Remerciez-le!

Remerciez @Admin pour avoir partagé cet document gratuitement, de la manière la plus simple, en partageant sur les réseaux sociaux.

T 1234 -13 1950 F 1 1111111 PEINDRE El' DESSINER est publiée par la Société d

T 1234 -13 1950 F 1 1111111 PEINDRE El' DESSINER est publiée par la Société des Périodiques Larousse (SPL) PEINDRE &DESSINER ne nouvelle méthode de LAROUSSE, complète et progressive, qui rend accessible à tous le plaisir de créer. PEINDRE & DESSINER, c'est chaque semaine un cours particulier à domicile, avec des conseils de spécialistes pour vous guider, des explications détaillées et des exercices variés pour progresser étape par étape, àvotre propre rythme. Conçue et réalisée par une équipe d'artistes, la méthode PElNDRE & DESSINER est un véritable apprentissage par l'exemple; elle respecte la démarche des cours académiques classiques. Semaine après semaine, vous découvlTIez : • Les bases fondamentales du dessin et de la peinture : la théorie de la couleur, la composition des fonnes, la perspective, les ombres et la lumière, les expressions du visage, le mouvement du corps... • Toutes les techniques artistiques : crayon, fusain, encres, pastel, aquarelle, peinture àl'huile, acrylique, gouache... • Les sujets que vous aimez: paysages, natures mortes, nus, SOMMAIRE portraits, marines ... Numéro 13 • Tous les· quatre numéros, un fascicule d'entraînement "Études LA TECHNIQUE MIXTE et perfectionnement", vous aidera Introduction à améliorer votre technique pour p. 193 mieux laisser libre cours à votre Deux exemples magistraux créativité. p. 194 Dessin d'un personnage àla sanguine p. 195 à 199 Dessin de nu àla sanguine p. 200 LE DESSIN AUX TROIS CRAYONS: - croquis et pose p. 201 à 203 - construction p.204 -couleur et forme R. 205 à208 1-3, me du Départ 75014 Paris. Tél.:(1 )44394420 L~ collection Peindre et Dessiner se compose de '~ _ ;,_~ F\."" am être assemblés en 8reliures. Fabri"itÏDn : .~r.n:e B!J:rd Stniœ de presse: Suzanna Frey de Boka)' La m éthode PEL'ffiRE ET DESSINER est tirée du COllrs com plet de dessinet peinture, publié chez Bordas. Direction éditoriale: Philippe F oumier-Bourdier Édition: Coleue Hanicotte Traduction française: Claudine Voillereml Coordination éditoriale: Odile Raoul Correction-révision: Marie Thérèse Lestelle ©Bordas, SA, Paris 1 995 pour l'édition française. Édition originale: Curso completo de Dibujo y Pintura Directeur de collection: Jordi Yigué Conseiller éditorial: José M. Parram6n Vilasalo Chef de rédaction: Albert Rovira Coordination : David Sanmiguel Textes et iIIustratious : équipe éditoriale Parram6n © Parramon Ediciones, SA . 1995. B arcelone. Espagne. Droits exclusifs pour le monde entier. VENTES Directeur du marketing et des ventes: Édith Flachaire Service abonnèment Peindre et Dessiner: 68 rue des Bm)ères. 93260 Les Lilas Tél. :(l1~362105 1 Etranger. établissements scolaires. n·hési tez [ras ànous consulter. Sen'ice des ventes (r ése,,'é aux grossistes, France): PROMEVENTE - MichellHtca Tél. : Numéro Vert 05 19 8457 Prix de la reliure : France :S9 FF 1Belgique :410 FB 1Suisse 19 FS 1 Luxembourg: 41 0FL ICanada : 9,95 $CAN Distribution: Distribuée en Fmllce : TP 1 Canada: Messageries de Presse Benjamin 1Belgique: AMP 1Suisse: Naville SA 1 Luxembourg: Messageries P .Kraus. Vente en France des numéros déjà parus : Envoyez votre comman de avec un chèque àl'ordre de SPL de 25,50 F par fasckule, et de 7t F par reliure. à: Sagecom - SPL B.P. IS -91701Villiers-sur-Orge. France. ,\ nos lecteurs En achetalll chaque senuiœ "' .- _ = ~: _=:, coi:ne marchand de jO\lr.un. ment sm·;. en r.~ ~ '~ \ous \ ~.:-~ ~ ~:;:-'"7- . - _ ; i';:cted in Spain). ~ :_ La technique mixte Ces trois cubes, dessinés aufusain et à la sanguine, ont été réalisés avec des techniques d'applications différentes. Les deux dégradés en bas de page ont été obtenus par l'estompe à partir d 'une quantité trop importante de matière (1) et d'une quantité bien moindre (2). Observez les résultats. L orsque nous avons abordé, dès les pre miers fascicules, le problème de l'om bre et de la lumière, vous avez pu vous familiariser avec cette technique, à la couleur très caractéristique, qui s'appelle la sanguine. Vous avez également étudié divers exemples dessinés au crayon sanguine ou sépia. Nous allons donc supposer que vous possédez une maîtrise suffisante du sujet pour aborder d'autres réalisations à la sanguine ou avec une technique mixte. Le sujet en sera un mo dèle féminin, tout d'abord habillé, puis nu ensuite. Comme introduction à ces exemples, rap pelons les trois techniques de base du dessin au fusain ou à la sanguine, représentés ci dessous par les figures A, B et C. A. La