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Écomorphisme(s), vers une culture du vivant. Formes et évolution d’une symboliq

Écomorphisme(s), vers une culture du vivant. Formes et évolution d’une symbolique de l’écologie dans l’art contemporain L'écomorphisme, adapté du concept scientifique, nourrit l’hypothèse d’un envahissement artistique de formes de la nature sauvage comme autant de possibilités de rencontres du vivant. Comment des artistes réussissent-ils à créer une relation singulière au vivant qui perdure dans le temps ? Vu(e) de l’arbre et des nuages, postes d’observation symboliques de notre environnement, nous avons cherché à analyser les relations complexes entre création artistique, effets esthétiques expérimentés in situ, scénographies d’installation, récits d’exposition et prise de conscience écologique. La singularité du musée « perchoir » réside dans sa capacité à conserver la beauté manifeste de la nature dans la ville. Puisqu’à défaut d’environnement extérieur, la beauté des œuvres, artefacts de la nature et récits confondus s’y accumulent. De plus, au travers de récits qu’ils publient, ils participent à une écopoétique ou à « écrire la nature ». En découle une écopoétique cultivée dans la littérature des musées et des enjeux d’acculturation. L’impressionnante collecte d’informations, de faits, d’états des lieux, d’entretiens, et, surtout leur mise en forme, force l’admiration, car il ne semble pas exister à ce jour une telle synthèse portant sur les productions artistiques contemporaines en regard des études scientifiques correspondantes ou parallèles. […] Mme Liégey a su proposer des pistes actuelles et futures pour penser les transformations qui s’opèrent sous nos yeux et qui sont, outre l’écomorphisme, notamment l’écopoétique et la symbolique écologique. Jacinto Lageira. Un panorama extrêmement riche et enthousiasmant des productions artistiques liées aux enjeux écologiques et environnementaux de notre temps. Un travail titanesque […] ouvrant des voies inédites dans la recherche française, en parallèle d’une vie professionnelle déjà très remplie. Virginie Maris Entre nature et culture, Edith Liégey est Cadre en délégation générale dans les collectivités territoriales en France et Docteur en sciences de l’art et écologie, éco-anthropologie culturelle du Muséum National d’Histoire Naturelle à Paris. 2 3 MUSEUM NATIONAL D’HISTOIRE NATURELLE École Doctorale Sciences de la Nature et de l’Homme – ED 227 Année 2018 N° attribué par la bibliothèque |_|_|_|_|_|_|_|_|_|_|_|_| THESE Pour obtenir le grade de DOCTEUR DU MUSEUM NATIONAL D’HISTOIRE NATURELLE Spécialité : sciences de l’art et écologie(s), éco-anthropologie culturelle Présentée et soutenue publiquement par Edith LIÉGEY Le 18 décembre 2018 Écomorphisme(s), vers une culture du vivant. Formes et évolution d’une symbolique de l’écologie dans l’art contemporain Sous la direction de Nathalie MACHON, Directrice de l'École Doctorale du MNHN, Professeur d'Écologie urbaine au CESCO Centre d’Écologie et des Sciences de la conservation et codirection de Michel VAN PRAËT, Professeur émérite en Muséologie des sciences au MNHN, Centre Alexandre Koyré Histoire des sciences et techniques. JURY : M. ABOUDRAR Bruno-Nassim 1 Président Mme. MACHON Nathalie Directeur M. VAN PRAËT Michel Codirecteur M. LAGEIRA Jacinto 2 Rapporteur Mme. MARIS Virginie 3 Rapporteur M. d’ANTHENAISE Claude 4 Examinateur 1 Professeur d’Esthétique et Théorie de l’art, Directeur du LIRA Laboratoire International de Recherches en Arts, Maison de la recherche, Sorbonne Nouvelle, Paris 3. 2 Professeur d’Esthétique, Sciences de l’art, Arts appliqués, École des arts de la Sorbonne, Université Paris 1. 3 Chercheure CNRS, chargée de recherche en éthique de la conservation de la biodiversité et philosophie de l’environnement, Centre d’écologie fonctionnelle et évolutive, CEFE, Université Paul Valery Montpellier. 4 Conservateur général du patrimoine et Directeur du musée de la chasse et de la nature, Paris. 4 Écomorphisme(s), vers une culture du vivant Formes et évolution d’une symbolique de l’écologie dans l’art contemporain À elle(s), La création n’est pas une liberté qui surgit ou éclate dans la détermination ; au contraire, elle s’enfonce au plus dur de la détermination pour la faire basculer en libération 5. 5 Revault D'Allonnes (Olivier). La création artistique et les promesses de la liberté. p. 290. 