Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

eties/T^u^igeps par Albert Lavignac Professeur d'harmonie nu C o n s e r \- a t

eties/T^u^igeps par Albert Lavignac Professeur d'harmonie nu C o n s e r \- a t n i r e de Paris Ouvrage contenant 94 figures et 5i0 exemples en musique PARIS LIBRAIRIE CH. DELAGRAVE I 3, n II F. so 11 i-Fi. OT, I 5 , LIBRARY Brigham Young University RARE BOOK COLLECTION 95 s ^ LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS SOCIETE ANONYME D IMPRIMERIE DE VIIJ,EFBANCHE-DE-KODERGUR Jules Bardoux, Directeur. LA MUSIOIIE ET LES MUSICIENS ALBERT LAVIGNAC rROFr.SSEDR D HARMONIE AD CONSERVATOIRE DE PARIS OUVRAGE CONTENANT 94 FIGURES et 510 exemples en musique. ^.ygg^ -n^j PARIS LIBRAIRIE CH. DELAGRAVE 15, RUE SOUFFLOT, 15 189o tA(p'î^ AVERTISSEMENT Ce petit ouvrage a pour double but de présen- ter, sous la forme la plus condensée, des notions précises sur les choses qui doivent former la base des fortes études de tout musicien, et d'intéresser tous ceux qui cultivent ou affectionnent l'art mu- sical à un degré quelconque; en leur montrant à nu ses rouages et ses procédés, dont beaucoup sont peu connus du public, même le plus éclairé. C'est donc autant un guide pour V étudiant mu- sicien, qui y trouvera tracée la direction de ses travaux, plus arides et plus complexes qu'on ne le croit généralement, qu'un ouvrage de vulgari- sation musicale à l'usage du simple curieux, de Vamateiir intelligent et chercheur. Le premier s'y pourra renseigner sur la nature et l'importance des diverses études par lesquelles il doit passer, selon le but qu'il se propose d'attein- dre, avec l'indication des ouvrages pédagogiques les plus propres à l'instruire dans chaque branche VI AVERTISSEMENT de l'art musical; carce/ztve n'a pas, par lui-même, caractère didactique. Le dilettante y apprendra pourtant les éléments de notre technologie spéci^ale, qui peuvent avoir pour lui de l'intérêt, comme il y trouvera aussi bon nombre de renseignements et documents de nature à le surprendre parfois, et souvent à satis- faire sa légitime et sympathique curiosité. Telles sont les raisons qui nous ont décidé à livrer ce travail au public. Juin 1895. TABLE DES MATIÈRES Chapitre premier. — Étude du son masical. Pas;o= A.— Production du son 1 B. — Transmission du son pnr l'air 31 C. — Perception du son 44 D. — Rapports des sons succes- sifs. Tonalité 50 Pages: E. — Rapports des sons simul- tanés 62 F. — Sonorité des salles 67 G. — Rapports entre l'acousti- que et le rythme 73 Chapitre IL — Le matériel sonore. A. — De l'Instrumentation 77 Voix humaine 78 Grand orgue 88 Harmonium 108 Flûte 112 Petite flûte 113 Petites flûtes en mi b et en fa 114 Flageolet : 114 Hautbois 115 Cor anglais 110 Hautbois d'amour 117 Basson 118 Contrebasson 110 Sarrusophone 119 Cornemuse, biniou, etc.... 120 Clarinette 122 Clarinette-alto 126 Clarinette-basse 127 Petites clarinettes 128 Saxophone 128 Cor ordinaire 130 Cor à pistons 135 Cor de chasse 136 Trompette ordinaire 137 Trompette à pistons 139 Cornet à pistons 140 Trombone à coulisse 141 Trombone à pistons 145 Ophicléide 140 Tuba 147 Saxhorn 148 Violon 149 Alto 160 Violoncelle 162 Contrebasse 164 Viole d'amour 165 Harpe 167 Guitare 171 Mandoline 172 Piano 172 Cembalo 176 Timbales 178 Carillons 179 Typophone 181 Célesta 182 Xylophone 182 Cloches 183 Grosse-caisse 185 Cymbales 186 Tambour 186 Triangle 187 Tambourin 187 Tambour de basque 183 TABLE DES MATIÈRES Tamtam .* 188 Castagnettes 189 Crotales l9o — De l'orchestration 190 Classification des instru- ments 192 Le Quatuor 19.) Les Bois 199 Les Cuivres 202 Mélange des groupes 203 Etendue do 1 "orcliestre clas- sique 206 Instruments d'emploi mo- derne 20" Coloris des timbres 211 • Étude de 1 oreheslration. . . 216 Chapitre III. — Craïuiiiaire de la iiiusic|ue. — Expose du si/stcinc harmo- nique Accords consonants Accords dissonants Redoublements et suppres- sions Positions ChillVage Disposition vocale Unissons et croisements. . . Règles générales de réalisation Mouvements mélodiques. . .. Mouvement harmonique. . . . Octaves et quintes défendues. Octaves et quintes directes. Fausse relation Changement de position. . . . Consonances attractives. . . . Règles spéciales aux accords dissonants.. Uèsolutioa naturelle Aon-résolution Itésolution exceptionnelle. . . Préparation Retards ou suspension.... Préparation du retard Relards inférieurs Double retard Résolution exceptionuolle du retard Altérations Altérations doubles et tri- ples Appogiature Appogiature double Note de passage Broderie Broderie double Echappée Anticipation 218 220 228 241 250 260 256 259 260 260 261 263 267 269 2T3 Phrase harmonique Membres de phrases Périodes Discours musical Cadences Cadence parfaite Cadence plagale Cadence à la dominante Cadence interrompue Cadence rompue Formule de cadence Marches Sfarches unitoniques Marches modulantes Symétrie des marches Modulation Tons voisins Tons éloignés Cliangement de mode Équivoque Enharmonie Modulations intermédiaires. Cadence évitée Pédales Double pédale Etude de l'harmonie — Ce qu'est le contrepoint. . . Contrepoint simple à deux parties 1'° espèce 2"" espèce 3me espèce i"" espèce 5"" espèce Contrepoint simpk parties l''« espèce 2™« espèce 3me espèce 4"" espèce S"» espèce 311 311 311 311 311 312 313 314 315 316 316 320 320 322 324 326 32G 329 329 329 330 330 333 337 339 340 342 344 344 347 348 349 350 351 351 353 3.54 355 357 TABLE DES MATIÈRES Contrepoiut simple à quatre parties 358 !