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Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) Mention Histoire 2006 DEA

Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) Mention Histoire 2006 DEA / MASTER 2 Jeanne MERCIER Juin 2006 Les Rencontres Africaines de la Photographie, Bamako 2005 Sous la direction d’André Gunthert Rapporteur : Eloi Ficquet 2 3 4 Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) Mention Histoire 2006 DEA / MASTER 2 Jeanne MERCIER Juin 2006 Les Rencontres Africaines de la Photographie, Bamako 2005 Sous la direction d’André Gunthert Rapporteur : Eloi Ficquet 5 Remerciements A André Gunthert, mon directeur de mémoire, qui m’a soutenue et conseillée même quand je restais droite dans mes bottes. Aux Fruits du Baobab, qui m’ont fait découvrir l’Afrique. A Eloi Ficquet qui a permis cette épopée Aux photographes que j’ai interrogés, qu’ils soient tous remerciés. Une attention spéciale à Myriam Mihindou qui m’a donné sa riche opinion. A Simon Njami A mes nombreux interlocuteurs qui m’ont permis de mieux dresser ce paysage des Rencontres. Remerciements à l’AFAA, en particulier à Véronique Joo’ Aisenberg. A Roger Aubry A la Maison Africaine de la Photographie Au CFP et au CNA pour leur accueil et leur travail. Merci à Abdhellah Karroum et à Erika Nimis pour leurs précieux conseils ainsi que pour avoir nourri ma réflexion. Remerciements à mes nombreux relecteurs à qui j’ai donné tant de travail. A la famille Diawarra qui m’a accueillie à Bamako. 6 TABLE DES MATIERES INTRODUCTION ............................................................................................ 8 CHAPITRE I : CONTEXTE, HISTORIQUE ET OBJECTIFS DE LA BIENNALE. ................................................................................................... 11 x Les 1ères Rencontres: une initiative française pour promouvoir une photographie méconnue. ............................................................................................13 x Les 2èmes Rencontres: à quand une biennale malienne?...................................16 x Les 3èmes Rencontres: une biennale panafricaine. .............................................17 x Les 4èmes Rencontres: vers une biennale internationale…................................18 x Les 5èmes Rencontres: 10 ans … ..........................................................................21 CHAPITRE II: ORGANISATION INSTITUTIONNELLE, DISPOSITIF FINANCIER ET MAÎTRISE D’ŒUVRE DES RENCONTRES DE BAMAKO. 24 x Présentation des coproducteurs. ........................................................................25 x Porteurs institutionnels, bailleurs de fonds et partenaires. ..............................27 x La répartition des financements. .........................................................................28 Plan des différents lieux d’expositions de la 6ème Biennale, Bamako............ 33 CHAPITRE III: LES RENCONTRES AFRICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE 2005, LA DIRECTION ARTISTIQUE. ........................................................... 34 x Musée National du Mali.........................................................................................34 x Musée du District de Bamako ..............................................................................40 x Bibliothèque Nationale du Mali ............................................................................43 x Mémorial Modibo Keïta.........................................................................................47 x Pyramide du Souvenir ..........................................................................................51 x CCF : Centre Culturel Français ............................................................................53 x CAMM : Conservatoire des Arts et Métiers du Multimédia................................56 CHAPITRE IV: LES CONTOURS, DES RENCONTRES HORS RENCONTRES............................................................................................. 59 x Le Cinéma Numérique Ambulant: la photo descend dans les quartiers..........59 x La Caravane de la Photographie: Danse et Art contemporain..........................64 x Balani’s: Boulevard Photo....................................................................................64 CHAPITRE V: LES INITIATIVES INDEPENDANTES................................... 67 x L’Association Seydou Keita: différents regards.................................................68 x Le CFP: une formation à la photographie en Afrique ........................................73 x Galerie Chab, l’unique galerie photo de Bamako...............................................79 x Labo Photo: « Mettre en boîte la réalité de l’Afrique en Seine-Saint-Denis » ..81 CHAPITRE VI: « BAMAKO VI,… SUITES », DIFFUSION INTERNATIONALE ...................................................................................................................... 85 x La réception des Rencontres ...............................................................................85 x Le Catalogue: mémoire de l’exposition...............................................................87 x Les Rencontres font de la pédagogie..................................................................89 7 x « BKO PHOTO »: journal de la Biennale .............................................................90 x Expositions itinérantes, une large circulation....................................................91 CHAPITRE VII: ENVISAGER LA BIENNALE, DIVERGENCES DE VUE ENTRE PHOTOGRAPHES ET EXPERTS, ENTRE NORD ET SUD. .......... 92 x Les objectifs de la Biennale selon Simon Njami ................................................93 x Les Rencontres: une ouverture sur le monde?..................................................95 x Une reconnaissance de la photographie africaine artistique, folklorique ou marchande?..................................................................................................................97 x Les Rencontres Africaines de la Photographie, un évènement majeur?.........98 x Des Rencontres sans public? ............................................................................100 x Une organisation confuse ..................................................................................101 x Les femmes photographes: le phénomène du genre ......................................102 CONCLUSION ............................................................................................ 103 ANNEXES / ADDENDA .............................................................................. 