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Société Française de Musicologie is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to Revue de Musicologie. http://www.jstor.org Société Française de Musicologie Review Author(s): Frédéric Bridgman Review by: Frédéric Bridgman Source: Revue de Musicologie, T. 45, No. 121 (Jul., 1960), pp. 122-123 Published by: Société Française de Musicologie Stable URL: http://www.jstor.org/stable/927291 Accessed: 09-03-2016 13:33 UTC Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/page/ info/about/policies/terms.jsp JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact support@jstor.org. This content downloaded from 204.235.148.92 on Wed, 09 Mar 2016 13:33:54 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions BIBLIOGRAPHIE MUSICALE Manuel Rodrigues COELHO. - Flores de musica pera o instrumento de tecla & harpa (1620). Vol. I : Livro de tentos... Transcrigao e estudo de Macario Santiago KASTNER Lisbonne, Funda~go Calouste Gulbelkian, 1959. In-fol., LVI-279-XXII p., fac-sim. (Portugaliae Musica. Serie A, vol. I). Vente exclusive : Barenreiter-Verlag, Kassel. Ce volume inaugure une serie de publications consacrees aux maitres portugais (ou 6trangers vivants au Portugal) depuis le debut du XVIe S. jusqu'au milieu du xIxe. Il s'agit d'un chapitre en grande partie nouveau de la musicologie qu'ouvre ainsi, sous l'6gide du grand organiste lusitanien Coelho, la Fondation Gulbenkian, dont le programme immediat comprend, outre la deuxieme et derniere partie des Flores de Musica de Coelho, une anthologie par M. Joaquim des oeuvres religieuses polyphoniques de Esterdo Lopes Morago, maitre de chapelle a la cath6drale de Viseu de 1599 ' 1628, et l'opera L'Amore Industrioso de Jodo de Sousa Cardoso (1745-1798) revue par Felipe de Sousa. On ne peut passer sous silence l'el6gance de la presentation de l'ouvrage, la qualit6 du papier, la clart6 de l'impression, le raffinement de la typo- graphie qui resultent d'une collaboration neerlando-portugaise, en l'espece la A. V. Graphische Industrie de Haarlem pour la musique et Neogravura Lda e Litographia Salles (Lisbonne), pour l'art graphique. Les Flores de Musica de Coelho (1620) groupent des pi&ces pour instru- ments a clavier et pour harpe, qui ne sont pas exclusivement religieuses .comme leur homonyme les Fiori Musicali (1635) de Frescobaldi. Le premier volume de cette collection comprend en effet 24 Tentos ou compositions libres, trois dans chacun des 8 modes, et quatre variations ou glosadas sur la c6lbre chanson de Roland de Lassus Suzanne un jour. Le second volume comprendra le reste des compositions fondees sur des themes liturgiques. Il s'agit de pieces d'une noblesse 6vidente, dont le style peut 6tre appel6 international en ce que les influences des grands compositeurs neerlandais, anglais, allemands, frangais et espagnols sont nettement visibles. Le savant 6diteur de cette oeuvre, M. S. Kastner, rappelle l'activit6 des compositeurs etrangers fixes a Lisbonne pendant la periode de composition des Flores et qui ont pu influencer directement Coelho. Ce sont le flamand Rinaldo del Mel, maitre de la Chapelle royale de Lisbonne en 1580, Francis Tregian de Cornouailles qui v6cut & Lisbonne de 1605 16o8, et des musiciens anglais et irlandais appartenant aux Colleges de ces nations, fondus & Lis- bonne en 1615. Bien entendu Sweelinck, J. Bull, P. Philips, Ascanio Majone, S. M. de Heredia, J. Titelouze, N. Corradini, G. M. Trabaci et G. Fresco- baldi 6taient connus dans cette capitale ouverte a toutes les influences du This content downloaded from 204.235.148.92 on Wed, 