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ARC-6021 - LA PENSÉE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 TP1 ÉTUDE D’U

ARC-6021 - LA PENSÉE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 TP1 ÉTUDE D’UNE PENSÉE CONSTRUCTIVE D’ARCHITECTE Par : Steve Fortier Luca Fortin Marc-Antoine Viel Sarahlou Wagner-Lapierre Jacques Herzog & Pierre de Meuron Dominus Winery (1995-97) ARC-6021 - LA PENSÉE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 relié aux concepts. Cette saturation positive d’images, pour utiliser les mots d’Herzog, amène l’enveloppe tout entière à fonctionner à titre d’image de façon à générer une interaction entre l’oeuvre bâtie et sa programmation ainsi que sa perception, ce qui n’est pas sans rappeler les théories de Robert Venturi que les architectes considèrent eux-même comme un auteur ayant marqué leur formation académique.2 Un exemple parmis leurs projets possédant une enveloppe ornementée est la bibliothèque d’Eberswalde, conçue entre 1993 et 1996. Revêtue d’images figuratives, la façade de la bibliothèque propose un questionnement sur la limite entre l’art et l’architecture. La surface de cette dernière consiste en une répétition d’images de Thomas Ruff sérigraphiées sur des panneaux de ciment et de verre formant des couches d’informations superposées à l’horizontal, renvoyant à la programmation de l’édifice : la trame dessinée est associable à celle que dessinent les livres en s’alignant à l’intérieur de la bibliothèque. Bien que l’enveloppe semble à priori simple, une importante réflexion a été faite sur les défis techniques liés à l’assemblage des matériaux pour mettre en évidence un discours conceptuel aussi fort. Pour reprendre les mots de Christian Semann dans son texte La façade médiatisée3 : l’architecture de Jacques Herzog et Pierre de Meuron; les architectes (Herzog et de Meuron) ont une façon assez particulière de communiquer avec les observateurs : leurs bâtiments ne sont plus de simples édifices dans la ville, mais ils prennent une place significative dans la mémoire visuelle de chaque individu. Le même type de procédé décoratif est utilisé dans la conception de la A. APPROCHE DE L’ARCHITECTE À LA CONCEPTION / À LA CONSTRUCTION 1 Jacques Herzog et Pierre de Meuron sont deux architectes suisses qui s’associent en 1978 pour fonder Herzog & de Meuron Architekten dans la ville de Bâle. Tous deux nés en 1950, ils fréquenteront l’Institut fédéral suisse de technologie (ETH) de Zürich, où ils auront, entre autres, Aldo Rossi comme mentor. Récipiendaires du prix Pritzker en 2001 – ce prestigieux prix n’aura été remis à deux personnes en même qu’une seule autre fois auparavant - Herzog et de Meuron font preuve d’une collaboration telle que, le travail et les forces de l’un complétant ceux de l’autre, ils étaient considérés comme une équipe indissociable au moment de l’octroiement des honneurs. Le duo suisse a plus d’une centaine de projets à son actif. Projets qui, à première vue, semblent tous très différents les uns des autres, mais qui comportent pourtant un certain nombre d’idées récurrentes. Plusieurs de leurs projets témoignent d’une sensibilité par rapport à l’art et au lieu, deux éléments hérités de leur formation qui se résolvent à travers une simplicité formelle laissant place à une matérialité novatrice, bien que souvent low- tech, qui s’inscrit à son tour dans la singularité du site et de la culture dans lequel le bâtiment s’implante ainsi que dans une réflexion liée à la programmation du bâtiment. Cette matérialité est l’objet de recherches architecturales allant de la structure jusqu’aux détails dans le but de créer une expérience sensorielle compréhensible par tous. Parce que pour eux, l’architecture ne doit pas être simplement compréhensible par les gens ayant (ou pensant avoir) des connaissances architecturales. Ces thèmes seront d’abord brièvement abordés en traitant de l’ensemble de l’oeuvre des architectes et seront, dans les parties suivantes, expliqués de manière plus particulière à une analyse du Dominus Winery à Napa Valley, en Californie. Lien entre art et architecture Jacque Herzog témoigne d’un intérêt particulier pour l’art : il poursuivait une carrière d’artiste parallèlement à sa carrière d’architecte entre 1979 et 1986 et a hérité, de sa mère couturière, d’un intérêt pour la mode, qui n’est pas sans rappeler l’une des préoccupation architecturale des architectes, c’est- à-dire la présence d’une peau artificielle : « It is not the glamorous aspect of fashion which fascinates us. In fact we are more interested in what people are wearing, what they like to wrap around their bodies...We are interested in that aspect of artificial skin which becomes so much of an intimate part of people.1 » Cet intérêt pour l’art se poursuit, entre autres, par une collaboration fréquente avec des artistes, tels Rémy Zaugg, Thomas Ruff et Adrian Schiess durant le processus de conception de leurs projets. Se traduisant à travers l’établissement de codes de