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p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 1/14 Bill VIOLA : des installations signifiantes et symboliques « L'installation vidéo ne se laisserait saisir qu'au pluriel tant elle peut avoir de manifestations diverses » Anne-Marie DUGUET 1. INSTALLATION VIDEO HE WEEPS FOR YOU ou LA FIN DE L'IMAGE Pour son installation vidéo de 1976 He Weeps for you, Bill VIOLA construit un dispositif sophistiqué en circuit fermé pour accoucher d'une « image » d'une goutte d'eau qui va disparaître puis réapparaître dans un éternel recommencement. Mais ce n'est pas l'image qui est à voir en tant que telle car c'est plutôt la présence et la place du spectateur qui est l'enjeu artistique de cette œuvre. Bill VIOLA, He weeps for you, 1976 Voir l'analyse de Monique MAZA dans Les installations vidéo, « œuvres d'art », 1998 Edition L'Harmattan, p21-27 p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 2/14 Note de Bill VIOLA pour He weeps for you,1976 Un dispositif ultra sophistiqué qui produit un « événement qui semble anodin », la chute d'une goutte d'eau. Mais pour qu'il s'empare du corps du spectateur encore faut-il que celui-ci soit astucieux. Aussi comme le note Monique Maza, nous pouvons « douter de la valeur esthétique de cet intérêt » qui fonctionnerait « davantage sur le modèle de l'exploit sportif ou de la participation ludique que sur celui de la relation esthétique » dans la mesure où le spectateur s'incorpore à la goutte d'eau pour s'y voir (vaguement) chuter la tête en bas et dans l'instant même entendre son fracas amplifié sur le tambourin. p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 3/14 Note de Bill VIOLA pour He weeps for you, 1976 p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 4/14 Note de Bill VIOLA pour He weeps for you, 1976 p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 5/14 Déclaration de Bill Viola sur He weeps for you Ce travail fait allusion à la philosophie traditionnelle de la correspondance entre le microcosme et le macrocosme, ou croyance selon laquelle toute réalité supérieure dans l'échelle de l'être se reflète et est contenue dans la manifestation et le mode d'être des ordres inférieurs. Les religions anciennes ont exprimé cela comme la correspondance symbolique de l'ici-bas (la terre) et du divin (les cieux) et on retrouve cette idée dans les théories de la physique contemporaine qui montrent comment la moindre particule de matière contient des connaissances et des informations sur l'état du système tout entier. Dans cette installation, j'ai tenté de créer un "espace accordé" où non seulement tout est enfermé dans une seule cadence rythmique mais où un système dynamique interactif est produit dans lequel tous les éléments (la goutte d'eau, I'image vidéo, le son, le spectateur et la pièce elle-même) fonctionnent ensemble de manière unifiée comme un instrument unique et plus grand. L'œuvre repose sur un processus d'agrandissement: en modifiant l'échelle de ce qui devrait être normalement un événement accessoire pour l'amplifier à la fois visuellement et acoustiquement jusqu'à ce qu'il domine l'espace. Un examen plus serré révèle que le processus unificateur qui sous-tend l'œuvre est un phénomène optique. La goutte d'eau agit elle-même comme une lentille et s'intègre de la sorte au système optique de la caméra vidéo. On peut voir une image de l'espace tout entier et de ceux qui s'y trouvent, image dont on constate qu'elle est contenue dans la structure anamorphique de chaque goutte d'eau. Cette distorsion optique s'accroît à mesure que la goutte gonfle pour finalement tomber hors de l'image et s'écraser sur la surface amplifiée qui se trouve en dessous, inaugurant alors un nouveau cycle. Bill VIOLA, He weeps for you, 1976 p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 6/14 2. LE VISIBLE ET L'INVISIBLE DANS L'INSTALLATION Heaven and Earth La frontière entre la Vie et la Mort est un thème important qui traverse une partie du travail de Bill VIOLA , comme notamment Heaven and Earth (Ciel et