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le cinéma et les autres arts Ce dossier a été préparé sous la responsabilité de

le cinéma et les autres arts Ce dossier a été préparé sous la responsabilité de Denis Bellemare et de Rodrigue Villeneuve collaborateurs Dudley Andrew Marie-Françoise Grange François Jost Alain Lacasse Michel Larouche Andrée Martin Patrice Pavis Charles Perraton Fernande Saint-Martin Paolo Cherchi Usai Photographies Richard Baillargeon théories et pratiques sémiotiques volume 19 numéro 3 automne 1991 2 Comité de rédaction : Francine Belle-Isle, Université du Québec à Chicoutimi Bertrand Gervais, Université du Québec à Montréal Johanne Lamoureux, Université de Montréal Jean-Marcel LÉard, Université de Sherbrooke Louise MILOT, Université Laval Rodrigue VILLENEUVE, Université du Québec à Chicoutimi Jean-Pierre VIDAL, Université du Québec à Chicoutimi Rodrigue Villeneuve, Université du Québec à Chicoutimi Agnès Whitfield, Université York PROTÉE est publiée trois fois l'an par le Département des Arts et Lettres de l’Université du Québec à Chicoutimi. Ce département regroupe des professeurs qui font de l’ensei gnement et de la recherche en littérature, en arts visuels, en linguistique, en théâtre, en cinéma, en langues modernes, en philosophie, en enseignement du français. Directrice : Francine Belle-Isle. Adjointe à la rédaction : Michelle CÔTÉ. Assistant à la diffusion : Jean-Pierre VIDAL. Assistant à l’administration et à la rédaction : Rodrigue VILLENEUVE. Conseiller à l'informatique : Jacques-B. BOUCHARD. Responsables du présent numéro : Denis BELLEMARE et Rodrigue VILLENEUVE. Photo de la page couverture : Richard BAILLARGEON, Champs/ la mer, 1991, photographie noir et blanc. Administration : PROTÉE, 555, boul. de l'Université, Chicoutimi (Québec), Canada G7H 2B1, tél.: (418) 545-5396, télécopieur : (418) 545-5012. Distribution : Diffusion Parallèle, 1650, boulevard Lionel-Bertrand, Boisbriand, Québec, J7E 4H4, (514) 434-2824. PROTÉE est membre de la Société de développement des périodiques culturels québécois (SODEP). Les textes et illustrations publiés dans cette revue engagent la responsabilité de leurs seuls auteurs. Les documents reçus ne sont pas rendus et leur envoi implique l’accord de l’auteur pour leur libre publication. PROTÉE est subventionnée par le Fonds FCAR, le CRSH, la Fondation de l’UQAC, le PAIR (aide à la publication) et le Département des Arts et Lettres de l’UQAC. Dépôt légal : Bibliothèque nationale du Québec, Bibliothèque nationale du Canada. ISSN-0300-3523 CHAQUE NUMÉRO Canada : 10$ (5$ pour les étudiants*) États-Unis : 12$ Comité Conseil international : François Jost, Université de la Sorbonne Nouvelle (Paris III) Eric Landowski, École des Hautes Études en sciences sociales (Groupe de recherches sémio-linguistiques) ABONNEMENT (3 numéros/année) INDIVIDUEL Canada : 25$ (12$ pour les étudiants) États-Unis : 30$ Autres pays : 35$ INSTITUTIONNEL Canada : 30$ États-Unis : 40$ Autres pays : 45$ Mode de PAIEMENT : Chèque (tiré sur une banque canadienne) ou mandat-poste libellés en dollars canadiens * La revue fait aussi appel à des lecteurs spécialistes selon les contenus des dossiers thématiques et des articles reçus. Comité de lecture* : Denis BELLEMARE, Université du Québec à Chicoutimi Paul BLETON, Téluq Marcel BOUDREAU, Université Laval Enrico CARONTINI, Université du Québec à Montréal Gilbert DAVID, Université de Montréal Louisette GAUTHIER-MITCHELL, Université du Québec à Montréal Jean-Guy HUDON, Université du Québec à Chicoutimi Suzanne LEMERISE, Université du Québec à Montréal Pierre MARTEL, Université de Sherbrooke Autres pays : 13$ * le tarif étudiant n'est pas appliqué en kiosque 3 Champs / la mer / Richard Baillargeon 5 Présentation du dossier / Denis Bellemare et Rodrigue Villeneuve 7 Le film comme œuvre / François Jost 9 Voir, faire et faire-voir. Du cinéma et de l’architecture / Charles Perraton 17 Organisation et génération de l’image architecturale en mouvement / Paolo Cherchi Usai 26 La lanterne magique, laboratoire de la narrativité iconique / Alain Lacasse 30 Effet-toile. Sur une séquence de Mauvais sang (Léos Carax, 1986) / Marie-Françoise Grange 35 Regards sur les estampes et le cinéma japonais /Dudley Andrew 53 «Effet-Photo» et nouvelles images : vers un cinéma de l’affect / Michel Larouche 61 Film est un film /Patrice Pavis 66 Le cinéma de danse / Andrée Martin 72 Sémiologie visuelle et sémiologie du cinéma / Fernande Saint-Martin 78 comptes rendus Passé, Présent, Futur : exposition Pierre Cardin / Claude-Maurice Gagnon 93 Exposition Multa Paucis /Paul Lussier 94 Cinéma et Récit II. Le Récit cinématographique d’André Gaudreault et de François Jost / Jean Châteauvert 97 A Theory of Literary Discourse d’Anders Pettersson / Daniel Simeoni 100 théories et pratiques sémiotiques volume 19, numéro 3 automne 1991 le cinéma et les autres arts Ce dossier a été préparé sous la responsabilité de Denis Bellemare et de Rodrigue Villeneuve La publication de ce numéro a été rendue possible grâce à la collaboration de l’Association québécoise des études cinématographiques (AQEC), de la Société générale des industries culturelles du Québec (SOGIC) et du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada (CRSH). 