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7 Projet typique (1) 8 Projet typique (2) 9 Projet atypique 10 Travail hors cha

7 Projet typique (1) 8 Projet typique (2) 9 Projet atypique 10 Travail hors champs - hors échelle 11 Un détail 12 Cercle intellectuel 13 Vocabulaire 14 Références - appuis historiques 15 Technique 1 Biographie 2 Economie - moyen(s) matériel(s) 3 Une conférence 4 Un texte 5 Une exposition 6 Posture envers la discipline Franco Albini 1905-1977 2 "Après les dévastations de la Seconde Guerre mondiale, l'Italie était un pays vaincu; pourtant, au cours de la décennie suivante, elle réussit à passer de l'austérité et des privations à la créativité et à l'invention. Cette transformation était attribuable à plusieurs facteurs, notamment au coût peu élevé de la main-d'œuvre et à des ressources énergétiques bon marché. Après-guerre, l'aide économique et les investissements des États-Unis, favorables à la reconstruction de l'Italie, berceau de l'art occidental, jouèrent aussi un rôle important dans cet essor industriel et social." "Le bon design se vend bien", La promotion du design italien d'après-guerre en Amérique, Rosalind Pepall, Il Lodo Italiano, Design et avant-garde en Italie au Xxe siècle, 2006, p.70 2 «Figini et Pollini, Pagano, Albini, Mucchi, Terragni, BBPR, Bottoni (mais aussi les peintres tels que Casorati) et quelques autres, c’est-à-dire pratiquement tous les protagonistes de la première génération du rationalisme italien (en particulier du nord de l’Italie), dessinent des meubles «modernes», souvent en grande qualité, dont certains seront produits industriellement un demi- siècle plus tard. Il s’agit cependant d’une production tout à fait minoritaire, dont les modèles sont ceux du rationalisme européen, alors que les objets usuels sont en général de versions légèrement modernisées et plus esthétiques des objets traditionnels correspondants.» Culture architecturale et design industriel en Italie, Vittorio Gregotti, Il Lodo Italiano, Design et avant-garde en Italie au XXe siècle, 2006, p.29 2 «Entre la fin des années cinquante et le début des années soixante apparaissent une série d'entreprises de taille moyenne fondées sur l'idée d'une collaboration étroite avec les designers: Kartell pour les matières plastiques, Olivetti (mais aussi Fantoni et Castelli) pour le matériel de bureau, Artemide et Arteluce pour l'éclairage, Cassina, Busnelli, Zanotta pour les meubles, Pirelli pour l'emploi de caoutchouc mousse dans le mobilier, et beaucoup d'autres encore.» Culture architecturale et design industriel en Italie, Vittorio Gregotti, Il Lodo Italiano, Design et avant-garde en Italie au XXe siècle, 2006, p.33 2 Vue aérienne de la cité industrielle Olivetti à Ivrea, Italie, dans les années 1960 2 "Dans les années cinquante, France Albini dessine des meubles extraordinaires qui utilisent et réinventent la tradition artisanale." Culture architecturale et design industriel en Italie, Vittorio Gregotti, Il Lodo Italiano, Design et avant-garde en Italie au XXe siècle, 2006, p.33 2 Bureau de 1928 par Franco Albini, fabriqué par Knoll, $4,501 2 "Le bon design se vend bien", La promotion du design italien d'après-guerre en Amérique, Rosalind Pepall, Il Lodo Italiano, Design et avant-garde en Italie au Xxe siècle, 2006, p.74 "Ces expositions montraient principalement des produits américains, mais en janvier 1951 le bureau à plateau de verre de Franco Albini, réalisé par Knoll, figurait à la présentation de "Good Design" au Merchandising Mart de Chicago." 2 Exposition "Good Design"au MOMA, E. Kaufmann Jr. et Chicago Merchandising Mart, 1951-1952, p.74 2 Chaise Luisa de 1955 par Franco Albini, fabriqué par Poggi, $4,925, prix Compasso d'oro en 1955 2 En 1952, Franco Albini rend ses cours gratuits à l'université d'architecture de Venise (IuaV). Zero Gravity Franco Albini Construire la modernité, Frederico Bucci et Fluvio Irace, ed. TriennaleElecta, 2006 uploads/Industriel/ 01-franco-albini-02-economie.pdf