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Les formes theatrales Université Paris St Denis UFR Arts Esthétique et Philosophie Master II en Études Thé? trales Les formes thé? trales ne sont que les lignes SaintDenis main de Constantin Loukos CDanse circulaire Dessin tiré d'un vase grec ancien de la

Université Paris St Denis UFR Arts Esthétique et Philosophie Master II en Études Thé? trales Les formes thé? trales ne sont que les lignes SaintDenis main de Constantin Loukos CDanse circulaire Dessin tiré d'un vase grec ancien de la collection du Musée Archéologique de Naples CÀ Anusha Thangavelu qui aime l'amour CNote L'expression main de Constantin Loukos de la page du titre imite les signatures des peintres postbyzantins par exemple ? ' ? ? ? ' ? ?o ? û ? ? ? main de Dominique Théotokopoulos le Crétois ?? i e Le Gréco Cette expression voulait sans doute rappeler au spectateur de l'icône que comme tout est action de Dieu ce fût Lui celui qui a permis l'exécution de cette peinture à travers la main du peintre dont le corps lui a servi de pinceau Mais cela fût une signature quand même Et la plupart des icônes byzantines n'avaient pas de signature dessus L'auteur de ce texte ne veut pas soutenir en tout cas que son corps est guidé par la volonté de Dieu Il a voulu suggérer que l'identi ?cation avec son propre nom ou sa propre personne contient quelquefois quelque chose de problématique C Estce qu'il y a une vie après la mort Regarde Ma? tre Huntsu e siècle av J C Personnage ?ctif CChous attique broc à vin c avant J C British Museum No de catalogue B selon Walters Forsdyke Smith Catalogue of Vases in the British Museum Londres British Museum Press C Table des Matières au début et pas à la ?n selon la suggestion de Mr Alexis Politis philologue Avantpropos Introduction Un thé? tre musical Le rythme le plus lent Petite Parenthèse Historique Premiers exercices Première partie Exemple des préparatifs d ? un petit exercice thé? tral Exemple d ? une entrée d'un acteur sur scène Abandon du premier intitulé de cette recherche Exercices qui ont eu lieu dans l ? université Paris Premiers essais Changement de cadre Timidité Une certaine unité esthétique recherchée sur le parcours de l'acteur sur scène Problèmes de pression Le jeu frontal ressenti comme pression Plusieurs rythmes contradictoires discernés sur le jeu de l'acteur frontal Les formes scéniques ne sont pas les formes thé? trales Voir Alexis Politis ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? Annotations et citations en grec moderne Hérakleion Presses universitaires de Crète C L'entrée de l ? acteur sur scène et la sortie de l'acteur de scène Quelques observations tirées à partir des exercices qui ont eu lieu Un thé? tre à l ? italienne sans improvisation Le bruit des pas de l ? acteur Le rythme du mouvement de l'acteur sur scène Distance et proximité entre les acteurs et les spectateurs Participation du public dans le jeu des acteurs Le mot perception ? Les formes choisies et le choix Les formes nonchoisies et le corps Un dialogue sur le choix Deuxième partie Les formes musicales Les formes artistiques Les formes thé? trales Quelques hypothèses en guise de conclusions Annexe