Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

HAL Id: tel-00942945 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00942945 Submitted on

HAL Id: tel-00942945 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00942945 Submitted on 6 Feb 2014 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of sci- entific research documents, whether they are pub- lished or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. L’écriture poétique, d’espaces et de rythmes : regards croisés sur six recueils de la poésie hispanophone contemporaine : Rubén Darío, Cantos de vida y esperanza (1905) ; Juan Ramón Jiménez, Diario de un poeta reciencasado (1916) ; Rafael Alberti, Marinero en tierra (1924) ; Vicente Aleixandre, Espadas como labios (1932) ; Pere Gimferrer, Arde el mar (1966) ; Leopoldo María Panero, Teoría (1973) Lucie Lavergne To cite this version: Lucie Lavergne. L’écriture poétique, d’espaces et de rythmes : regards croisés sur six recueils de la poésie hispanophone contemporaine : Rubén Darío, Cantos de vida y esperanza (1905) ; Juan Ramón Jiménez, Diario de un poeta reciencasado (1916) ; Rafael Alberti, Marinero en tierra (1924) ; Vicente Aleixandre, Espadas como labios (1932) ; Pere Gimferrer, Arde el mar (1966) ; Leopoldo María Panero, Teoría (1973). Littératures. Université Blaise Pascal - Clermont-Ferrand II, 2011. Français. NNT : 2011CLF20021. tel-00942945 1 UNIVERSITE BLAISE PASCAL CLERMONT-FERRAND II Maison des Sciences de l’Homme CELIS Thèse pour l’obtention du grade de docteur en Langue et Culture étrangère : Etudes Hispaniques LAVERGNE Lucie L’écriture poétique, d’espaces et de rythmes Regards croisés sur six recueils de la poésie hispanophone contemporaine : Rubén Darío, Cantos de vida y esperanza (1905) Juan Ramón Jiménez, Diario de un poeta reciencasado (1916) Rafael Alberti, Marinero en tierra (1924) Vicente Aleixandre, Espadas como labios (1932) Pere Gimferrer, Arde el mar (1966) Leopoldo María Panero, Teoría (1973) Sous la direction de Bénédicte MATHIOS Soutenue le 26/11/2011 Jury : - Annick Allaigre (Présidente), PR, Université de Paris VIII, Vincennes-Saint-Denis - Isabelle Chol, MCF HDR détachée, Université de Gafsa, Département de Français (Tunisie) - Bénédicte Mathios, PR, Université Blaise Pascal, Clermont-Ferrand II - Miguel Olmos, PR, Université de Rouen - Marie-Claire Zimmermann, PR émérite, Université de paris IV, Paris-Sorbonne 2 CELIS – Centre de Recherches sur les Littératures et la Sociopoétique Equipe de recherche : Littératures 20/21 Maison des Sciences de l’Homme 4, rue Ledru, 63057 CLERMONT-FERRAND Cedex 1 3 RESUME DE LA THESE : Par les analyses croisées de six recueils de la poésie hispanophone du XXe siècle, cette thèse se propose de définir l’écriture poétique à travers son rythme. Ce dernier est envisagé relation avec la notion d’espace. Partant de l’association traditionnelle du rythme et de la métrique, la première partie observe comment l’espace métrique de l’écriture versifiée, par sa structure, ses frontières, met en jeu la loi et sa transgression. En revanche, la seconde partie considère l’espace comme « substance », c’est-à-dire qu’elle observe l’écriture dans son déroulement même, d’abord langagier et phrastique. Centrée sur la figure de la ligne, cette seconde conception du rythme implique également la temporalité, contenue dans les mots (les verbes), et engendrée par l’agencement des phrases. Dans les recueils, cependant, la linéarité est parfois disloquée par différents phénomènes ayant trait au langage (dissolution de la syntaxe), au vers (enjambements, échelonnement) et à la spatialisation. Le dernier chapitre de la seconde partie est donc consacré à la visibilité de l’écriture sur la page. Cette dernière, corps de l’écriture, révèle dans le poème le corps de l’écrivant. C’est sur le sujet et ses différents visages et représentations que se centre notre dernière partie. Le rythme apparaît, enfin, comme une mosaïque d’espaces du discours et d’espaces de sens (et d’images) qui implique tout autant le locuteur que le lecteur. MOTS-CLES : POESIE HISPANOPHONE ; XXe SIECLE ; RYTHME ; ESPACE ; METRIQUE ; LANGAGE ; SPATIALISATION ; SUJET Poetic writing, a construction of spaces and rhythms. Combined analysis of six poem books of Spanish-speaking poetry. SUMMARY: Through the combined analysis of six poem books of contemporary Spanish poetry, this thesis aims to define poetic writings and its rhythm. Rhythm is considered in relation with the notion of space. Starting with the traditional association of rhythm and meter, the first part studies how the metrical space of the writing of verses, with its structures and