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Institut Mémoires de l’édition contemporaine Les Carnets de l’imec Nº 8 | Autom

Institut Mémoires de l’édition contemporaine Les Carnets de l’imec Nº 8 | Automne 2017 « Livre de poche » est une sorte de pléonasme. Il me semble que tout livre devrait être un livre de poche et vivre et se promener avec le lecteur. IMEC Abbaye d’Ardenne 14280 Saint-Germain-la-Blanche-Herbe Tél. +33 (0)2 31 29 37 37 Fax +33 (0)2 31 29 37 36 ardenne@imec-archives.com Rédaction : 4, avenue Marceau 75008 Paris Tél. +33(0)1 53 34 23 23 Fax +33(0)1 53 34 23 00 paris@imec-archives.com Lettre autographe à [Henri Filipacchi], 1958. Fonds Hachette / IMEC. JEAN COCTEAU 1. MÉMOIRES DE L‘ÉDITION 6 Exposition Une histoire de l‘édition française, entretien avec Pascal Fouché 12 Paroles d‘éditeurs par Olivier Nora, Paul Otchakovsky-Laurens, Christian Bourgois, Olivier Bétourné, Francis Esménard et Antoine Gallimard 22 La « petite édition » Indépendance et invention, par André Derval 24 La collection Des archives uniques au monde 26 Enrichissements Galaade Éditions L'Arche Éditeur 2. LES TRAVAUX 30 L‘éditeur et l‘historien par Benoit Marpeau 32 Histoire d‘une renaissance par Marie-José Tramuta 3. LA VALORISATION 36 Prochains rendez-vous 37 Édition 40 Prêts de pièces 41 Mémo 44 Vous accueillir 45 Nous soutenir 46 L‘IMEC SOMMAIRE — 2 LES CARNETS #1 3 ÉDITO — Émile Zola demande de l‘argent à son éditeur, la comtesse de Ségur s‘indigne qu‘un correcteur modifie son texte, Céline vitupère contre les jaloux, Jean Cocteau défend le Livre de poche… : qui pourrait imaginer aujourd‘hui que l‘histoire littéraire puisse s‘écrire sans les archives des maisons d‘édition ? Disons-le simplement : jusqu‘à la création de l‘IMEC, ces trésors partaient plus sûrement à la benne qu‘ils ne rejoignaient les étagères de l‘histoire. En bientôt trente ans de collecte, grâce à l‘esprit d‘initiative de ses fondateurs, et notamment à la détermination d‘Olivier Corpet, l‘IMEC a créé un dispositif de conservation, de recherche et de services aux éditeurs tout à fait unique en son genre. Et avec leur très active coopération, il a réuni la plus importante collection d‘archives éditoriales au monde, une collection qui constitue aujourd‘hui un ensemble de ressources indispensables pour l‘histoire littéraire et pour celle des idées, une manne pour la recherche, un patrimoine d‘intérêt général. C‘est pourquoi l‘IMEC est heureux d‘être l‘un des partenaires de l‘Institut français à la prochaine Foire de Francfort et de raconter, en archives, deux cents ans d‘histoire de l‘édition en France. À l‘occasion de cet événement, Les Carnets de l‘IMEC donnent la parole à Pascal Fouché, commissaire de l‘exposition ; ils invitent de grands éditeurs à extraire de leur fonds une pièce d‘archives qui raconte un moment de leur histoire, et ils présentent la richesse de cette grande collection. La culture est toujours un enjeu politique, le rendez-vous éditorial de la France en Allemagne cet automne l‘illustrera une fois de plus. Au cœur de l‘Europe, l‘IMEC aura ainsi, auprès des éditeurs, le privilège de contribuer à l‘écriture de l‘histoire et à la circulation des savoirs et des idées. Nathalie Léger, Directrice de l‘IMEC Couverture du premier volume de la série Fantômas coécrite par Pierre Souvestre et Marcel Allain, Arthème Fayard éditeur, 1911. Fonds Francis Lacassin / IMEC. 4 LES CARNETS #1 MÉMOIRES DE L‘ÉDITION 1 Maquette pour la couverture d‘un catalogue du Livre de poche, 1958. Fonds Hachette / IMEC. La France est l‘invitée d‘honneur de la Foire du livre de Francfort en octobre 2017. Et l‘IMEC, naturellement associé à ce rendez-vous incontournable du livre destiné aux professionnels du monde entier, présente l‘exposition Une histoire de l‘édition française réalisée en partenariat avec l‘Institut français. Pour accompagner cet événement, Les Carnets ouvrent leurs pages aux éditeurs et proposent un éclairage tout particulier sur leurs archives qui contribuent pour une grande part à la richesse des collections de l‘IMEC. 7 I PARTIE 6 LES CARNETS Nº 8 En définitive une grande fresque historique est destinée à montrer comment, sur plus de deux siècles, l‘édition française s‘est constituée pour devenir ce qu‘elle est aujourd‘hui. On y resitue chronologiquement la création des maisons d‘édition qui ont marqué leur époque et qui pour la plupart existent toujours ou ont été reprises par d‘autres. À la fin de cette fresque, la composition actuelle des grands groupes français permet de remettre en perspective les étapes progressives de la concentration de l‘édition française. Cette présentation de l‘édition française a l‘avantage d‘être très synthétique. Quatre focus thématiques illustrent en outre la vitalité et les spécificités de l‘édition en France. La défense du droit d‘auteur. C‘est un combat qui