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Le rôle des pays prescripteurs sur le marché et dans le monde de l'art contempo

Le rôle des pays prescripteurs sur le marché et dans le monde de l'art contemporain Synthèse générale Juin 2001 MINISTÈRE DES AFFAIRES ÉTRANGÈRES DIRECTION GÉNÉRALE DE LA COOPÉRATION INTERNATIONALE ET DU DÉVELOPPEMENT Rapport au ministère des Affaires étrangères : Alain QUEMIN Université de Marne-la-Vallée LATTS (Laboratoires Techniques, Territoires et Sociétés École des Ponts et Chaussées / CNRS / Universités de Paris-XII et de Marne-la-Vallée) Photo de couverture : Pierre Huyghe "Building" © Photo Laurent Lecat Tous droits d’adaptation, de traduction et de reproduction par tous procédés, y compris la photocopie et le microﬁlm, réservés pour tous les pays. © Ministère des Affaires étrangères - juin 2001 ISBN : 2-11-092593-0 ISSN : 1160-3372 Les résultats, interprétations et conclusions exprimés dans ce document sont entièrement du ressort de leurs auteurs. Ils ne constituent pas une position ofﬁcielle du ministère des Affaires étrangères et n’engagent en rien sa responsabilité. Sommaire REMERCIEMENTS .................................................................................................................. 7 SYNTHÈSE DE L'ÉTUDE ........................................................................................................ 9 INTRODUCTION..................................................................................................................... 13 Première partie : Le classement des différents pays : le palmarès obtenu à partir de divers indicateurs........................................................................ 19 I. LA HIÉRARCHIE DES PAYS DANS LES COLLECTIONS PUBLIQUES D’ART CONTEMPORAIN ET LES GRANDES INSTITUTIONS CULTURELLES DE PORTÉE INTERNATIONALE ....................................................................................... 21 A. Les grandes collections françaises ....................................................................... 23 1. La base de données Videomuseum et ses limites .......................................... 23 2. Analyse des achats du Fonds national d’art contemporain (FNAC) ............. 23 3. Analyse des achats de 3 Fonds régionaux d’art contemporain (FRAC) : Bretagne, Bourgogne et Picardie..................................................................... 28 a) Le FRAC de Bretagne .................................................................................... 29 b) Le FRAC de Bourgogne................................................................................. 30 c) Le FRAC de Picardie....................................................................................... 30 B. La part des différentes nationalités – et tout particulièrement des artistes français – exposées dans les grandes institutions culturelles de portée internationale.......................................................................................................... 31 1. Le MACBA, Musée d’art contemporain de Barcelone ................................... 31 2. Le Musée d’art moderne et contemporain de San Francisco ....................... 32 3. Le Stedelijk Museum d’Amsterdam.................................................................. 33 4. La Hamburger Banhof de Berlin ...................................................................... 33 5. La Tate Modern de Londres ............................................................................. 34 6. PS1 à New York ................................................................................................. 36 II. LE KUNST KOMPASS, UN CLASSEMENT RÉPUTATIONNEL DES ARTISTES : ANALYSE PAR PAYS....................................................................................................... 37 A. La construction de l’indicateur............................................................................. 38 1. La construction de l’indicateur au début des années 1980 .......................... 38 2. La construction de l’indicateur en 1999.......................................................... 41 B. Analyse du palmarès par pays ............................................................................. 43 1. Présentation du palmarès 2000........................................................................ 43 2. L’évolution du palmarès.................................................................................... 44 3 III. LA PARTICIPATION DES DIFFÉRENTS PAYS AUX FOIRES D’ART CONTEMPORAIN ET AUX BIENNALES....................................................................................................... 50 A. La localisation géographique et le rayonnement des foires et des biennales..................................................................................................... 