4 5 Viatique Comme des incursions dans le territoire du temps, de l’existence... Mon travail, au bout du compte, ne serait que cela. Qu’une quête en ce territoire. Qu’une suite d’incursions dans ce lieu indéfini, cet espace de partout et de nulle part où je circule en y découpant et en y prélevant de larges pans de ce qui appartient à ce que l’on appelle le visible. Pourtant ce qui m’intéresse d’abord, dans la mise en images et en textes, ne tient pas à la (re)pré sentation de ce visible. Dans le brut du geste et de l’intention, dans la mouvance des émotions et des états d’âme, dans le mouvement de la mise en scène des substrats de la transformation du réel opérée par la photographie et l’écriture, je poursuis une chose qui tout compte fait a davantage à voir avec un intangible, un presque inaccessible. Ça pourrait s’appeler l’après, celui des gestes et des pas. Ce qu’il en reste. Les résidus, des sédiments. Un précipité fait d’aléatoire, de hasard et de trouble intérieur. Mais ça pourrait aussi se nommer une couleur, des nuances, une atmosphère, des ambiances. Des choses qui adhèrent, mais mal. Qui glissent, qu’on n’arrive pas à bien retenir. Des choses qui vacillent et puis qui basculent, aspirées par ce que je nommais ailleurs l’écart, c’est-à-dire cette «faille par où se donnerait à voir la matière même du temps et de l’espace, la chair, le sang, les viscères et cette matière»2. Des images pour appeler tout ça. Des images qui procèdent de la découpe dans le tissu fragile du clair et du sombre. Des images comme ici, dans Champs / la mer. Des images dans l’infiniment près et l’infiniment lointain. Des images qui se tendent et se tordent dans l’après et l’écart. Des images dont la matérialité trompe effrontément. Des images qui ne disent pas l’état des choses, mais qui ne seraient que le rappel d’une trace laissée là, d’une empreinte incrustée dans la matière argentique. D’une empreinte qui se voudrait là pour ouvrir, dans l’indétermination, des hors-champs, cette sorte particulière d’espace qui ne se déploie que dans le virtuel, l’ailleurs, que dans le vide entre les images et les mots mêmes, par delà «la surface des choses et du glacis des apparences»3. Des images qui, à la limite, n’en seraient plus tant les objets, les êtres, les choses à leur surface se raréfieraient, au point de disparaître presque et de céder la place à ce qui ne serait plus qu’une surface qui irait à force de regards et de plissements des yeux en se rétrécissant, en s’amincissant, devenant presque transparente et puis soudainement opaque, dense, noire. Paradoxe de ce qui en se faisant petit, infime presque, devient au contraire immense, ouvert, à perte de vue et à perte de sens, au-delà de l’image, au-delà des mots et des histoires, sans fond et sans tain. Minimalement. Champs / la mer1 Richard Baillargeon 1. Le travail intitulé Champs / la mer a été réalisé de 1990 à 1991. La version reproduite ici reprend la presque totalité des matériaux (images et textes) de la version originale, laquelle se présente sur tirages photo graphiques noir et blanc de grand format (79cm par 101cm). Ce travail a été produit grâce à l’aide financière du ministère des Affaires culturelles du Québec (programme soutien à la création). Une version remaniée et accompagnée d’un texte plus élaboré a été publié dans la revue d’art contem porain Noir d’encre (vol. 1, n° 2, 1991, Québec). Des extraits de Champs / la mer ont fait partie des expositions de groupe New Borders, New Boundaries (présentée à Gallery 33, Toronto, 1991) et Le réel et ses simulacres (produite par VU, centre d’animation et de diffusion de la photographie (Québec) et présentée à l’Espace Contretype, Bruxelles, Belgique et à Saint- Malo, France). Quelques-uns des tirages originaux font partie de la collection du Musée canadien de la pho to graphie contemporaine (Ottawa, Ontario). 2. Tiré de Champs / la mer (2e état), in Noir d’encre, vol. 1, n° 2, Québec, 1991. 3. Tiré du texte d’accompagnement de la série D’orient (1988-1989). 6 7 Le titre Le cinéma et les autres arts peut paraître témoigner d’un peu de condescendance, mais son renverse- ment, les arts et le cinéma, révélerait un préjugé de taille : le doute quant au film comme oeuvre. Dans son texte d’introduction, François Jost veut montrer le côté bon objet du cinéma uploads/Litterature/ vol-19-no-3.pdf