couleurs, ainsi que par une intégration, au sein de l’enveloppe et indépendamment de la structure sous-jacente, d’images, de motifs ou de textes sous forme d’ornement, mais formellement Bibliothèque d’Eberswalde http://architectuul.com/architecture/view_image/prada-tokyo-building/903 façade de l’entrepôt Ricola à Mulhouse, qui est composée de panneaux en polycarbonate sur lesquels sont sérigraphiées une image répétée du photographe Karl Blossfeldt. Les architectes proposent une nouvelle façon de lire les images que composent nos environnements en cherchant de nouvelles associations entre l’art et l’architecture. Leurs projets demeurent toutefois complètement autonomes en tant qu’entités architecturales et ne peuvent être considérés uniquement comme de l’art. La paroie devient un (1) Levene, R. C., Marquez Cecilia, F., Herzog, J., & Meuron, P. d. (2000). Herzog & de Meu- ron, 1981-2000. Madrid, Spain: El Croquis Editorial. p.27. support choisi par les architectes pour agir à titre de médiateur entre le public et l’oeuvre, en se basant sur des modes architecturaux qui utilisent l’art comme référence. «[N]ever before has architecture been at once so close to art and so distant from it. It stems precisely from this desire to recover for architecture a standing granted only to art while avoiding the treacherous aspiration of turning building itself into art. » Le rapport au lieu et à l’existant Les projets d’Herzog et de Meuron sont issus d’une volonté d’intégration du bâtiment au lieu, sensibilité héritée d’une formation ayant, rappelons-le, comme mentor Aldo Rossi. La compréhension des modes de constructions traditionnels d’une région, l’intégration du projet à des éléments bâtis existants, le rappel à des éléments singuliers du site ou du paysage sont tous des éléments générateurs d’idées conceptuelles pour les architectes, souvent traduits dans la matérialité de leurs projets. La peau de l’entrepôt Ricola à Laufen, par exemple, fonctionne selon une logique d’empilement qui renvoie, tout comme la bibliothèque d’Eberswalde, au programme du bâtiment, soit l’entreposage, témoignant une fois de plus de cette importance de la réprésentation de la peau à titre d’image liant le bâtiment et sa programmation à l’image perçue. Aussi, la superposition d’éléments de bois et de métal en 15 couches horizontales allant de modules plus fins à plus larges vers le haut, donnant l’impression que le poids de l’immeuble tend à pencher vers l’observateur, renvoie aux éléments du site : à proximité, un mur de pierres naturellement empillées qui lui fait face et qui était présent sur le site excavé.5 Ricola à Mulhouse http://www.adelerotella.com/2010/12/15/la-poetica-della-materia-la-bel lezza-della-sinestesia-3-e-ultima-parte/ Ricola Storage Building à Laufen http://www.pritzkerprize.com/2001/works (3) Semaan, C. ( 2011). La façade médiatisée : l’architecture de Jacques Herzog et Pierre de Meuron. Espace de REcherche et de DiffusiON des doctorants en études et pratiques des arts de l’UQAM (EDREDON). 2014 (2) Levene, R. C., Marquez Cecilia, F., Herzog, J., & Meuron, P. d. (2000). Herzog & de Meu- ron, 1981-2000. Madrid, Spain: El Croquis Editorial. p.36. (4) Ursprung, 2002, p.53 (5) Manolopoulou, Y. (2009). Repetition to monochrome: surfaces for picture making by He- rzog & de Meuron and Ellsworth Kelly. The Journal of Architecture, 14(3), p. 411 ARC-6021 - LA PENSÉE CONSTRUCTIVE EN ARCHITECTURE | Semestre A-14 Recherche matérielle pour la production d’une architecture sensorielle Dans une entrevue avec Jacques Herzog, Jeffrey Kipnis le questionne sur le sens que prend pour lui les termes « recherche architecturale ». La réponse est sans équivoque : il s’agit d’une recherche matérielle. « Different things : e.g. research on materials. The material world is what we deal with - we try to understand what matter is. What it is and how we can use it in order to enhance its specific qualities.7 » La matérialité occupe une place tellement importante dans la pensée du duo suisse qu’il était impossible de traiter les autres aspects ci-haut mentionnés sans aborder la question à priori. Les architectes se spécialisent dans l’utilisation non-traditionelle de matériaux se détachant des idées traditionnelles qu’elles renvoient. Pour leur maison de pierre à Tavole plus haut mentionnée, les architectes utilisent un empilage à sec de pierres qui, au lieu d’être structural comme le veut la maçonnerie italienne utilisée selon les traditions. Au contraire, elle est dépouillées de son rôle structural, agissant plutôt comme matériau de remplissage entre les dalles de béton. Elles remplissent donc le rôle de structure tout en se lisant de l’extérieur du bâtiment par leur prolongement en un cadre de bois qui affirme la présence de cette structure. La brique, solide et massive, est utilisée de manière innovatrice au Tate Museum de Londres où, au travers d’une processus de perforation de l’enveloppe, on arrive à créer un uploads/Ingenierie_Lourd/ herzogdemeuron-dominus 1 .pdf