50 B. La participation des galeries des différents pays aux foires d’art contemporain .......................................................................................................... 58 1. Analyse des pays représentés à la foire de Bâle............................................ 58 2. Analyse des pays représentés à la foire de Berlin ......................................... 61 3. Analyse des pays représentés dans deux foires américaines : la foire de Chicago et l’Armory Show de New York..................................... 63 4. Analyse des pays représentés à la FIAC de Paris............................................ 65 5. Comparaison de différentes foires internationales d’art contemporain...... 67 6. La France et les foires ....................................................................................... 68 C. Les biennales d’art contemporain : une logique très différente de celle des foires .................................................................................................. 68 IV. LE MARCHÉ INTERNATIONAL DES VENTES AUX ENCHÈRES D’ART CONTEMPORAIN : LA PART DES DIFFÉRENTS PAYS................................................................................... 69 A. La part des différents pays sur le marché des ventes aux enchères d’œuvres d’art........................................................................................................ 69 1. La part des ventes aux enchères d’œuvres d’art............................................ 69 2. La part des ventes aux enchères d’œuvres d’art contemporain................... 70 B. La part des artistes des différents pays dans les grandes ventes de Christie’s et Sotheby’s...................................................................................... 71 Conclusion de la première partie.......................................................................... 75 Deuxième partie : Internationalisation, mondialisation, globalisation : marché de l’art contemporain international et monde de l’art contemporain international.......................................................... 79 I. LES FACTEURS EXTERNES AU MONDE DE L’ART POUVANT EXPLIQUER LES INÉGALITÉS ENTRE PAYS........................................................................................ 81 A. Les facteurs économiques..................................................................................... 81 1. L’inﬂuence du produit intérieur brut .............................................................. 81 2. L’inﬂuence du poids ﬁnancier .......................................................................... 82 3. L’art contemporain comme «produit» d’exportation ................................... 83 B. Les facteurs historiques, géographiques ou politiques .................................... 83 II. MONDE ET MARCHÉ DE L’ART CONTEMPORAIN ET CLASSEMENTS ....................... 85 A. La création des valeurs artistiques contemporaines à l’articulation du marché et des institutions .............................................................................. 85 B. Les stratégies de minimisation du risque............................................................ 89 4 C. Foires, ventes aux enchères, biennales et accrochages dans les musées d’art contemporain : des logiques toujours plus proches 91 III. LA DIMENSION INTERNATIONALE AU COEUR MÊME DES MÉCANISMES DE CONSÉCRATION DES ARTISTES ............................................................................. 93 A. L’articulation des grands événements de l’actualité artistique internationale ....................................................................................................... 93 B. Vers l’effacement des distances géographiques? ............................................ 95 C. Le maintien de la dimension territoriale en dépit de l’internationalisation 98 IV. LES ACADÉMIES INFORMELLES INTERNATIONALES ET LEUR DIMENSION TERRITORIALE .......................................................................... 100 V. LA GLOBALISATION ET SES LIMITES.......................................................................... 104 A. Le triomphe de la globalisation?....................................................................... 105 B. La globalisation : une illusion? .......................................................................... 107 Conclusion de la deuxième partie....................................................................... 114 Troisième partie : Quelques pistes envisageables pour promouvoir plus efﬁcacement l’art contemporain français à l’étranger ....... 117 I. LA DÉFENSE DES ARTISTES DE SON PAYS................................................................ 120 II. LE HANDICAP LIÉ À LA FAIBLESSE DU MARCHÉ FRANÇAIS DE L’ART CONTEMPORAIN ......................................................................................... 122 III. L’OUVERTURE INTERNATIONALE DE LA FRANCE...................................................... 