• espèce 358 2'»« espèce 359 S"»" espèce 359 4"»' espèce 360 5°"= espèce 362 Contrepoint simple à huit parties 365 Contrepoint simple à deux chœurs 368 Contrepoint double 369 Contrepoint triple 371 Contrepoint quadruple .... 373 Contrepoints renversables à la 10""= et à la 12"= 374 Imitations simples 378 Imitations renversables. . • . 380 Canon ou imitation canoni- que 380 Imitations irrégulieres 380 Imitations par mouvement contraire 382 IX Imitations par diminution.. 385 Imitations par augmenta- tion 385 Imitations rétrogrades 385 Imitations compliquées 385 Etude du contrepoint 387 — De la Fugue 388 Plan de la Fugue 390 Exposition 390 Contre-exposition 390 Sujet 390 Réponse 390 Contre-sujet 390 Modulations 391 Divertissements 391 Stretto 391 Pédale 391 Réponse réelle et réponse tonale 392 Mutation 393 Contre-sujets multiples. .. . 394 Fugues irrégulieres 395 Style fugué 395 Chapitre IV. — Estbétique. Esthétique musicale A. — De la composition Analyse des formes musi- cales La Sonate Allegro de sonate Amiante Finale Menuet Seherzo Intermezzo Sonates irrégulieres La Symphonie Le Concerto Symphonies concertantes. . Ouvertures-préludes Air d'opéra Airs de danse anciens 396 TABLE DES MATIERES Japonais 447 Tonkinois 447 Annamites 4'i7 Romains 447 Les tons d'église 449 B. — Les Primitifs 450 Les neinncs 451 La diaphonie 455 Le déchant 455 Le plain-chant 457 Les mystères 458 Les ménestrels 459 Les chansons de gestes 460 Les hexacordes 4G1 Les muances 461 Le faux-bourdon 463 Le choral protestant 464 Le contrepoint 465 La polyphonie 467 La basse chiffrée 469 Le madrigal 469 La monodie 470 Table des figures 579 Index alphabétique 814 LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS CHAPITRE PREMIER ÉTUDE DU SON MUSICAL A. — Production du son. Tous les phénomènes de la nature sont produits par des vibrations. Le son n'est donc qu'un phénomène vibratoire, tout comme la lumière, la chaleur, etc. Selon les travaux les plus récents, les vibrations sono- res, c'est-à-dire perceptibles par l'oreille, varient de 32 à 73.000 par seconde. Celles qui produisent la chaleur, et que les physiciens appellent vibrations calorifiques, commencent à 134 tril- lions (134.000.000.000.000) par seconde, et deviennent lumineuses, c'est-à-dire visibles, perceptibles par l'œil, à partir de 483 trillions. Voici les chiffres correspondant aux vibrations éthérées des sept couleurs de l'arc-en-ciel, la gamme des couleurs : Rouge 483.000.000.000.000. Orangé 513.000.000.000.000. Jaune .343.000.000.000.000. Vert 576.000.000.000.000. Bleu (130.000. 000.000. 000. Indigo (i69.000.000.000.000. Violet 708.000.000.000.000. La.vig>AC. — La Musique. 1 2 ETUDE DU SON MUSICAL Plus rapides encore sont les vibrations chimiques, qui ne sont perçues par aucun de nos sens, mais seulement par certains réactifs, tels que les plaques photographi- ques ; ces dernières atteignent la vitesse prodigieuse de 1,017 trillions par seconde, quelques-uns disent même 1,429 trillions. Ce n'est pas à titre de simple curiosité que je fais figu- rer ici ces chiffres qui confondent l'imagination, mais sur- tout pour que le lecteur s'habitue à ne rien voir d'extraor- dinaire dans les nombres infiniment plus modestes des vibrations sonores, les plus lentes de celles qui affectent nos sens ; or, ce sont les seules que nous ayons à étudier ici, et encore pas toutes, car la limite d'appréciation, par l'oreille, des sons ayant caractère musical (limite varia- ble d ailleurs selon les individus) ne s'étend guère au delà du minimum de 32 vibrations et du maximum de 8,276 par seconde, c'est-à-dire entre le son le plus grave du grand orgue (tuyau de 32 pieds), et la note la plus aiguë de la petite flûte. Tel est le domaine des sons purement musicaux, et, à présent qu'il est délimité avec une précision suffisante, je n'en sortirai plus. Nous n'aurons, du reste, à examiner, en fait d'acousti- que, que les phénomènes sonores directement intéres- sants pour le musicien, qui sont ceux-ci : 1° La production du son; 2° Sa transmission par l'air; 3° Sa perception par l'oreille; 4° Ses combinaisons successives ou simultanées, gam- mes, intervalles, accords, consonance et uploads/s3/ la-music-queetlesmu00lavi.pdf