boundaries, involves the law and its transgression. On the other hand, the second part considers space as a “substance”: poetic writing is analyzed through its development in the language and sentences. Centered on the figure of the “line”, the second conception of rhythm also implies temporality, which is included in the words themselves (the verbs) and generated by the combination of the sentences. However, in the poem books, sometimes linearity is deconstructed by different phenomenon that deal with language (the dissolution of syntaxes), verse (the enjambment, the dissemination on various lines), and the page. The last chapter is dedicated to the visibility of writing on the page. As a concretization of the writing act, the page is also a revelation of the writer of the poem. Our third and last part is centered on the subject, its different faces and representations. Rhythm appears, at last, as a mosaic of discursive and semantic spaces that imply the speaker as much as the reader. KEY-WORDS: SPANISH-SPEAKING POETRY; 20Th CENTURY; RHYTHM; SPACE; METRIC; LANGUAGE; SPATIALISATION; SUBJECT 4 Je remercie avant tout Bénédicte Mathios non seulement pour ses lectures attentives et nombreuses, mais aussi pour ses encouragements, son soutien et sa compréhension qui m’aidèrent à affronter et à venir à bout des obstacles et des doutes. Je lui suis reconnaissante pour sa présence, constante et rassurante, depuis maintenant sept ans (dès mes années de MASTER). Je remercie également mes parents et ma famille pour leur soutien actif dans tous les domaines et pour leur intérêt. J’ai également une pensée pour mon grand-père, Ernest, qui nous quitta à mi-chemin d’un travail qu’il aurait été fier de voir achevé. Julien, enfin, contribua à l’écriture de cette thèse, sans doute autant par sa patience (réelle) que par ses moments d’impatience (non moins réels) ! Il me fut parfois nécessaire de m’extirper de ce travail pour mieux m’y replonger ensuite. Merci de m’avoir comprise, parfois mieux que moi-même, de m’avoir soutenue et accompagnée. 5 TABLE DES MATIERES TITRE p. 1 Résumés et mots-clés (français et anglais) p. 3 Remerciements p. 4 TABLE DES MATIERES p. 5 INTRODUCTION p. 11 1- L’écriture poétique comme objet d’étude, le rythme comme angle d’approche p. 11 2- Un échantillon des mouvances de l’écriture poétique hispanophone du XXe siècle. Justification du choix du corpus et de la période. p. 17 3- Parcours analytique et références critiques p. 27 1- La métrique, organisation de l’espace poétique. Une dynamique de lois et de transgressions p. 34 INTRODUCTION p. 34 1- Vers, versification, métrique p. 34 2- L’ordre et le désordre : état des lieux p. 37 3- Recherche d’une unité et élaboration d’un territoire du rythme p. 43 4- La métrique comme écriture de l’espace p. 46 1.1. Partitions supérieures de l’espace poétique : le recueil et les séquences de poèmes p. 49 1.1.1 Pertinence d’une étude du rythme à l’échelle des recueils et des séquences de poèmes p. 49 1.1.2 Premier critère de l’espace métrique : un territoire clos et jalonné p. 53 1.1.3 Second critère de l’espace métrique : une dynamique globale p. 59 1.1.4 L’organisation interne des recueils : séquences et groupements de poèmes p. 64 1.1.4.1 Séquences ordinales : les exemples de « Trébol » (Cantos de vida y esperanza) et de « El canto del llanero solitario » (Teoría) p. 64 1.1.4.2 Une séquence constitutive : « Los Cisnes » (Cantos de vida y esperanza), indépendance et convergence p. 67 1.1.4.3 En marge du paratexte : la séquence muette « printanière » du recueil Diario de un poeta reciencasado p. 70 1.1.5 Vers le lisse : mouvance et solubilité des frontières de l’espace poétique p. 72 1.1.5.1 Superposition du lisse et du strié dans Diario de un poeta reciencasado p. 72 6 1.1.5.2 Le « glissando dynamique » des premiers poèmes de Cantos de vida y esperanza p. 74 1.1.6 L’espace lisse : l’« opération locale » ou rythme immédiat p. 76 1.1.6.1 Echos non structurés et imprévisibilité d’Espadas como labios p. 77 1.1.6.2 Succession et tissage des poèmes dans Marinero en tierra p. 79 1.1.6.3 Arde el mar de Pere Gimferrer : l’espace infini, le rythme au fur et à mesure p. 82 1.2 Territoire(s) et frontière(s) du poème p. 88 1.2.1 Un exemple de forme fixe : le sonnet p. 95 1.2.1.1 Convergence thématique et sémantique du sonnet : la dominante p. 95 1.2.1.2 Une structure complexe : pluralité des unités rythmiques p. 97 1.2.1.3 Permanence de la structure binaire et mixité du sonnet p. 100 1.2.1.4 Les vers finaux des sonnets p. 105 1.2.1.5 Détournement et persistance du sonnet p. 110 1.2.2 Les formes traditionnelles uploads/Litterature/ 2011-clf-20021.pdf