128 A. Le soutien des pouvoirs publics ....................................................................... 128 B. La perception de l’art et des artistes ............................................................... 131 C. Le dispositif institutionnel de soutien à la visibilité des artistes français à l’étranger .......................................................................................................... 132 IV. DE NOUVELLES PERSPECTIVES POUR L’ART CONTEMPORAIN EN FRANCE............. 136 V. LES FORMES D’ART CONTEMPORAIN EN QUESTION : UNE CONCEPTION « TROP FRANÇAISE»? ................................................................. 140 Conclusion de la troisième partie ....................................................................... 144 CONCLUSION ..................................................................................................................... 147 BIBLIOGRAPHIE .................................................................................................................. 155 5 7 Remerciements Il est d’usage, à l’issue d’une longue recherche, de remercier tous ceux grâce auxquels celle-ci a pu aboutir. Par delà ce qui relève de la formalité, nous aimerions que les personnes suivantes trouvent ici l’expression de notre plus sincère gratitude. Nos premiers remerciements iront à nos partenaires du ministère des Affaires Étrangères commanditaires et gestionnaires de l’étude initiale, Bernard Micaud, Patrick Desseix et surtout Jacques Soulillou pour la clarté de leurs attentes, leur compréhension des impératifs de la recherche, leur soutien constant et leur sens du dialogue. Merci également aux membres du comité de pilotage de l’étude, Jany Bourdais, Michel Gauthier et Catherine Millet, pour le temps qu’ils nous ont consacré et leurs remarques. Que tous ceux qui, en France, aux États-Unis, en Allemagne, en Grande- Bretagne, en Suisse, aux Pays-Bas, en Espagne, au Canada ou en Corée du Sud ont accepté de nous répondre, de nous recevoir et de nous accorder leur aide, galeristes, conservateurs, critiques d’art et commissaires d’expositions, artistes ou encore personnels en poste à l’étranger – et il convient ici de distinguer tout particulièrement Thomas Michelon, attaché aux arts plastiques en poste en Allemagne pour son aide constante – trouvent ici l’expression de notre gratitude. Nos collègues sociologues et chercheurs en sciences sociales, français et étrangers, doivent également être assurés de notre reconnaissance, tout particulièrement Clara Lévy qui a bien voulu relire le manuscrit de cette recherche et nous faire part de ses critiques, ainsi que Raymonde Moulin dont les analyses inspirent depuis plusieurs années nos propres travaux. Synthèse de l’étude Quelle place occupent la France et les différents pays en matière de création plastique contemporaine? En particulier, quels pays jouent un rôle leader dans le monde international de l’art? Comment rendre compte des différentes hiérarchies pouvant exister et quelles actions les pouvoirs publics peuvent-ils entreprendre pour favoriser la reconnaissance internationale de la création de leur pays? Aﬁn de tenter de répondre à ces différentes questions, il convenait tout d’abord de construire un ensemble d’indicateurs permettant d’objectiver les positions occupées par les différentes nations. Cette démarche, mise en œuvre dans la première partie de la recherche, permet de faire apparaître une très forte hiérarchie entre pays sur la scène internationale de l’art, à partir de divers indicateurs qui convergent de façon remarquable. Malgré la croyance ou l’afﬁrmation que seuls comptent le talent des artistes et la qualité des œuvres particulières, et même s’il est désormais de bon ton d’insister sur le fourmillement de la création artistique et des espaces d’exposition au niveau international, les analyses chiffrées développées dans la première partie se révèlent implacables. Il convient toutefois de différencier divers segments, comme celui qui se rapporte aux expositions et celui qui relève du marché, car il existe des différences notables. Notre analyse fait ressortir que le système de l’art contemporain obéit à un modèle assez complexe, puisqu’il est possible de distinguer des pays qui jouent un rôle majeur pour les expositions (Europe essentiellement, mais aussi États-Unis) et d’autres qui contrôlent largement le marché (les États-Unis l’emportent très largement, suivis de l’Allemagne, la Suisse et la Grande-Bretagne). Les artistes consacrés appartiennent le plus souvent à ce double ensemble de pays (qui se recoupent d’ailleurs en grande partie) sans que cela soit systématique. Les artistes américains et allemands apparaissent particulièrement légitimes, tant à travers un indicateur réputationnel comme le «Kunst Kompass», que dans les achats publics français, ou encore dans uploads/Geographie/ rapport-quemin-pdf.pdf