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La musique, les musiciens et les instruments de musique chez les différents peu

La musique, les musiciens et les instruments de musique chez les différents peuples du monde / par Oscar Comettant Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France Comettant, Oscar (1819-1898). La musique, les musiciens et les instruments de musique chez les différents peuples du monde / par Oscar Comettant. 1869. 1/ Les contenus accessibles sur le site Gallica sont pour la plupart des reproductions numériques d'oeuvres tombées dans le domaine public provenant des collections de la BnF.Leur réutilisation s'inscrit dans le cadre de la loi n°78-753 du 17 juillet 1978 : *La réutilisation non commerciale de ces contenus est libre et gratuite dans le respect de la législation en vigueur et notamment du maintien de la mention de source. *La réutilisation commerciale de ces contenus est payante et fait l'objet d'une licence. Est entendue par réutilisation commerciale la revente de contenus sous forme de produits élaborés ou de fourniture de service. 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VALABLE POUR TOUT OU P A R T t E DU DOCUMENT REPRODUIT T RELIURE SERREE Absence de marges intérieures Fin d'une série de documents en couleur LA MUSIQUE, LES MUSICIENS ET LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE CHEZ LES DIFFÉRENTS PEUPLES DU MONDE POtTtEBS. TtPOGO.tMHE BE HENitt OUDÏN. 3A. LA MUSIQUE, LES MUSICIENS ET LES INSTRUMENTS DE MUSMUE CHEZ LES DIFFÉRENTS PEUPLES DU MONDE OUVRAGE ENRICH,1 DE TEXTES MUSICAUX ORNÉ DE 160 DESSINS D'INSTRUMENTSRARES ET CURIEUX ARCHIVES COMPLÈTESDE TOUS LES DOCUMENTS QUI SE RATTACHENT A L'EXPOSITION INTERNATIONALEDE <867.– ORGAKISATION, EXÉCUTION, CONCOURS, ENSEIGNEMENT, ORGANOGRAPHIE, ETC. PAR OSCAR COMETTANT PARIS MICHEL LÉVY FRÈRES, ÉDITEURS 'EVtY.ENNE,~B)S,EtBOCt.EVAttnCEStTAHENS,<S A LA LIBRAIRIE NOUVELLE 1869 Droits de reproductionet de traductionréserves (~ A LA MÉMOIRE DE GEORGES KASTNER MEMBRE DE :)NST!TUT PRÉAMBULE. Le rôle considérable que la musique a joué à l'Exposition interna- tionale de 4 867 est sans précédent dans l'histoire de l'art. La musique, dont les hommes ont de tout temps apprécié ie côte récréatif et charmant, et dont le côtemoralisateur s'estrévéléaux esprits sérieux, dans ces dernières années, par !a création de t'orphéon, a pris enfin le rang et l'importance qui lui étaient dus avec les autres beaux- arts, dans cet immense concours des travaux et des intérêts de tous les peuples. Trop longtempsles organisateursdes grandesmanifestationsdu génie humain n'ont considéré la musique que comme une superfluité; s'ils l'ont acceptéequand elle se trouvaitintimement liée à l'industrie,comme dans les instruments, la gravure et l'impression. ils l'ont bannie lors- qu'elle s'est présentée sous la formeimmatériellede l'inspiration pure. Exclurede l'arène ou figuraientglorieusementlespeintres, les sculpteurs, les graveurs et les architectes, les compositeurs de musique et leurs interprètes, c'était commettre une injustice choquante, contrelaquelle protestaientà la fois le goût publie, le génie des maîtres le talent des virtuoses. La commission impériale de l'Exposition de 1867 n'a pas voulu se rendre complice des traditions de la routine en prolongeant cet ostra- cisme. C'estavec la plus louable libéralitéqu'elle a réagicontrel'indiffé- rence dont les compositeursde musique et les exécutants avaient été victimes auxexpositionsprécédentesde la Franceet de l'étranger.La plus largepart a donc été faiteà la musiquereprésentée soustoutes ses formes au Champ-de-Mars, devenu ainsi la scène harmonieuse, immense, élo- quente, inouïe, du plus sympathiquecomme du plus universeldes arts. Un livre étaità faire sur )a musique, les musicienset les instruments de musique à l'Expositionde 1867. Mais qui donc se trouverait de taille it entreprendre une tâche sem- MaMe? 2 Qui donc se sentiraitassez vigoureuxpour brasserune matièredont chaque divisionpouvait fournirtes développementsd'un livre entier ? `? C'est un esprit encyclopédiquequ'il aurait fallu pour traiter un sujet si varié, dans son apparenteunité,et cet esprit même n'aurait pas su(R s'il n'avait été aussi celui d'un vaittantet d'un téméraire. Tracerd'un seul coup le tableauanimede l'industrie et de l'art musical actuel chef tous les peuplesdu monde représentés dans ce spécimen d'univers appeléle Champ-de-Mars, tout en rassemblant, en coordon- nant méthodiquement, sans