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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LE MOBILIER COMME PROPOSITION ESTHÉTIQUE: ÉTUDE

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LE MOBILIER COMME PROPOSITION ESTHÉTIQUE: ÉTUDE DES CAS DE SCOTT BURTON ET DE JORGE PARDO MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN ÉTUDES DES ARTS PAR AMÉLIE BOUCHER JANVIER 2006 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.01-200G). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» REMERClEMENTS Je désire d'abord remercIer ma directrice, Madame Thérèse St-Gelais, pour son ouverture d'esprit ainsi que pour la qualité de son encadrement, ses suggestions et ses corrections dont j'ai bénéficié tout au long de la rédaction de ce mémoire. Je tiens également à remercier Madame Diane Charbonneau conservatrice des arts décoratifs non canadiens après 1960 du Musée des beaux-arts de Montréal pour le prêt de son mémoire. Mes derniers remerciements vont à mon conjoint Pierre-Luc Leblanc, à mon amie Marie-Eve Bonneau et à ma famille pour leurs encouragements, leur patience et leur support inconditionnel. TABLE DES MATIERES LISTE DES FIGURES , vi RÉsUMÉ , xi INTRODUCTION , 1 CHAPITRE 1 LE MOBILIER COMME PROPOSITION ESTHÉTIQUE: UNE PRATIQUE INTERDISCIPLINAIRE, CARACTÉRISTIQUES ET ENJEUX 6 1.1 Terminologie et distinctions 6 1.1.1 Définition de mobilier et de meuble 6 1.1.2 Définition de« mobilier d'art » 9 1.1.3 Définition de la« sculpture mobilière » la 1.1.4 Définition de « mobilier d'artiste» la 1.1.5 Définition de « mobilier comme proposition esthétique» 11 1.2 Le mobilier comme proposition esthétique: une pratique interdisciplinaire... ,.. 12 1.2.1 Existence de la pratique , 12 1.2.2 La pratique interdisciplinaire 18 1.2.3 Le mobilier comme proposition esthétique: une pratique interdisciplinaire 21 IV 1.2.4 Caractéristiques et enjeux du mobilier comme proposition esthétique 24 1.3 Conclusion , 28 CHAPITRE II ÉTUDE DE CAS DANS L'ŒUVRE DE SCOTT BURTON 30 2.1 Parcours artistique .30 2.2 Esthétique , 33 2.3 Analyse , 38 2.3,1 lnlaid Table (<< Mother ofPearl Table»), 1977-1978 38 2.3.2 Sleel Furniture, 1978-1985 47 2.4 Conclusion 58 CHAPITRE III ÉTUDE DE CAS DANS L'ŒUVRE DE JORGEPARDO 60 3.1 Parcours artistique 60 3.2 Esthétique , 62 3.3 Analyse '" 69 3.3.1 Guadalajara,1997 69 3.3.2 Delegates Dining Room, 2003 75 3.4 Conclusion 80 v CONCLUSION , 82 FIGURES 90 BIBLIOGRAPHIE , , , , , 129 LISTE DES FIGURES Figure Page David Emery (1969), Fauteuil Fleur, Réf. Mü/016, n.d., fauteuil, ferrOlUlerie d'art, patine dorée, 6 coussins de velours Red Green 10 ; 90 x 90 cm. .. 91 2 Richard Artschwager (1923), Cradle, 1967, formica sur bois; 102,2 x 122,2 x 61 cm, The Detroit Institute of Arts, Don de M. et Mme S. Brooks Barron 92 3 Rachel Whiteread (1963), Daybed, 1999, hêtre, mousse de différentes densités et housse de laine, ND Gallery, New york 93 4 Constantin Brancusi (1876-1957), Banc, 1914-1916, bois, photographie originale de l'artiste, legs Brancusi, 1957, Am 4002-714PH704 , 94 5 Gerrit Rietveld (1888-1964), Fauteuil bleu et rouge, 1918-1923, hêtre, peinture laquée, 88 x 68 x 64 cm, Stedelijk Museum, Amsterdam 95 6 Isamu Noguchi (1904-1988), Table d'échec modèle nO IN 61, 1947 (conception), 1950-1951 (édition), contreplaqué façon ébène, aluminium et plastique; 48,8 x 86 x 77,6 cm, édition Herman Miller Furniture Co., Zeeland, Michigan, D85.132.1, Don Jay Spectre 96 7 Wendell Cast1e (1932), Scribe 's Staal, 1950-1962, noyer et ébène; 137,2 x 66 x 66 cm. Musée des beaux-arts de Montréal, D.88.198.1, Don Vivian et David M. Campbell 97 8 Masayuki üda (1950), Bench, 1982, béton, bois et peinture; 40,64 x 55,88 x 35,56 cm, collection de l'artiste, Los Angeles 98 9 Richard Tuttle (1941), Nature a/the Gun, 1990, frêne, hêtre et coussins de cuir, vue de l'installation, A/D Gallery, New York........99 Vil 10 Franz West (1947), Rest, 1993-1994,27 canapés d'acier, tables et housses de coton, Dia Art Foundation, Chelsea 100 Il Scott Burton (1939-1989), Inlaid Table ("Mother-o,fPearl Table"), 1977-1978, acier galvanisé et incrustations de nacre de perle; 55,88 x 38,74 x 38,74 cm, collection de l'artiste, New york 101 12 Carl Andre (1935),64 Pieces ofLead, 1968,64 pièces, plomb, Paula Cooper