technique académique, où les grisés et les dégradés ont été estompés. B. La technique directe, qui utilise exclu sivement les possibilités des crayons et des bâtonnets, sans aucun estompage. C. La technique mixte, qui associe les deux ~pproches précédentes en superposant des traits nets à des fonds estompés. Les dégradés reproduits en bas de cette page, sous les trois cubes, rappellent qu'il est essentiel de bien maîtriser la quantité de ma tière déposée par le fusain ou par la sanguine sur le papier. Si, comme sur l'exemple 1, vous appliquez trop de fusain ou de sanguine (à gauche), l'estompe (à droite) ne parviendra pas à rendre le dégradé subtil de gris souhai té. Au contraire, dans l'exemple 2, on obtient un dégradé parfait en partant d'une quantité de fusain bien moindre (à gauche) et en l'étendant progressi vement (à droite). .~ ' '':... ' ..,-,; .. ,:-;,';,;;. :. :4;: !':~\' :':' - ." . 1 2 193 Deux exemples magistraux Voici deux exemples magistraux très re présentatifs des nombreuses possibilités ar tistiques qu'offre un dessin réalisé à la fois au fusain , à la sanguine et à la craie, sur un pa pier de couleur. L'emploi de cette technique mixte implique que l'artiste dessine en peig nant tout autant qu'il peint en se servant de moyens propres au dessin. Cette technique allie la couleur spécifique de la sanguine, le noir du fusain, le blanc de la craie (pour rehausser la lumière et les re flets), et les divers apports de couleur prove nant de craies pigmentées. Si elle est bien maîtrisée. elle permet d'obtenir des œuvres de grande qualité se situant entre le dessin et la peinture. La sanguine, matériau constitué d'un mé lange d'oxyde de fer et de kaolin, commença à être utilisée vers l'an 1500. Il semblerait, d'après certains historiens, que le premier à l'avoir employée pour dessiner fut Léonard de Vinci. Après lui, tous les artistes ont tra vaillé à la sanguine à un moment ou à un au tre, la rehaussant parfois à la craie blanche sur papier de couleur. En France, de grands peintres comme Antoine Watteau (1684 1721), François Boucher (1703-1770), Jean Baptiste Greuze (1725-1805) et Antoine Fra gonard (1732-1806), popularisèrent cette technique au xvme siècle, sous le nom de « dessin aux trois crayons ». Tête d'une jeune fille, par Greuze (Département des arts graphiques, musée du Louvre), un parfait exemple du « dessin aux trois crayons » à la mode au xVlIr siècle. Cette technique mixte est idéale pour représenter la couleur chair sur des portraits ou des nus. Jeune Fille endormie, par Boucher, collection privée. Boucher est l'un des plus remarquables artistes de l'époque rococo. Comme Watteau et Fragonard, il pratiquait assidûment le dessin de nus féminins au fusain et à la sanguine, rehaussés ici à la craie blanche sur un papier gris-vert. 194 Dessin d'un personnage à la sanguine Sur la photographie, en haut de cette page, le modèle a pris sa pose définitive après en avoir essayé plusieurs. L'artiste commence son dessin à la sanguine. -~ II - -~~ ~ i ~': -~-:-_- ~1 ~ adéquate. Il peut commencer la réali sation du dessin définitif, après avoir remplacé les feuilles de croquis par un papier de qualité supérieure. L'artiste a dessiné plusieurs croquis du modèle dans des poses et des cadrages différents avant de décider que le dernier (page suivante) correspondait à la pose la plus En utilisant la sanguine et la craie sépia, étudions maintenant le développement d'un dessin réalisé à partir d'un modèle féminin habillé. La démarche la plus couramment employée pour travailler un thème semblable à la sanguine est la sui vante: Préliminaires et premières ébauches L'artiste et professeur Miquel Ferron est dans son at~lier. Il a placé devant lui le mo dèle et le chevalet. Il a posé sur ce dernier une planchette en bois sur laquelle sont fixées plusieurs feuilles de papier à dessin ordinaire pour croquis. Pour réaliser cette sanguine, il a préparé à portée de main des crayons et des bâtonnets de sanguine et de craie sépia, ainsi qu'une petite estompe, et bien sûr une gomme et un chiffon. Le modèle s'assied sur un canapé face à Ferron puis, sur les indications de l'artiste, adopte diverses poses qui permettent à celui ci de prendre quelques esquisses sur des feuilles de croquis. C'est ainsi qu'il faut procéder lorsque, comme dans ce cas précis, on ne part pas d'une idée préconçue. Le but de Ferron n'est pas de dessiner une pose déterminée, mais d'enseigner une manière correcte de travail ler à la sanguine. Il est donc naturel qu'avant de se décider pour une pose précise, il en es saie plusieurs. Notez bien cela, et avant de commencer un croquis uploads/s3/ jose-m-parramon-larousse-peindre-et-dessiner.pdf