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5 Thérèse Raquin 2nde. Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et nat

5 Thérèse Raquin 2nde. Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme ZOLA Thérèse Raquin Édition avec dossier de François-Marie Mourad no 9782081408173 ● 3 € I. Pourquoi étudier Thérèse Raquin en classe de seconde ? ’étude d’une œuvre d’Émile Zola, et tout particulièrement de ce roman préfigurant d’un certain point de vue les Rou- gon-Macquart, se justifie à plus d’un titre pour aborder l’objet d’étude de seconde « Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme ». Le parfum de scandale qui accom- pagna la publication de ce court roman révèle à lui seul toute la force et la modernité de ce récit passionnel. À la suite de Gustave Courbet heurtant de plein fouet les habitudes et l’idéa- lisme convenu du public avec des œuvres monumentales comme Les Casseurs de pierres (1849) ou Un enterrement à Ornans (1849-1850), Zola s’inspire d’un fait divers pour faire la promotion inattendue de sujets et de personnages jugés jusqu’à présent indignes de toute représentation artistique, si ce n’est avec l’excuse de la disgrâce ou de la caricature. Or ce drame de l’adultère prête d’abord son canevas à une nouvelle au titre antiphrastique, Un mariage d’amour, avant de gagner l’intensité tragique que lui confère le roman Thérèse Raquin. L 6 La sobriété du titre ne doit cependant pas cacher l’impor- tance pour l’histoire littéraire de cette œuvre témoignant à la fois d’une rupture dans la production fictionnelle de Zola et de la mise en œuvre d’un programme esthétique claire- ment affiché dans ses textes critiques dès 1864. Alors que les premières publications de l’écrivain épousent les pra- tiques littéraires de son temps et relèvent pour beaucoup de l’écriture imitative – contes provençaux, romans d’inspiration autobiographique, roman-feuilleton, chroniques et critiques lit- téraires dont la variété formelle renvoie à la carrière type de l’homme de lettres de l’époque –, Thérèse Raquin se présente comme l’œuvre que le critique appelait de ses vœux. Et malgré sa filiation avec le récit d’adultère qui plaisait à la majorité du public cultivé, cette étude de mœurs se défend de flatter la sen- sibilité des lecteurs. Dans ce qui peut faire office de manifeste en faveur du roman moderne (1866), Zola trace, de façon pré- monitoire, « une rapide esquisse du romancier analyste » : Il est, avant tout, un savant, un savant de l’ordre moral. J’aime à me le représenter comme l’anatomiste de l’âme et de la chair. Il dissèque l’homme, étudie le jeu des passions, interroge chaque fibre, fait l’analyse de l’organisme entier. Comme le chirurgien, il n’a ni honte ni répugnance lorsqu’il fouille les plaies humaines 1. Thérèse Raquin se situe dans le prolongement direct de ce portrait du romancier expérimentant les domaines croisés de la physiologie et de la psychologie. C’est d’ailleurs ce qu’atteste la Préface de la deuxième édition (p. 43-49), dans laquelle l’auteur explicite le programme auquel il cherche à se confor- mer. Surtout, ce roman préfigure la théorie formulée en 1880 dans Le Roman expérimental, en exposant déjà les personnages aux influences du milieu et de l’hérédité, ou en les mettant à l’épreuve du déterminisme des tempéraments. Condensé des ambitions du chef de file naturaliste, soucieux de percer le mystère de la condition humaine d’après une démarche scientifique assez libre, ce roman de jeunesse propose, au seuil des Rougon-Macquart, de précieux outils de lecture. Plus simplement, et dans le sillage du réalisme, les romans de Zola, réputés pour la qualité et la précision de 1. Zola. Deux définitions du roman, in Œuvres complètes, t. X, H. Mitte- rand (dir.), Cercle du livre précieux, 1968, p. 281. 7 Thérèse Raquin leurs évocations, nous offrent une représentation contrastée de la physionomie socioculturelle dans la France du Second Empire. Thérèse Raquin est un roman intéressant de ce point de vue : il évoque un monde figé, mais il porte aussi témoi- gnage des transformations majeures qui affectent le corps social dans son ensemble. Il dessine, à travers les person- nages de Camille et de Laurent, un type d’ascension sociale que l’époque vient de rendre possible. L’influence de la peinture est également très sensible dans Thérèse Raquin (voir Dossier, « La peinture en toile de fond de l’écriture zolienne », p. 315-326), via le personnage de Laurent comme à travers les descriptions dramatisées par lesquelles le romancier tente de donner un équivalent litté- raire aux tentatives impressionnistes en cours (au moment où il rédige le roman, Zola est un critique actif et influent, qui prendra la défense de Courbet et de Manet). L’actualité médicale est elle aussi complaisamment