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Vue de l’exposition Supportive, 1966–2011 du 15 février au 14 avril 2013 au mac

Vue de l’exposition Supportive, 1966–2011 du 15 février au 14 avril 2013 au mac LYON © Photo Blaise Adilon SUPPORTIVE, 1966-2011 MANIFESTES ET DOCUMENTS INÉDITS TEXTES EN FRANÇAIS PLAN DE L’EXPOSITION 3E ÉTAGE À partir de 1959, Gustav Metzger associe une réflexion théorique qu’il publie sous la forme de manifestes et d’articles, et une expérimentation constante de processus générateurs de formes plastiques. Ces deux dimensions de son œuvre sont présentes dans l’exposition. Les différents documents exposés sont rédigés en anglais. Afin d’en faciliter la compréhension, nous réunissons ici les traductions françaises des documents les plus importants. Dans la liste ci-contre, ces documents sont marqués d’une astérisque. 5 1 2 3 4 6 7 8 9 10 11 12 13 14 LÉGENDES Cardboards, novembre 1959 Exposition au 14 Monmouth Street, Londres Exhibition at 14 Monmouth Street, London Tirage d’après négatif original / Print run from an original negative 101 × 93 cm Collection particulière © John Cox Supportive, 1966–2011 7 projecteurs Kodak SAV 2050 avec unités de contrôle, filtres polarisés rotatifs, cristaux liquides 7 projectors Kodak SAV 2050 with control units, rotating polarized filtres, liquid crystals 4 × 28 m Collection du Musée d’art contemporain, Lyon No d’inventaire : 2011.8.1 A new phase in art & motion… G. Metzger at Bartlett, 1963 Poster pour sa Lecture/Démonstration à la Bartlett, School of Architecture, University College of London, 28 février 1963 Poster for his Lecture/Demonstration at the Bartlett, School of Architecture, University College of London, February 28th, 1963 Stencil / Stencil 71 × 55 cm Collection de l’artiste, Londres Art of the Liquid Crystals, 1966 * Document FPOPP XT139 / 89, 1 feuillet Document FPOPP XT139 / 89, 1 leaf 20,5 × 16,5 cm Dossier Gustav Metzger Fonds Frank Popper Archives de la critique d’art, Rennes Machine, Auto-Creative, & Auto- Destructive Art, 1962 Tapuscrit original, publié dans : ARK, Journal of the Royal College of Art, Londres, no32, été 1962 Original typescript text, published in: ARK, Journal of the Royal College of Art, London, No. 32, summer 1962 25,5 × 20,3 cm Collection MC, Londres Machine, Auto-Creative, & Auto- Destructive Art, 1962 ARK, Journal of the Royal College of Art, Londres, no32, été 1962, p. 7-8 ARK, Journal of the Royal College of Art, London, No. 32, summer 1962, p. 7-8 27 × 22 cm Collection MC, Londres Auto-Destructive Art, Metzger at the AA, 1965 Livret / Booklet 29,7 × 21 cm / 26,5 × 20 cm Collection MC, Londres Auto-destructive Art, 4 novembre 1959 * Premier manifeste, incluant également une déclaration à propos de Cardboards First manifesto, includes also a statement on Cardboards Tapuscrit, tirage env. 150 Typescript text, print run approx. 150 33 × 20,5 cm Collection particulière Manifesto Auto- Destructive Art, 10 mars 1960 * Second manifeste, incluant également le premier manifeste Second manifesto, includes also the first manifesto Tapuscrit, reproduction par stencil, tirage env. 150 Typescript text, reproduction with stencil, print run approx. 150 30,5 × 20 cm Collection Jasia Reichardt, Londres Auto-Destructive Art, Machine Art, Auto- Creative Art, 23 juin 1961 * Troisième manifeste (manifeste de la South Bank), incluant également une reprise des deux premiers manifestes Third manifesto (South Bank manifesto), includes also a reprint of the first two manifestos Impression offset / Offset print 28 × 21,5 cm Collection MC, Londres 1 2 3 4 6 7 8 5 A 5 C 5 B Manifesto World, 7 octobre 1962 * Quatrième manifeste Fourth manifesto Sérigraphie /Silkscreen printing 39 × 52 cm Collection de l’artiste, Londres On Random Activity in Material/Transforming Works of Art, 30 juillet 1964 * Cinquième manifeste, incluant également la reprise des trois premiers manifestes, publié dans : Signals. Newsbulletin of the Centre for Advanced Creative Study, Londres, vol. 1, no2, septembre 1964, p. 14 Fifth manifesto, includes also a reprint of the first three manifestos, published in: Signals. Newsbulletin of the Centre for Advanced Creative Study, London, Vol. 1, No. 2, September 1964, p. 14 50,5 × 34,5 cm Collection MC, Londres Auto-Destructive Art, 1965 Publié dans : Granta, Cambridge, vol. 71, no12457, 6 novembre 1965, p. 21-22 Published in: Granta, Cambridge, Vol. 71, No. 12457, 6th November 1965, p. 21-22 Revue, impression offset / Magazine, offset print 28,5 × 21,5 cm Collection MC, Londres Zagreb Manifesto, 1969 * Publié dans : Studio International, Londres, vol. 177, no912, juin 1969 Published in: Studio International, London, Vol. 177, No. 912, June 1969 Revue, impression offset / Magazine, offset print 30 × 24,5 cm Collection MC, Londres Automata in history, 1969 Publié dans : Studio