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ENS Louis-Lumière La Cité du Cinéma – 20, rue Ampère BP 12 – 93213 La Plaine Sa

ENS Louis-Lumière La Cité du Cinéma – 20, rue Ampère BP 12 – 93213 La Plaine Saint-Denis Tél. 33 (0) 1 84 67 00 01 www.ens-louis-lumiere.fr Mémoire de master Spécialité Cinéma Promotion 2014-2017 Soutenance de juin 2017 LE MIROIR AU CINÉMA : Un emblème de la dimension spectaculaire de l’image cinématographique Carl DEMAILLE Ce mémoire est accompagné de la partie pratique intitulée : « The White Queen » Directeur de mémoire : Pascal MARTIN Directeur de mémoire extérieur : Marc VERNET Coordination des mémoires et présidence du jury : David FAROULT ENS Louis-Lumière La Cité du Cinéma – 20, rue Ampère BP 12 – 93213 La Plaine Saint-Denis Tél. 33 (0) 1 84 67 00 01 www.ens-louis-lumiere.fr Mémoire de master Spécialité Cinéma Promotion 2014-2017 Soutenance de juin 2017 LE MIROIR AU CINÉMA : Un emblème de la dimension spectaculaire de l’image cinématographique Carl DEMAILLE Ce mémoire est accompagné de la partie pratique intitulée : « The White Queen » Directeur de mémoire : Pascal MARTIN Directeur de mémoire extérieur : Marc VERNET Coordination des mémoires et présidence du jury : David FAROULT ENS LOUIS-LUMIÈRE LE MIROIR AU CINÉMA CARL DEMAILLE 1 Remerciements Je tiens tout d’abord à remercier mes directeurs de mémoire, Pascal Martin et Marc Vernet, ainsi que Florent Fajole pour leurs conseils et leur aide. Merci à l’équipe pédagogique de l’ENS Louis-Lumière, à Françoise Baranger, David Faroult, John Lvoff, Giusy Pisano et à tous les Ciné 2017 pour ces trois ans. Merci à Pascal Demaille, Clara Fontaine, Anne-Françoise Gaillot, Florence Guilbault, Lucie Oder et à Emmanuel Mouret pour sa bienveillance. Pour ma partie pratique, je tiens à adresser un grand merci à mes deux Alice : Roxane Bret et Alice Allwright, à toute l’équipe du film : Lucie Audau, Clotilde Bonan, Léo Brezot, Clotilde Coeurdeuil, Caroline Denglos, Léa Deslandes, Simon Feray, Clara Fontaine, Emilie Fretay, François Gaillot, Louise Hartvick, Laurine Kanté, Carine Lebrun, Baptiste Lefebvre, Victoire Lienart, Ariane Luçon, Rebecca Mignot, Adèle Outin, Salomé Oyallon, Etienne Suffert, ainsi qu’à nos partenaires et fournisseurs : Arri, Camagrip, Cinésyl, Next Shot et Transpalux. Je tiens aussi à remercier les personnes de l’ENS Louis-Lumière qui ont aidé à sa réalisation : Françoise Baranger, Michèle Bergot, Arthur Cloquet, Alexandrina Gonçalves, Caroline Lafargue, Véronique Lorin, Fabrice Loussert, John Lvoff, Pascal Martin, Didier Nové, Laurent Stehlin, ainsi que toutes les personnes qui m’ont apporté leur soutien. ENS LOUIS-LUMIÈRE LE MIROIR AU CINÉMA CARL DEMAILLE 2 Résumé Le miroir est un motif iconographique et cinématographique important car il est associé à une symbolique riche : il peut ainsi représenter la connaissance du monde et l’introspection aussi bien que la vanité et la mort, mais également car il est une métaphore de la peinture puisqu’il propose comme elle une image qui est une représentation de la réalité, et une métaphore de l’art pictural en général. La présence du miroir dans une scène au cinéma peut l’enrichir en sens et introduire un procédé de mise en abyme, mais elle est soumise à des difficultés techniques, notamment car la caméra ne peut se positionner face à un miroir, sous peine de filmer son propre reflet. Pour résoudre ces difficultés, la prise de vue avec des miroirs peut donc devenir la démonstration d’un savoir-faire technique et ainsi augmenter la dimension spectaculaire d’une scène. Le miroir est en effet un objet qui permet de « réfléchir » à la relation entre une image, qui figure un spectacle de la réalité, et une personne qui la regarde, c’est-à-dire un spectateur. Mots-clefs : Miroir – cinéma – spectateur – reflet – symbole – spectacle – image – espace – imagination – mise en abyme ENS LOUIS-LUMIÈRE LE MIROIR AU CINÉMA CARL DEMAILLE 3 Abstract The mirror is an important iconographic and film pattern because it offers a wealth of symbolism. The mirror can represent knowledge and introspection as well as vanity and death. It is also a significant pattern since it can also be considered a metaphor of painting as such, because as the later, it offers an image which is the representation of reality; that is why the mirror turns out to be a metaphor of pictorial or visual arts. The presence of a mirror in a film scene can enhance its meaning and add a mise en abyme process, yet it also produces technical constraints. Indeed, the film camera cannot place itself in front of a mirror, because it would film its own reflection. In order to resolve these problems, shooting with mirrors may become a demonstration of technical skills and thus increase the spectacular dimension of a scene. In this way, the mirror used in a film scene is an object that both allows to “reflect” upon the link between an image – which depicts a spectacle of reality – and the person who watches it, that is the audience. Keywords: Mirror – cinema – audience – reflection – symbol – spectacle – image – space – imagination – mise en abyme ENS LOUIS-LUMIÈRE LE MIROIR AU CINÉMA CARL DEMAILLE 4 Table des matières Remerciements ..................................................................................................................................... 1 Résumé ................................................................................................................................................. 2 Abstract ................................................................................................................................................. 3 Introduction .......................................................................................................................................... 7 I – Avant le cinéma : histoire et symbolique du miroir dans l’art et la société .................................. 11 A – Une brève histoire du miroir ....................................................................................................... 11 1 – Le miroir : une réponse au besoin de se voir .......................................................................... 