09 Mar 2016 13:33:54 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions BIBLIOGRAPHIE MUSICALE 123 monde entier. La musique de Coelho est internationale au meme titre que la civilisation de ce peuple de marins, de d6couvreurs de continents et de fondateurs d'empires. Mais c'est le grand espagnol Cabezon qui aurait, selon S. Kastner, exerc6 la plus grande influence sur Coelho, par l'inter- m6diaire de son fils Hernando qui fut invit6 ' Lisbonne par Philippe II d'Espagne (on se souvient que la p6ninsule ib6rique fut r6unie en un seul royaume a cette 6poque) pour tenir l'orgue de sa chapelle. Les Tentos de Coelho se pr6sentent comme une synthese des genres en vogue : Ricercar, Toccata, Canzona, Cappricio et Variation. Par certains traits, l'affinit6 entre Coelho et Scheidt est manifeste. Les Flores 6taient des- tin6es aux instruments ' clavier, et en particulier aux orgues, fort modestes, de la p6ninsule, dont la composition n'6tait pas comparable a celle des grands instruments de la France septentrionale et de l'Allemagne. L'6dition actuelle est fond6e sur l'originale imprim6e par Peter van Craes- beeck & Lisbonne en 162o. Elle respecte les dispositions typographiques de l'6poque et les valeurs n'ont pas 6t6 r6duites. Mais, pour guider ceux qui veulent jouer ces pieces, l'6diteur donne dans un appendice le Terceiro Tento do Primeiro Tom, en version originale accompagn6e d'une r6alisation orn6e conform6ment a ce qu'on peut d6duire des meilleures sources. Il faut louer l'6diteur de cette initiative qui permet ' ceux qui ne sont pas compl6tement familiaris6s avec l'art de l'ornementation et de l'improvisation, d'ex6cuter ces magnifiques pieces dans le style du XVile sidcle en leur redonnant tout leur 6clat. Fr6d6ric BRIDGMAN. Carl Philipp Emanuel BACH. - Doppelkonzert in Es-dur fiir Cembalo, Fortepiano und Orchester (Wq 47, Hamburg 1788) herausg. von Erwin R. JACOBI. Kassel, Bkrenreiter, 1958. In-fol., 64 p. A notre 6poque, oih les oeuvres de l'6cole italienne du XVIIe s., des fils de J. S. Bach et des compositeurs de l'6cole de Mannheim plaisent tant aux amateurs et au public des concerts, la r66dition du double concerto en mi b majeur de C. P. E. Bach devrait connaitre un r6el succes. Cette oeuvre de la maturit6 du grand musicien, int6ressante a bien des titres, a 6t6 6dit6e autrefois par Steingriber mais sous une forme qui se ressentait gravement des arrangements post-romantiques. L'6dition actuelle, 6tablie scrupuleu- sement par E. R. Jacobi, est strictement conforme ' la seule source connue, le ms. complet de la Bibl. du Conservatoire de Bruxelles. L'orchestre est compos6 de deux flhites traversibres, de deux cors en mi b et du quatuor a cordes. Les deux instruments concertants sont le clavecin et le fortepiano. Les deux solistes dialoguent, se r6pondant ou jouant ensemble tour a tour de fagon ing6nieuse et leur long duo, au cours duquel chacun garde cependant son individualit6, produit un effet brillant dont l'int6ret ne tombe jamais. L'6diteur a imagine un petit roman symbolique dans lequel il fait jouer au vieux clavecin plein d'exp6rience le r6le d'un mentor qui permet au jeune pianoforte de gagner ses titres de noblesse, pr61udes d'un prestigieux destin. Il parait difficile, cependant, de trouver une pr66minence quelconque d'un instrument sur l'autre et 6galement hasardeux de preter & C. P. E. Bach l'intention de confier un caractere sp6cial a l'un ou l'autre des deux instru- This content downloaded from 204.235.148.92 on Wed, 09 Mar 2016 13:33:54 UTC All use subject to JSTOR Terms and Conditions uploads/s3/ societe-francaise-de-musicologie 1 .pdf