International, Londres, vol. 177, no909, mars 1969, p. 107-109 Published in: Studio International, London, Vol. 177, No. 909, March 1969, p. 107-109 Revue, impression offset / Magazine, offset print 30 × 24,5 cm Collection MC, Londres Automata in history: part 2, 1969 Publié dans : Studio International, Londres, vol. 178, n°915, octobre 1969, p. 109-117 Published in: Studio International, London, Vol. 178, No. 915, October 1969, p. 109-117 Revue, impression offset / Magazine, offset print 30 x 24,5 cm Collection MC, Londres Hotplate, 1968 reconstruit pour l’exposition en 2013 Plaque chauffante électrique, eau Hotplate, water 140 × 23 cm Collection de l’artiste, Londres Extremes Touch, 1968 * Communiqué de presse Press release 25,3 × 20,3 cm Collection MC, Londres Extremes Touch, 1968 Compte-rendu, tapuscrit original Review, original typescript 25,3 × 20,3 cm Collection MC, Londres New Ideas in Plotter Design Construction and Output, 1970 Impression offset, reproduction de dessins à la lumière sur papier photosensible Offset print, reproduction of light drawings on photosensitive paper 33 × 21 cm Collection MC, Londres Auto-Destructive Art –The Activities of G. Metzger, 1963 Film 16 mm transféré sur DVD, noir et blanc, muet Film 16 mm transferred to DVD, black and white, no sound 8 minutes Réalisateur /Director : Harold Liversidge 12 14 13 A 13 B 13 C 11 A 11 B 11 C 10 9 11 D MANIFESTES ET DOCUMENTS INÉDITS Art of the Liquid Crystals, 1966 Auto-destructive Art, 4 novembre 1959 Premier manifeste L’ART DES CRISTAUX LIQUIDES Une nouvelle technique artistique est exposée dans l’une des vitrines de Better Books (au coin de Charing Cross Road et New Compton Street). Deux aspects de cette technique sont montrés : 1. Alors que le spectateur passe le long d’une plaque de verre montée dans la vitrine, celui- ci peut observer une série de changements de couleur. 2. Un produit chimique est introduit entre deux lamelles de microscope. Au cours de cycles d’une minute chacun, le produit chimique est fondu puis refroidi. Lorsque le produit chimique refroidit, on observe des modifications de couleurs qui varient en fonction de la position du spectateur et de la source de lumière. Cette œuvre est appelée TERRE DEPUIS L’ESPACE. Cette technique est fondée sur l’utilisation de cristaux liquides. Elle peut être utilisée à grande échelle, à l’intérieur ou à l’extérieur de bâtiments. L’exposition est l’œuvre de Gustav Metzger. Il est l’auteur de L’ART AUTO- DESTRUCTIF – première monographie illustrée consacrée à ce sujet et publiée en octobre 1965. Une soirée consacrée à l’art auto-destructif ainsi qu’à l’art auto-créatif se tiendra chez Better Books, samedi 8 janvier à 21h. Parmi les intervenants figure Frank Popper, sommité de l’art cinétique vivant à Paris. La PRESSE est invitée à visiter l’exposition située dans la vitrine de Better Books le jeudi 6 janvier entre 11h et 12h ou entre 14h et 15h, lorsque M. Metzger est présent. Pour plus d’informations, merci d’appeler le TEM 6944. CARTONS CHOISIS ET ARRANGÉS PAR G. METZGER AU 14 MONMOUTH STREET, W.C.2. près de Cambridge Circus 4 6 Le deuxième manifeste Manifesto Auto-Destructive Art inclus en préambule le texte du premier manifeste Auto-Destructive Art déjà traduit en numéro . MANIFESTE DE L’ART AUTO-DESTRUCTIF L’homme qui parcourt Regent Street est auto-destructif. Les fusées et les armes nucléaires sont auto-destructives. Art auto-destructif. La chute chute chute en chute libre des bombes HH. Indifférent aux ruines (le folklore). L’art auto-destructif rejoue l’obsession Manifesto Auto- Destructive Art, 10 mars 1960 Deuxième manifeste 7 Le carton abandonné qui est exposé ici emballait probablement une télévision. Aucune considération commerciale ni exigence d’un cabinet de dessin contemporain ne viennent souiller la pureté de ces cartons. Ils possèdent des qualités égales à ce qu’il y a de meilleur dans la peinture, la sculpture et l’architecture moderne. Ces cartons ont été réalisés mécaniquement dans un seul but et pour un usage temporaire. Ils nous rappellent que la « fonction dans le design » n’est rien d’autre qu’un slogan. L’ART AUTO-DESTRUCTIF L’art auto-destructif est avant tout une forme d’art public destinée aux sociétés industrielles. La peinture, la sculpture et la construction auto-destructives sont le résultat global de l’idée, du lieu, de la forme, de la couleur, de la méthode et de la temporalité du processus de désintégration. L’art auto-destructif peut être réalisé grâce aux forces naturelles, aux techniques artistiques traditionnelles et aux procédés technologiques. Le son amplifié du processus d’auto- destruction peut faire partie intégrante de la conception globale. L’artiste peut collaborer avec des scientifiques et des ingénieurs. L’art auto-destructif peut être réalisé mécaniquement et assemblé en uploads/s3/ metzger-textes.pdf