11 2 – L’évolution de la fabrication des miroirs ................................................................................. 14 3 – L’évolution de la place du miroir dans la société .................................................................... 17 B – La richesse symbolique du miroir ................................................................................................ 20 1 – Le miroir : symbole de mensonge, de vanité et de mort ........................................................ 20 2 – Le miroir : symbole d’introspection et de connaissance spirituelle ........................................ 25 3 – Le reflet : symbole d’un monde imaginaire ............................................................................. 28 C – Le rôle historique et symbolique du miroir en peinture ............................................................. 32 1 – La création d’une image : association entre le miroir et la peinture ...................................... 32 2 – Le rôle symbolique et visuel du motif du miroir en peinture .................................................. 36 3 – Le miroir en tant qu’emblème de la peinture ......................................................................... 41 II – Filmer le miroir au cinéma ............................................................................................................ 45 A – Caractéristiques techniques et optiques d’un miroir et de l’image qu’il produit ....................... 46 1 – Étude du comportement de la lumière lors d’une réflexion ................................................... 46 2 – Les caractéristiques du miroir plan en tant que système optique .......................................... 48 3 – Étude optique d’autres types de miroirs ................................................................................. 52 B – Mise en pratique des problématiques techniques à la mise en scène ....................................... 56 1 – Considérations techniques sur la mise en scène de miroirs ................................................... 56 2 – Le point de vue impossible ...................................................................................................... 64 3 – La caméra invisible : filmer l’impossible .................................................................................. 67 C – Études de cas : Analyse du motif du miroir au sein de films mettant en scène le monde du spectacle ............................................................................................................................................ 74 1 – The Neon Demon : Le miroir en tant que symbole de la superficialité du monde du divertissement ............................................................................................................................... 74 2 – Black Swan : Le miroir en tant que symbole de la dualité....................................................... 80 3 – The Artist : Le miroir en tant que métaphore de l’écran de cinéma ....................................... 90 ENS LOUIS-LUMIÈRE LE MIROIR AU CINÉMA CARL DEMAILLE 5 III – Le miroir au cinéma : la mise en abyme du désir spectatoriel .................................................... 97 A – Le miroir : un emblème de la célébration d’un spectacle visuel ................................................. 98 1 – Les possibilités visuelles du miroir dans la composition d’images cinématographiques ........ 98 2 – Le miroir : la célébration du plaisir de regarder .................................................................... 108 3 – Réaliser des plans impossibles : mettre en scène la soif de spectaculaire du spectateur .... 116 B – Le rôle d’écran du miroir ........................................................................................................... 125 1 – Le miroir en tant que dispositif médiateur du regard ........................................................... 125 2 – Le miroir en tant que support de visualisation de fantasmes ............................................... 132 3 – Le miroir en tant qu’écran magique ...................................................................................... 143 C – Le miroir : une frontière entre la réalité et un monde imaginaire ............................................ 153 1 – Le désir d’aller « de l’autre côté du miroir » ......................................................................... 153 2 – La traversée du miroir ........................................................................................................... 158 3 – Le retour du « bon » côté du miroir ...................................................................................... 168 Conclusion ......................................................................................................................................... 173 Bibliographie ..................................................................................................................................... 177 Filmographie et autres œuvres ......................................................................................................... 181 Table des illustrations ....................................................................................................................... 185 Annexes ............................................................................................................................................. 192 Illustration 1 Illustration de Through the Looking-Glass de Lewis Carroll, par John Tenniel, 1871 ENS LOUIS-LUMIÈRE LE MIROIR AU CINÉMA CARL DEMAILLE 7 Introduction Le cinéma permet, grâce à un dispositif technique et optique, de créer l’image d’un objet inscrit dans le temps et en mouvement. Cette image est produite dans le but d’être projetée sur un grand écran et d’être présentée à un spectateur pour l’enrichir intellectuellement et émotionnellement. Cette image devient donc spectacle, non pas directement par son aspect narratif ou dramatique, mais par le dispositif-même dont elle procède, qui fait d’elle l’objet d’un regard spectatoriel. uploads/Geographie/ le-mirroir-au-cinema.pdf