a été mené de tout temps, et en particulier par les professionnels du livre soutenus par les pouvoirs publics, pour que la France préserve ce droit fondamental : en adoptant des lois spécifiques en faveur de la création, en concluant progressivement avec les pays aussi soucieux qu‘elle des accords de réciprocité et enfin en ratifiant des accords au niveau international puis européen. La participation aux expositions internationales. À partir, notamment, de la création par le Cercle de la Librairie d‘un Comité des expositions et jusqu‘aux actions, de nos jours, du Bureau international de l‘édition française (le BIEF), la présentation de la production des éditeurs à l‘étranger a toujours été une tradition française qui vise à montrer son excellence et à promouvoir sa production. C‘est très souvent dans ces foires internationales, et plus particulièrement EXPOSITION — Une histoire de l‘édition française Pascal Fouché, commissaire de l‘exposition présentée sur le pavillon français de la Foire du livre de Francfort du 11 au 15 octobre 2017, revient ici sur la façon dont il a exploré et exploité les fonds d‘archives de l‘IMEC pour raconter à un public international deux siècles d‘histoire de l‘édition française. Face à un pan d‘histoire culturelle aussi dense, riche d‘enjeux intellectuels, économiques et techniques majeurs, comment avez-vous organisé le parcours que vous proposez ? Le sujet est si vaste et l‘espace si restreint qu‘il n‘était pas envisageable de se lancer dans une histoire de l‘édition exhaustive effectivement très riche. Il n‘était notamment pas souhaitable de privilégier certaines maisons par rapport à d‘autres ou de mettre l‘accent sur une période plutôt que sur une autre. La France est l‘invitée d‘honneur de la Foire de Francfort, ce qui n‘est pas arrivé depuis 1989, et dans un lieu comme celui- là, où passent beaucoup de visiteurs étrangers, il fallait trouver un moyen d‘une part de montrer ce qu‘est l‘édition française aujourd‘hui et comment elle en est arrivée là et, d‘autre part, de mettre l‘accent sur quelques-unes de ses spécificités. C‘est aussi l‘occasion de mettre en valeur les collections d‘archives de l‘IMEC. Le design choisi par les organisateurs pour le Pavillon dans lequel se tient l‘exposition nous créait également une contrainte qui a forcément eu une influence sur les choix retenus. 9 1. MÉMOIRES DE L'ÉDITION 8 LES CARNETS #1 Ci-contre et page précédente : lettre de Marius-Ary Leblond (pseudonyme commun de Georges Athénas et Aimé Merlo) à leur éditeur Eugène Fasquelle, décembre 1909. Fonds Éditions Grasset-Fasquelle / IMEC. à Francfort, que les services de cessions de droits des maisons d‘édition, très spécifiques également car en France il y a très peu d‘auteurs qui sont représentés par des agents, négocient la traduction des auteurs français. Les prix littéraires. Même s‘il y en a dans tous les pays, le public français en est particulièrement friand et c‘est l‘occasion de souligner l‘importance qu‘ils représentent pour l‘économie (avec notamment la période de la rentrée littéraire) et le rayonnement de l‘édition française (à travers les nombreuses traductions qui en découlent). Le prix unique du livre. C‘est un combat, commencé dans les années 1970, et activement mené par l‘éditeur Jérôme Lindon, qui a abouti à la loi, dite Loi Lang, en 1981. C‘est ce qui a notamment permis de maintenir en France un réseau de librairies qu‘aujourd‘hui beaucoup de pays nous envient. Ces thématiques sont aussi l‘occasion de souligner la relation franco-allemande à travers les combats communs de la France et de l‘Allemagne pour la défense du droit d‘auteur, le rôle de la Foire de Francfort, la plus grande foire internationale du livre, l‘importance des traductions et le Prix unique du livre qui existe en Allemagne sous la forme d‘un prix fixe depuis 1887 et qui a été renforcé par une loi en 2002. Vous êtes cofondateur de l‘IMEC : quel rôle jouent dans votre démarche les archives qui y sont conservées et comment avez- vous travaillé dans les fonds ? Nous avons en particulier créé l‘IMEC en 1988 avec Olivier Corpet et Jean-Pierre Dauphin parce que les archives des éditeurs n‘étaient pas accessibles. Malgré cela j‘avais rédigé ma thèse sur l‘édition entre les deux guerres, participé au quatrième volume de l‘Histoire de l‘édition française puis écrit mon livre sur L‘Édition française sous l‘Occupation. Pour poursuivre mes travaux sur l‘édition et alors que je commençais à publier des ouvrages sur l‘histoire du livre aux Éditions du Cercle de la Librairie, nous souhaitions pouvoir donner accès à des archives de maisons d‘édition à tous les chercheurs. Si les éditeurs ne confiaient pas leurs archives à des institutions comme la Bibliothèque nationale de France ou les Archives nationales c‘était pour la bonne raison qu‘ils uploads/Litterature/ carnets-8.pdf