en omettre une seule, les pièces ouicie!!es émanées de la commission et des sous-comités,quel travail, juste eiei et qui, en dehors des athtètesde la science, si raresà cette heure, eutosé s'en charger ? `? J'eusse cherché longtemps le héros de cette difficileet pénibleentre- prise sans [e pouvoir trouver; et lederniernom qui me fut venu a l'esprit, certes, c'eutétéle mien. Le savoir, la volonté, le temps, tout m'eût manqué pourme mettre a l'œuvre, tout, jusqu'àcette grâce d'état de l'écrivain que les gens bienveillants appellent itiusion, et que les autres moins bienveillants nomment simplementvanité. Commentdonc m'est-ilarrivéd'accomplirce miracleen faisant ce que je n'aurais pas voulu faire et ce que je ne pouvaispas faire ? Y Je n'en sais rien, vraiment. J'aipris un jourpar unpetitboutd'unequestioncet attrayant, ce vaste sujet, sans songer à mal, et de même que tout le corps passe dans une roue d'engrenage, quand le pan de votre habit s'est trouvé engagé, ainsi il m'est arrivé, et tout l'ouvrage a passé. Que ce livre soit complet dans toutes ses parties, n'y veuillez pas compter un seul instant, et tenez pourcertain, au contraire, qu'il pèche par l'ensemble, par le détail, par le fond et par la forme. Et c'est tout simple, car, je le rëpè'f, pour mener à bonne linune semblable entreprise, il aurait &ltu ,es talents réunis de plusieurs hommes de talent, et je n'ai que mon méritepropre, hélas! quiest un mince mérite. Néanmoins, je n'aurai pas produit une œuvre inutile. Ce livre restera, malgré ses imperfections, parce qu'il est de bonnefoi, suivant l'expression de Montaigne, et qu'on voudra le conserver comme les archivesde tout ce qui, par un côté quelconque, se rattache à l'exposi- tion musicalede cette majestueuseExposition de 1867. Il se diviseen quatre parties principales. Dans la premièrepartie, après avoir rappelé en quelques pagesl'his- toire toute récente des expositionsindustrielles, je passeà l'organisation généralede l'Exposition universelle de 1867, pourentrer dansle détail de l'organisation touchant les chosesde la musique. Les travaux de cette organisation, avec tous les documents officiels à l'appui, tels que arrêtés ministériels, rapports des comités, règlement des concours, etc., etc., seront, je le crois, étudies avec intérêt, car ils constituent les fortes sur lesquelles a pu s'élever l'édifice musical de l'Exposition. La secondepartie est consacrée a l'exécution musicale.Les concours d'orphéons, de musiques civiles, de musiques régimentaires, la rem- plissent, avec l'historique des concerts à grandorchestre et chœurs, du Théâtreinternational, des concerts de Strausset de Bils, au cercle inter- national de la musique dans le parc, des concerts hongrois, du jardin chinois, du café tunisien, des concerts d'essai à l'intérieurde l'Exposi- tion, qu'on pourrait appeler des concerts-Bataille. -etc., en v ajoutant tous les documents ofticiels, arrêtes, rapports, qui se ratta- chent à cettepartiedu programme. La troisième a pour objetl'analyse des méthodes, des solféges, des systèmes de notation nouvelle, des appareilspour l'enseignement, des tableauxpour les écoles, de l'impression, de lagravure des éditions, et du commerce de musique, sans qu'un seul exposant soit passé sous silence. Enfin, la quatrième partie comprend l'examen des instruments de musique, divisés en instruments à cordes, instruments à vent à em- bouchure, instruments à vent à embouchure latérale, instruments à vent à clavier, –instruments mixtes, formesd'éléments appartenant aux familles indiquées plus haut, instrumentsde percussion, etc. On le voit par ce rapide aperçu, c'est un monumentvéritable à la mémoire de l'art musicalde tous les peuples représentés à l'Exposition universelle, c'est-à-dire de tous les peuples du monde, y comprisles peupladessauvagesde {'Afrique et de l'Amérique, que nous'avons édifie Si le monument pèche par quelque point, condamnez l'architecte, n'accusez pas ses intentions. J'ai pu me tromper, je n'aijamais trompé. Aucunexposant, françaisou étranger, n'est oublié dans ce laborieux travail, qui renfermeaussi la listeexacte et compte desindustrielsrécom- pensés, leur classement, et les noms, soigneusementcollationnés, de toutesles Sociétés orphéoniques européennes ayant pris part aux fêtes de l'Exposition, avec le nombre exact des musiciens composant cha- que Société et chaque uploads/s3/ la-musique-les-musicients-et-les-instruments-de-musique-chez-les-differents-peuples-du-monde.pdf