5 Remerciements L'éthique, c'est l'esthétique du dedans 6. Reconnaissante, je dois la genèse et la force de mes recherches, pensée(s) en actions inspirées du sens du service public, à des rencontres humaines décisives. Claude d’Anthenaise croise mon chemin à l'exposition « Beauté animale ». Grâce au partenariat fidèle de recherche de la Fondation François Sommer, libérée, j’ai pu sillonner les musées de France et acquérir des centaines d’ouvrages. Un gain de temps révélé inestimable en parallèle d’une activité professionnelle intense. Puis, Michel Van Praët, pionnier professeur fondateur de la grande galerie de l’Évolution m’ouvrit les portes du Muséum. Sans elles, ma fille Carla, mes sœurs Agnès et Flora, je n’eus pu trouver plus sûr(s) refuge(s) à Paris. A ma mère, nos enfants, Thibaud et parents qui furent sources de joie. Je valoriserai les débats exigeants du comité de thèse et les actes bienveillants aux heures d’adversité, moment(s) de vérité(s) apprenants, soutiens estimés, perspicacité et confiance de Nathalie Machon, Bruno Nassim Aboudrar, Bénédicte Meillon, Margot Lauwers, Dominique Schemla, Dominique Grimaud-Hervé 7, Éric Villagordo 8, Henri Got, Jocelyne Ferraris 9, Didier Mahieu et Philippe Domergue. Encourageants, mes plus chers amis furent présents, Jean-Luc Bœuf 10, Valérie, Cristelle et Christophe. Je n’oublierai pas les opportunités et l’esprit de Nathalie Blanc. Les échanges avec les artistes furent passionnants11. Les encouragements professionnels de Jean-Michel Ferry, de Christine Argent 12 et de mon équipe libérée 13 de la Délégation Générale au Développement Durable furent importants. 6 Pierre Reverdy (1889-1960), poète français pionnier du surréalisme, Le Livre de mon bord, 1889. 7 Professeur de Paléoanthropologie MNHN Musée de l'Homme. Voir personnes citées dans la thèse. 8 Maître de conférences en arts plastiques à Paul Valéry-Montpellier 3, Docteur en arts et sciences de l’Art, Paris I-Panthéon Sorbonne. 9 Directrice de Recherche Écologie numérique Écosystèmes marins, Observatoire Océanologique de Banyuls. 10 Directeur Général des Services du Conseil Départemental de la Drôme et Expert associé à l'Institut Montaigne. Les qualités non précisées ici seront indiquées dans les développements. 11 Facilités par Claude d’Anthenaise, Lauranne Germond et Claude Mossessian. 12 Directeur Général des Services de la Communauté d'agglomération de Bastia et Directrice Générale Adjointe aux Ressources Humaines et Rayonnement culturel de Perpignan Méditerranée Communauté Urbaine. 13 Au sens d’administration libérée responsable d’Isaac Getz, particulièrement Caroline Mercader Coordinatrice Agenda 21 et Fabienne Woch Assistante de direction. 6 Table des matières Remerciements ..................................................................................................... 5 Table des matières ................................................................................................ 6 Introduction ............................................................................................................ 9 PARTIE I ÉTAT(S) DE L’ART ET ÉCOLOGIE(S) ................................................... 27 Chapitre 1 Formes, panorama ............................................................................ 33 Art dit écologique ........................................................................................ 36 Sens écologique(s) ..................................................................................... 45 Nature(s) – poétique – en crise ................................................................... 61 Participatif vs manifestes, pacte(s) citoyens ............................................... 69 Objet(s), histoire naturelle ........................................................................... 85 Chapitre 2 Théories, in(ter)disciplines ............................................................... 97 Naturalisation, science(s) de l’art ................................................................ 99 Esthétique de la complexité, art anthropocène ? ...................................... 106 Eco-artistes ? ............................................................................................ 118 Ecoventions, écoplasties .......................................................................... 130 Généalogie(s), biomorphisme ................................................................... 140 Chapitre 3 Symbolique, évolution .................................................................... 150 Vision, composition de monde(s) .............................................................. 156 Environnement(s), musée-ville.................................................................. 168 Ceci n’est pas un nuage ........................................................................... 177 Vert(s) paradis artificiel(s), alertes ? ......................................................... 187 Écologie symbolique, écopoétique(s) ....................................................... 206 Conclusion Urbanature, écomorphisme(s), hypothèse ..................................... 217 PARTIE II MORPHOGÉNÉALOGIE, ÉVOLUTION(S) ........................................... 229 Chapitre 4 Classifications ................................................................................. 235 Morphogenèse, esprit transcourant(s) ...................................................... 237 Œuvres, artistes, indicateurs ..................................................................... 246 7 (Éco)morphogénéalogie, cinq branches ................................................... 251 Résultats par branche, applications .......................................................... 