Gallery, New york 102 13 Agnes Martin (1912-2004), The Cliff, 1967, acrylique et graphite sur toile; 182,9 x 182,9 cm, Virginia Dwan Collection 103 14 Design Superstudio (1966-1978), Quaderna, série de meubles, 1970, aggloméré laminé 104 15 Design Superstudio (1966-1978), Table Quaderna 260, 1971, aggloméré laminé; 72 x 126 x 126 cm, édition Zanotta, Nova Milanese, Italie , 104 16 Giovanni Anselmo (1934), Struttura che mangia (Structure qui mange), 1968, granite, laitue fraîche, déchets. M.N.A.M., C.N.A.C. Centre Pompidou, Paris, France 105 17 Vladimir Tatline (1885-1953), Contre-relie/bleu, 1914, bois, métal, cuir, couleur, craie; 79,5 x 44 cm. Collection privée 106 18 Scott Burton (1939-1989), Steel Furniture, 1978 (conception), présente édition 1979-1980, 6 chaises, 2 tables pour deux, 2 tables pour quatre, 5 tabourets et 3 bancs, acier profilé à chaud, oxydé et laqué, chaise, 80,01 x 45,72 x 50,80 cm ; table pour deux, 74,93 x 87,63 x 85.41 cm; table pour quatre, 73,66 x 127 x 71,12 cm; tabouret, 45,72 x 47,31 x 45,72 cm; banc, 45,72 x 89,38 x 38,58 cm, diverses collections 107 19 Scott Burton (1939-1989), Steel Furniture, 1978 (conception), présente édition 1985, 1 chaise, 1 table pour deux et un tabouret, acier autopatinable (ou Corten) profilé, oxydé et laqué, chaise; 80,01 x 45,72 x 50,80 cm ; table pour deux, 74,93 x 87,63 x 85,41 cm; tabouret, 45,72 x 47,31 x 45,72 cm, Lisson Gallery, Londres '" , 108 Vlll 20 Sylvain Dubuisson (1946), chaise empilable L'aube et le temps qu'elle dure, 1987, aluminium et cuir, 81 x 36 x 33 cm, manufacturier L.C.S.D., Le Pin, France , 109 21 Joseph Beuys (1921-1986), Fett-Stuhl, 1963, chaise de bois, câble d'acier et graisse laminé 110 22 Pablo Ruiz Picasso (1881-1973),La Chaise, 1961, tôle découpée, pliée et peinte; 111,5 x 114,5 x 89 cm, Musée Picasso, Paris 111 23 Piet Zwart (1885-1977), Dessin d'étude pour une chaise, 1920, encre et aquarelle; 51,3 x 34 cm, Gemeentemuseum, La Haye....... 112 24 Theo van Doesburg (1883-1921), Contre-construction de la Maison particulière, 1923, gouache sur photocopie; 57 x 57 cm, Rijksdienst Beeldende Kunst, La Haye 113 o ••••• 25 Peter Karpf (1940), chaise empilable NXT, 1991, bois laminé, 75 x 51 x 46 cm ; 3,5 kg, édition à partir de 1996, Inredningsform, Malmo, Suède , 114 26 Xavier Lust (1969), T-Chair, 1999, acier inoxydable chromé et poli; 52 x 52 x 78 cm, édition Elixir... . . .. .. 115 27 Jorge Pardo (1963), 4166 Sea View Lane, 1998, bois rouge de Californie, Los Angeles. " , 116 28 Jorge Pardo (1963), Pier, 1997, bois rouge de Californie, vue de l'installation, Leipzig, Allemagne 117 29 Jorge Pardo (1963), Sans Titre, 1997,40 lampes (40 Le Klint lamps) datant de 1996 et Guadalajara, 1997, 13 éléments au sol: bois, réfection de siège et molleton polaire. Vue de l'installation à l'exposition « check in l », Museum für Gegenwartskunst, Base!. .. ... .. . .. . ... ... .. . .. . ... ... .. . .. . ... .. . ... ... .... 118 30 Jorge Pardo (1963), Untitled, (Light house), 1997, lampes et Guadalajara, 1997, éléments au sol : bois, réfection de siège et molleton polaire. Vue de l'installation, coll. Boijmans Museum, Rotterdam 119 IX 31 Hans Arp (1886-1966), Constellations, 1938-1939, bois naturel; 50,2 X 50,2 cm, Museum of Modern Art , ,.. 120 32 Hans Arp (1886-1966), Tête-coquille, 1958, bronze; 24 X 32 X 17,5 cm, édition de 5 121 33 Hugo Alvar Henrik Aalto (1898-1976), Vase, modèle no 9744 (Karhula) ou 3031, conçu en 1936, verre; 28,5 x 29,5 x 28,5 cm, Musée des beaux-arts de Montréal, D87.149.1. Édition Karhulan Lasutehtaalla (Karhula, Finlande), 1937-v. 1949; par IittalaLasitehdas (Iittala, Finlande), 1954-1955, 1962-1973 (cet exemple date probablement de 1954-1955 122 34 Jorge Pardo (1963), Delegates Dining Room, 2003, aluminium, bois, lumière, résine (Bondo) et verre, Bâtiment Paul Lobe, Parlement allemand, Berlin 123 35 Jorge Pardo (1963), Delegates Dining Room (détail), 2003, aluminium, bois, lumière, résine (Bondo) et verre, Bâtiment Paul Lobe, Parlement allemand, Berlin , 124 36 Jorge Pardo (1963), Delegates Dining Room (détail), 2003, aluminium, bois, lumière, résine (Bondo) et verre, Bâtiment Paul Lobe, Parlement allemand, Berlin .124 37 Jean Prouvé uploads/Litterature/ universite-du-quebec-montreal 4 .pdf