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Les Soldats de la mémoire La section photographique de l’armée, 1915-1919 Hélèn

Les Soldats de la mémoire La section photographique de l’armée, 1915-1919 Hélène Guillot DOI : 10.4000/books.pupo.4636 Éditeur : Presses universitaires de Paris Nanterre Année d'édition : 2017 Date de mise en ligne : 14 avril 2020 Collection : Sciences humaines et sociales ISBN électronique : 9791036547508 http://books.openedition.org Édition imprimée ISBN : 9782840162612 Nombre de pages : 282 Référence électronique GUILLOT, Hélène. Les Soldats de la mémoire : La section photographique de l’armée, 1915-1919. Nouvelle édition [en ligne]. Nanterre : Presses universitaires de Paris Nanterre, 2017 (généré le 20 avril 2020). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pupo/4636>. ISBN : 9791036547508. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pupo.4636. © Presses universitaires de Paris Nanterre, 2017 Conditions d’utilisation : http://www.openedition.org/6540 Les soldats de la mémoire. La Section photographique de l’armée, 1915-1919 collection Sources et travaux de la BDIC Hélène GUILLOT Presses universitaires de Paris Nanterre Les soldats de la mémoire. La Section photographique de l'armée, 1915-1919 Les soldats de la mémoire. La Section photographique de l’armée, 1915-1919 Hélène Guillot Collection Sources et travaux de la BDIC Dans la même collection : Archives de la grande guerre, Aldo Battaglia, 2010. La photographie soviétique de 1917 à 1945, Annette Melot-Henry, 2012. La Cimade et l’accueil des réfugiés, Marianne Amar, Marie-Claude Blanc-Chaléard, Geneviève Dreyfus-Armand, Dzovinar Kévonian (dir.), 2013. 2017 ©Presses universitaires de Paris Nanterre isbn : 978-2-84016-261-2 www.pressesparisnanterre.fr Cet ouvrage est tiré d’une thèse de doctorat soutenue en juillet 2012 à l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne devant un jury composé d’Annette Becker, Evelyne Cohen, Guillaume Soulez, Myriam Tsikounas et Jay Winter. Elle a reçu le 1er prix de l’Institut des hautes études de la défense nationale et une mention spéciale au prix de thèse du Sénat en 2013. Image de couverture : Vienne-le-Château (Marne), la Grande-Rue bombardée, 22 novembre 1915. Collection BDIC. Réf. VAL 129 (154) / Réf. SPA : V 6. À ma grand-mère, Y. Mousseau. Merci aux institutions héritières de la SPA : la Biblio- thèque de documentation internationale contemporaine, l’Établissement de production et de communication audiovisuelle de la Défense, la Médiathèque de l’archi- tecture et du patrimoine. Merci à mes parents, à ma famille, et aussi à Annette Becker, Thérèse Blondet-Bisch, Karim Boujelli, Caroline Chivot, Nicolas Férard, Caroline Fieschi, Anne Fourestie, Benjamin Gilles, Véronique Goulou- binoff, Lucile Grand, Anne-Aurore Inquimbert, Dzovi- nar Kevonian, Gildas Lepetit, Viviane Marcheras, Thibaud Mazire, Wanda Romanowski, David Sbrava, Patricia Schneider, Xavier Sené, Hélène Servant, Claude Tallaire, Valérie Tesnière, Emmanuel Thomassin, Elise Tokuoka, Myriam Tsikounas, Jay Winter. Remerciements BDIC : Bibliothèque de documentation internationale contemporaine BMI : Bureau militaire d’informations CSP : Chambre syndicale de la photographie DAT : Département de l'armée de Terre (du SHD) DCA : Défense contre avions DI : Division d'infanterie ECPAD : Établissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense GQG : Grand Quartier général JMO : Journal des marches et des opérations PS : Poste de secours QG : Quartier Général MAP : Médiathèque de l’architecture et du patrimoine RFV : Région fortiﬁée de Verdun RI : Régiment d'infanterie SCA : Section cinématographique de l’armée SHD : Service historique de la Défense SPA : Section photographique de l’armée SPCA : Section photographique et cinématographique de l’armée SPCG : Service photographique et cinématographique de la guerre Les références des photographies comportent le numéro de reportage attribué par l'ECPAD, ainsi que les références d'origine de la première et de la dernière plaque du reportage cité. Les références d'origine permettent de retrouver les images aussi bien à l'ECPAD, qu'à la MAP ou à la BDIC. Sigles utilisés : L'édition du présent ouvrage a bénéﬁcié, dans le cadre du labex Les passés dans le pré- sent, d’une aide de l’État gérée par l’Agence nationale de la recherche au titre du pro- gramme Investissements d’avenir portant la référence ANR-11-LABX-0026-01. Reposant sur l’étude du fonds de la Section photographique de l’armée, dont une partie est conservée par la BDIC, un des membres fondateurs du Labex, ce travail rejoint les réﬂexions scientiﬁques de ses membres, notamment sur les processus de constitution de la mémoire collective. Le labex Les passés dans le présent : histoire, patrimoine, mémoire porte sur la présence du passé dans la société contemporaine. Il s’attache plus spéciﬁquement à comprendre les médiations de l’histoire, les politiques de la mémoire, les appropriations sociales du passé en amont et en aval des politiques patrimoniales. Depuis 2012, ces thématiques font l’objet d’enquêtes au long cours, de croisements inédits entre disciplines, d’investigations d’un nouveau genre à l’ère du numérique. Elles conduisent à de nouvelles méthodes et de nouveaux dispositifs de recherche. Le labex Les passés dans le présent développe également un réseau dynamique de formations, ordonnées autour des métiers du patrimoine, de la culture et du texte, de l’histoire et de la sociologie de la mémoire, de l’histoire de l’art. Porté par l’université Paris Nanterre, en association avec le Centre national de la recherche scientiﬁque (CNRS), il fédère, sur le campus de Nanterre, la Maison Archéologie et Ethnologie René-Ginouvès, les laboratoires Archéologies et sciences de l’antiquité, Pré- histoire et technologie, Laboratoire d’ethnologie et de sociologie comparative, Institut des sciences sociales du politique, Modèles, Dynamiques, Corpus, l’équipe de recherche His- toire des Arts et Représentations, la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine, ainsi