109 A. Sigles ...........................................................................................................109 B. Who’s who...................................................................................................110 C. Entretien avec Amadou Chab Touré .........................................................113 D. Entretien avec Véronique Joo’Aisenberg.................................................120 E. Entretien avec Moussa Konaté..................................................................125 F. Entretien avec Pascal Martin Saint Léon..................................................135 G. Entretien avec Myriam Mihindou...............................................................138 H. Entretien avec Erika Nimis.........................................................................144 I. Entretien avec Simon Njami.......................................................................149 J. Revue de presse 2005 ................................................................................155 K. Photographie.com ......................................................................................157 L. Article L’Essor, M Konaté », 17/11/2005....................................................160 M. « BKO PHOTO » 2003 ................................................................................161 N. Article Libération, Frédérique Fanchette, 28/11/2005 ..............................165 O. Programme de la semaine inaugurale ......................................................166 P. Budget 2003 ................................................................................................168 Q. Décret de la MAP ........................................................................................169 R. Plan du Musée National du MALI...............................................................170 S. Appel à Candidature...................................................................................171 T. Remise de prix ............................................................................................172 U. Liste des écoles ..........................................................................................174 V. Circulation des 6èmes Rencontres, 2006. ...................................................175 W. Invitation : exposition Fatoumata Diabaté................................................177 BIBLIOGRAPHIE ........................................................................................ 179 Matériel d’accompagnement : un CD-ROM incluant l’intégralité de notre mémoire de recherche, les images et le dossier de presse des 6èmes Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako, 2005. 8 INTRODUCTION La photographie est introduite en Afrique vers 1870. Les explorateurs européens munis de leurs carnets et crayons racontent Bilal al-Sudan1 « le pays des Noirs », mystérieux, inaccessible, si bien décrit par René Caillé2. Les voyageurs se munissent très vite de l’outil photographique pour enregistrer leurs découvertes. Le besoin des puissances coloniales d’identifier les peuples autochtones, leur environnement et leurs rites, a contribué à l’élargissement de la pratique photographique. Pour mieux comprendre et « organiser » ce continent, les ethnologues, anthropologues et militaires ont été les premiers à faire usage de ce médium. Au début des années 1930 s’ouvrent les premiers studios en Afrique, destinés à recenser la population. L’homme est, de fait, le premier sujet à être abordé par les photographes sur le continent africain. Les premiers photographes maliens sont formés par l’armée française au cours de la première guerre mondiale. L’année 1935 sert de référence dans la mémoire collective malienne pour situer les débuts de la photographie. Cette date coïncide avec l’ouverture du « Photo-Hall Soudanais » créé par Pierre Garnier3 à Bamako4. Quelques africains deviennent alors les assistants des professionnels européens. Ce n’est que lors de la décolonisation que des photographes maliens s’installent à leur compte, ouvrant des studios dans les villes et villages. Ils réalisent de beaux portraits dans des poses bien cadrées mettant en valeur vêtements, coiffures, élégance de leurs clients. Les années 60-70 sont l’âge d’or des portraitistes maliens. Les nouvelles techniques, comme le flash, offrent la possibilité de réaliser des reportages en plein air ou encore des photographies de fêtes5. L’homme en demeure le sujet favori. La photographie est aujourd’hui encore très présente en Afrique : dans la rue avec les marchands ambulants ou dans le dédale des rues avec la présence d’un nombre frappant 1 Terme des géographes arabes du Moyen-Âge employé pour définir le Soudan ( du Sénégal au Tchad actuel). 2 René Caillé (1799-1839) voyageur français, il fut le premier occidental à aller à Tombouctou (en 1928) d’où son livre : " Journal d'un voyage à Tombouctou et à Jenné, dans l'Afrique centrale, précédé d'observations faites chez les Maures Braknas, les Nalous et autres peuples ; pendant les années 1824, 1825, 1826, 1827, 1828", éd. de Paris, 1830. 3 Ce français aurait ouvert la première boutique photo de Bamako : il vendait des objectifs, du matériel et développait les photographies de ses clients. 4 Bamako, « marigot du caïman » en Bambara, devient la capitale du Soudan Français en 1920. 5 Erika Nimis « de Nadar à Keïta : une histoire franco-malienne de la photographie », p. 383-403, Mali – France- regards sur une histoire partagée. Ed. Donniya et Karthala.Bko/ Paris, 2005. 9 de studios photo. Elle s’impose aussi dans les maisons où photos de mariage, de baptême et de famille, encadrées ou en grands formats occupent une place centrale pour sacraliser les moments forts de la vie. En 1994, deux photographes français, Françoise Huguier et Bernard Descamps, initient un festival de photographie au Mali. Passionnés par le travail des photographes africains, ils souhaitent le faire connaître au reste du monde. « Et ce ne sont pas les feux d’un festival récent braqués sur Bamako, qui donneront au Mali le statut du début et de la fin de la photographie africaine. »6 Même si le Mali n’est pas le berceau du sixième art en Afrique, comme le rappelle la Revue Noire, pionnière sur le sujet dès 1998, c’est à Bamako que s’est développé le concept de « photographie africaine ». Définie alors comme de la photographie de studio, la création de tout le continent est considérée comme indivisible. Cette Biennale va faire émerger la notion de « photographie africaine » et l’introduire dans l’histoire de la photographie internationale. L’histoire de cette photographie est souvent associée aux Rencontres de Bamako, et pour cause, puisque ce sont elles qui l’ont fait découvrir au grand public en l’intégrant au milieu international de l’art. Dans notre travail de recherche, nous analyserons comment se sont constituées les Rencontres, leur trajectoire, comment et pourquoi la définition tardive de cette photographie a probablement faussé la perception de son identité. Cet évènement a tenté de lui donner une visibilité au regard du monde. Elevant cette photographie au rang d’art, la faisant sortir des maisons, il l’a offerte au monde extérieur. Lors de notre première approche du sujet, différentes questions se sont posées à nous : x Comment une biennale photographique se met en place en Afrique uploads/Geographie/ dea-jean-mercier-sobre-los-encuentros-de-fotografia-de-bamaki.pdf