exploi- tée par l’auteur, dramatisée, même, avec la Morgue que visite Laurent. Elle constitue le pendant populaire et voyeuriste d’une curiosité plus générale pour l’étude du corps humain, les sciences naturelles et la physiologie. Ce prestige des sciences est la raison pour laquelle les figures du savant et du médecin – figures dont le romancier se réclame – devien- nent des référents dans l’imaginaire collectif. II. Tableau synoptique de la séquence Séances Supports Objectifs Activités Séance 1 Couvertures de différentes éditions de Thérèse Raquin. Biographie d’Émile Zola. « Structure du récit : le squelette de Thérèse Raquin » (Dossier, p. 276-283). « Des personnages naturalistes : physiognomonie et théorie des humeurs » (Dossier, p. 284-314). Identifier les différents enjeux de l’intrigue. Comprendre l’engagement politique, social et esthétique de Zola. Découvrir les courants esthétiques du XIXe siècle. Lecture d’images. Lecture cursive de notices biographiques. Recherche documentaire. 8 Séance 2 Incipit : du début à « les mains cachées sous son châle » (p. 51-53). Étudier l’incipit d’un roman. Comprendre la fonction d’une description et percevoir la symbolique des lieux. Étude de l’organisation de la description. Séance 3 Portrait de Thérèse : de « Thérèse allait avoir dix-huit ans » à « cet intérieur endormi » (p. 59-61). Adaptation cinématographique : Thérèse Raquin, Marcel Carné, 1953. Préface à la deuxième édition (p. 43-49). Étudier un portrait naturaliste. Lecture analytique. Analyse filmique. Séance 4 Chapitre IX : de « Il y avait quinze jours » à « de boire et de manger » (p. 97-98). Chapitre XXII : du début à « la traitait avec brutalité » (p. 188-192). Un mariage d’amour. Comprendre l’évolution des personnages. Lecture comparée. Séance 5 Chapitre XI : de « Rien n’est plus douloureusement calme » à « des cris de plus en plus sourds » (p. 116-118). Ensemble du roman. « La peinture en toile de fond de l’écriture zolienne » (Dossier, p. 315-326). Identifier les enjeux narratifs et esthétiques. Saisir l’influence de la peinture dans le roman. Lecture suivie. Lecture d’image. Séance 6 Ensemble du roman. Adaptation cinématographique : Thirst, ceci est mon sang, Park Chan-Wook, 2009. Percevoir le mélange des registres réaliste et fantastique. Comparer la place du fantastique dans le roman et dans le film. Séance 7 Chapitre XXXII : de « À ce moment, cette sensation étrange » à la fin (p. 272-273). Étudier un dénouement tragique. Lecture analytique. Séances Supports Objectifs Activités 9 Thérèse Raquin III. Déroulement de la séquence SÉANCE 1 Découvrir Thérèse Raquin Supports : • Couvertures de différentes éditions de Thérèse Raquin. • Biographie d’Émile Zola. • « Structure du récit : le squelette de Thérèse Raquin » (Dossier, p. 276-283). • « Des personnages naturalistes : physiognomonie et théorie des humeurs » (Dossier, p. 284-314). Objectifs : • Identifier les différents enjeux de l’intrigue. • Comprendre l’engagement politique, social et esthé- tique de Zola. • Découvrir les courants esthétiques du XIXe siècle. • Travail préparatoire On aura demandé aux élèves de résumer l’intrigue en une ou deux phrases avant de confronter leurs propositions par une lecture de leurs réponses à voix haute. On pourra s’appuyer sur ces premiers éléments pour les amener à distinguer les personnages principaux des personnages secondaires. Ce sera l’occasion d’interroger les relations qu’entretien- nent les personnages entre eux pour tenter de cerner leur fonction dans le récit. On pourra par la suite lire les deux Séance 8 Groupement de textes sur le rôle de l’écrivain : extraits des Romanciers naturalistes de Zola ; lettre d’Émile Zola du 18 août 1864 à Anthony Valabrègue ; Préface de Pierre et Jean de Guy de Maupassant ; Aux champs de Guy de Maupassant (1882). Évaluer les connaissances acquises sur le réalisme et le naturalisme. S’initier à la dissertation. Questions sur le corpus. Débat. Séances Supports Objectifs Activités 10 premières parties du Dossier de l’édition : « Structure du récit : le squelette de Thérèse Raquin » et « Des personnages naturalistes : physiognomonie et théorie des humeurs » (p. 276-314). • Lecture d’images et réflexion sur le titre Il peut également être intéressant d’observer comment les différentes éditions au format poche ont choisi d’illustrer la couverture de ce roman. Le professeur sélectionnera une dizaine de couvertures d’éditions différentes disponibles sur Internet pour amener les élèves à mesurer la multiplicité des approches possibles de l’œuvre. On attirera d’abord leur attention sur la variété des sujets représentés. Si la préfé- rence est tout naturellement donnée au personnage éponyme de Thérèse Raquin uploads/Litterature/ fiche-pedagogique-therese-raquin.pdf