276 Enquêtes ethnographiques d’artistes ....................................................... 279 Chapitre 5 Symbolique écologique, évolution(s) .............................................. 305 Œuvre écologique, rhizome, vert d’Hyber ................................................. 306 Parcours, expositions, sens écologique(s) ............................................... 312 Symboles classiques, émergents, générations ......................................... 321 Mondes humains, éléments/nuages, nature/arbres .................................. 341 PARTIE III VU(E) DES ARBRES ......................................................................... 354 Chapitre 6 Formes, panorama, évolution ........................................................ 358 Racines manifestes .................................................................................. 361 Vanités ..................................................................................................... 372 Rhizome ................................................................................................... 378 Ecopoétique(s) ......................................................................................... 383 Morphogénéalogie, artistes ...................................................................... 393 Chapitre 7 Les yeux ronds d’Ariane Michel ..................................................... 399 Artiste, objectifs, environnements ............................................................. 399 Les yeux ronds, 2006 ............................................................................... 404 « Bêtes off », Conciergerie de Paris ......................................................... 407 Effets in situ (2012)................................................................................... 412 Récits, écopoétique, symbolique .............................................................. 416 Chapitre 8 Horizontal d’Eija-Liisa Ahtila .......................................................... 421 Artiste, objectifs, environnements ............................................................. 421 Horizontal, 2011 ....................................................................................... 424 « Mondes parallèles », Carré d’art à Nîmes ............................................. 426 Effets in situ (2013)................................................................................... 428 Récits, écopoétique et symbolique ........................................................... 430 Conclusions Vu(e) des arbres .......................................................................... 434 Vanités, horizontalité, labyrinthe, rhizome, dés-orienter vers des mondes communs .................................................................................................. 435 Expérimenter et restituer le temps perceptif du vivant in situ .................... 454 Conserver la beauté manifeste de la nature, écopoétique du musée-ville 459 8 Partager les images de nos intériorités, une écologie symbolique ............ 467 PARTIE IV AU-DESSUS DES NUAGES ? ............................................................ 480 Chapitre 9 Formes, panorama, évolution ......................................................... 485 Service des nuages, anthropocène ........................................................... 490 Symbolique écopoétique ........................................................................... 502 Icône d’alerte de pollution ......................................................................... 513 Nuage atomique écocritique ..................................................................... 519 Morphogénéalogie, artistes ....................................................................... 532 Chapitre 10 ADN, Aperçu De Nuage, Charlotte Charbonnel ........................... 540 Artiste, objectifs, environnements ............................................................. 540 ADN, Aperçu De Nuage, 2006 .................................................................. 547 « Nuage », musée Réattu d’Arles ............................................................. 550 Effets in situ (2013) ................................................................................... 555 Récits, écopoétique et symbolique ........................................................... 566 Chapitre 11 Extraits de Nuages du Monde, Marie-Luce Nadal ........................ 571 Artiste, objectifs, environnements ............................................................. 571 Extraits de Nuages du Monde, 2014 ......................................................... 576 « Fabrique de nuages », Palais de Tokyo de Paris ................................... 579 Effets in situ (2015) ................................................................................... 584 Récits, écopoétique, symbolique .............................................................. 590 Conclusions Au-dessus des nuages ? .............................................................. uploads/s3/ va-liegey-edith-18122018.pdf