que trois institutions patrimoniales majeures : la Bibliothèque natio- nale de France, le Musée d’archéologie nationale, le Musée du quai Branly – Jacques Chirac. Au sein du ministère de la Défense, l'Etablissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense (ECPAD) est l'héritier naturel de la Section photographique et cinématographique de l’armée (SPCA) et du Service photographique et cinématogra- phique de guerre (SPCG), car les missions initiales de la Section photographique de l’ar- mée (SPA) lui sont aujourd’hui attribuées, à savoir, conserver et produire les archives audiovisuelles et photographiques des armées françaises. Les sources sont conservées à l'ECPAD et dans différentes institutions : la Bibliothèque de documentation internatio- nale contemporaine, la Médiathèque de l’architecture et du patrimoine et le centre des archives du ministère des Affaires étrangères. La SPCA a été mise en place en mars 1917, résultat d'une fusion entre la SPA et la Section cinématographique de l’armée (SCA), créées respectivement en avril et mai 1915. Le SPCG, quant à lui, a été créé en août 1918. Aﬁn de ne pas provoquer de confu- sions, le terme de SPA sera principalement employé, l’ouvrage ne traitant que de documents photographiques. Les légendes des clichés présentés sont d'origine. Elles ont été établies par les reporters sur le terrain et recopiées dans les cahiers de légendes par les secrétaires de la Section photographique de l’armée. Avertissement : Sommaire Avant propos .....................................................................................................................11 Valérie Tesnière Préface................................................................................................................................13 Jay Winter Introduction ......................................................................................................................17 La Section photographique de l’armée, une machine politique Photographie et nécessité d’État ......................................................................................31 Les séries photographiques ...............................................................................................41 De l’Armistice à la non-dissolution de la Section ..........................................................47 Les conditions de production Le personnel photographe ...............................................................................................57 Les personnels techniques et administratifs ...................................................................67 Le matériel utilisé et le déroulement de la mission. Les contraintes techniques ...........73 Le parcours d’une plaque de verre : de la prise de la photographie à l’archivage ..........85 Cahier d'images : de la prise de vue à l’archivage ..............................................................91 Censure, contrôle, patriotisme Le conditionnement du photographe avant et pendant sa mission ............................103 L’implication personnelle des reporters dans la production de la SPA ........................109 Cahier d'images : photographies représentatives de la production de la SPA ..................125 L’autorisation de porter et d’utiliser un appareil photographique ..............................165 Une commission spéciale et ofﬁcielle réservée aux photographies de la SPA ..............173 Diffusion et usage à l’étranger et en France Les images interdites de la Section photographique de l’armée ...................................187 Cahier d'images : photographies censurées ......................................................................195 Consulter les photographies ...........................................................................................201 La propagande à l’étranger .............................................................................................207 La propagande en France ................................................................................................225 Conclusion ......................................................................................................................235 Sources .............................................................................................................................245 Bibliographie ...................................................................................................................263 Crédits photographiques ................................................................................................281 Avant propos Valérie Tesnière Directrice de la BDIC 11 L a publication de l’ouvrage, Les soldats de la mémoire. La Section photographique de l'armée, 1915-1919, d’Hélène Guillot éclaire de manière nouvelle l’histoire du métier de reporter militaire ainsi que les conditions de production photogra- phique ofﬁcielle sur le front de la Grande Guerre du côté français. La Section photogra- phique de l’armée naît en effet en 1915 de la volonté de plusieurs ministères, ministère de la Guerre, sous-secrétariat aux Beaux-Arts et ministère des Affaires étrangères, qui identiﬁent les enjeux et les dangers de la propagande par l'image exercée dans les pays neutres par les Allemands et entendent y répondre par une arme adéquate. La SPA, qui fusionne avec la Section cinématographique de l'armée en 1917, devient ainsi un outil très efﬁcace au service du gouvernement, sous l'inﬂuence de plus en plus sensible du sous-secrétariat aux Beaux-Arts. La BDIC a hérité d’une partie des photographies de la SPA, légendées avec beaucoup de précision et classées dans des recueils documentaires par les archivistes de la Section. Conservés dans un premier temps rue de Valois à Paris, ces recueils sont désignés pour cette raison par le terme d’albums Valois. La BDIC, fondée pendant la Grande Guerre et rattachée à l’Université de Paris, relevait en effet de la tutelle du Ministère de l’Instruction publique et des Beaux-Arts. Depuis uploads/Geographie/ reinventando-comunidades-imaginadas.pdf