la Terre) de1992. Une colonne blanche monte du sol au plafond, divisée en son milieu par deux écrans de télévision qui se font face. L'écran inférieur affiche une image en gros plan d'un nouveau-né de quelques jours seulement tandis que l'écran supérieur affiche une image en gros plan d'une vieille femme, hospitalisée et dans la dernière semaine de sa vie. Les surfaces en verre des écrans de télévision permettent aux images de se refléter l'une dans l'autre: ainsi naissance et mort fusionnent. Nous pouvons remarquer que les tubes à rayons cathodiques des moniteurs sont exposés à la vue du spectateur et sont attachés aux colonnes par seulement quatre minces barres métalliques. L'exposition de cette fragile technologie apparaît comme une puissante métaphore de la fragilité du corps humain et fait un lien conceptuel délibéré que Viola vise à présenter. Bill VOLA, Heaven and Earth, 1992 Video installation Collection: Museum of Contempoarary Art San Diego; Museum purchase, Contemporary Collections Fund. Photo: Robert Keziere "Quand les choses sont exposés, elles sont fragiles et vulnérables. Vous regardez ces tubes cathodiques et vous savez qu'ils sont faits de verre et contiennent un vide, comme une ampoule. Ils semblent incomplets et très, très fragiles de la même façon que les deux vies humaines qui sont représentés sont incomplètes et fragiles ". Bill Viola http://www.tokyoartbeat.com/tablog/entries.en/2006/11/interview_with_bill_viola.html p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 7/14 INFORMATION TECHNIQUE sur http://www.sfmoma.org/media/features/viola/BV11_tech.html EN QUOI CETTE OEUVRE HEAVEN AND HEART ROMPT AVEC LA QUESTION DE LA REPRESENTATION ? p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 8/14 3. The Sleepers UN DISPOSITIF AQUATIQUE Bill Viola, The Sleepers, 1992 Installation vidéographique 7 barils de métal, 7 vidéogrammes, 7 moniteurs de surveillance noir et blanc, 7 lecteurs de DVD et 385 gallons d’eau, 524 x 584 cm (dimensions variables selon l’espace de présentation) Collection Musée d’art contemporain de Montréal Tirée de la collection permanente du Musée d’art contemporain de Montréal (MACM), The Sleepers est une œuvre de l’artiste américain Bill Viola né à New York (New York, États- Unis) en 1951. Réalisée à Long Beach en 1992, l’installation vidéographique se compose des équipements suivants : 7 barils de métal, 7 vidéogrammes, 7 moniteurs de surveillance noir et blanc, 7 lecteurs de DVD et 385 gallons d’eau. Cette installation vidéographique consiste en sept barils remplis d'eau. Chacun des barils contient un moniteur. Ces moniteurs placés au fond des barils sont fixés dans un caisson étanche en métal scellé par une plaque de verre trempé. Chaque moniteur joue en boucle une vidéo de 30 minutes qui présente le visage d'un dormeur filmé en temps réel. Un dormeur différent apparaît dans chaque baril, sous l’eau. Seule la lumière des moniteurs noir et blanc éclaire la salle d’exposition. Le câblage dissimulé sous un faux-plancher relie chacun des moniteurs aux lecteurs vidéo situés dans une régie. The Sleepers a subi une série de modifications depuis son acquisition en 1992. Les moniteurs utilisés dans l'installation ont été modifiés par le Studio Bill Viola et sont difficiles à remplacer. L’utilisation de l’eau dans une installation qui requiert une alimentation électrique exige certaines précautions. Pour ces raisons, l’artiste a souhaité modifier les moniteurs contenus dans les barils. Un ingénieur a transformé le voltage des moniteurs de telle p h i l i p p e s z e c h t e r L y c é e J e a n P e r r i n R e z é 9/14 manière qu’il passe de 120 volts à 17 volts dans les câbles d’alimentation qui circulent sous un faux-plancher, jusqu’à un transformateur chargé de rétablir le voltage initial de 120 volts vers les lecteurs vidéo situés dans la régie. Une utilisation prolongée des moniteurs a causé l’apparition de zones grises sur les écrans des moniteurs (images rémanentes) qui empêchent de uploads/s3/ bill-viola-des-installations-signifiantes-et-symboliques.pdf