uvres fréquemment quali ?ées de perceptivement complexes Cette constatation est particulièrement cruciale dans la musique polyphonique o? le ou les interprète s doivent clari ?er le plus possible certains éléments de structure à un niveau temporel local ou plus global De son côté le musicologue qui étudie la performance musicale dans ses aspects d ? exécution et d ? interprétation peut contribuer à une meilleure compréhension des enjeux perceptifs de l ? ?uvre et de leurs implications dans le rendu sonore et expressif de la performance Les principes développés par l ? Analyse de Scène Auditive Bregman McAdams Bregman constituent un ensemble de ressources ?ables qui peuvent être transférées à l ? analyse de la performance Si l ? ASA a donné lieu à une exploitation dans les domaines de l ? analyse d ? ?uvres Lalitte McAdams et de la théorie musicale Huron Moutain Pressnitzer et al elle n ? a pas encore été mise à pro ?t pour l ? analyse de la performance Nous nous sommes donné pour objectif d ? examiner en quoi et dans quelle mesure les concepts de l ? ASA peuvent être transférés à l ? analyse de la performance d ? ?uvres des XXe et XIXe siècles Nous avons d ? une part cherché à déterminer les concordances possibles entre les indices de groupement et les paramètres d ? interprétation tempo dynamique articulation phrasé vibrato timbre synchronisation ? et d ? autre part tenté de comprendre comment ces facteurs interagissent avec les processus descendants attention mémoires à court et long terme pour former une image auditive cohérente de la performance A ?n d ? illustrer les propositions théoriques nous avons pris quelques exemples dans les Dix pièces pour quintette à vent de Ligeti enregistrées par les solistes de l ? Ensemble Intercontemporain Sophie Cherrier ûte Didier Pateau hautbois Jérôme Comte clarinette Jens McManama cor et Paul Riveaux basson le janvier dans l ? auditorium du Musée d ? art moderne et contemporain de Strasbourg dans le cadre d ? un projet scienti ?que du GREAM Lors de cet enregistrement nous leur avons demandé de jouer les pièces dans trois versions neutre ? en respectant le texte mais sans intention expressive expressive ? comme ils joueraient en concert et sur-expressive ? en exagérant L ? un des paradigmes les plus utilisés dans pour l ? étude de l ? expressivité de la performance consiste à demander à un ou plusieurs musicien s