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1 Université de Liège Faculté de Philosophie et Lettres Département des Science

1 Université de Liège Faculté de Philosophie et Lettres Département des Sciences historiques Histoire de l'Art, Archéologie et Muséologie Le meuble de piano (1860-2005) ________________________________________ Mémoire présenté par Carl-Frédéric Esther en vue de l’obtention du grade de licencié en Histoire de l’Art et Archéologie Promoteur : Jean-Patrick Duchesne Année académique 2005-2006 Université de Liège Faculté de Philosophie et Lettres Département des Sciences historiques Histoire de l'Art, Archéologie et Muséologie Le meuble de piano (1860-2005) ________________________________________ Mémoire présenté par Carl-Frédéric Esther en vue de l’obtention du grade de licencié en Histoire de l’Art et Archéologie Promoteur : Jean-Patrick Duchesne Année académique 2005-2006 2 Table des matières 1. Avant-propos...........................................................................................................................5 2. Introduction .............................................................................................................................6 3. Qu’est-ce que le meuble de piano ?.......................................................................................11 4. Evaluation esthétique de la production de meubles de piano................................................15 5. Analyse des parties constitutives du meuble de piano...........................................................21 5.1. Meuble de piano droit...................................................................................................21 5.2. Meuble de piano à queue ..............................................................................................23 5.3. Le cadre en fonte : partie à la fois cachée et montrée...................................................25 5.4. Le clavier ......................................................................................................................26 5.5. L’arrière du piano droit.................................................................................................30 5.6. Les appliques diverses ..................................................................................................31 5.7. Les barres d’adresse......................................................................................................31 5.8. Les bois et placages ......................................................................................................31 6. Conditions de réalisation des meubles de piano....................................................................32 7. Liaison entre la conception des meubles de piano et les conditions de réalisation de ceux-ci ..............................................................................................................................42 8. Géographie de la production des meubles de piano ..............................................................51 9. Description de meubles de différents styles ..........................................................................52 9.1. Styles historiques..........................................................................................................53 9.1.1. Style néo-Empire..................................................................................................53 9.1.1.1. Pianos droits R. Hupfer & Co., modèle 20, Zeitz, Allemagne, c. 1910, et Ed. Westermayer, modèle 14, Berlin, Allemagne, c. 1910..........................53 9.1.2. Style néogothique.................................................................................................53 9.1.2.1. Piano droit Julius Blüthner, Leipzig, Allemagne, c. 1894...............................54 9.1.2.2. Piano droit H. Kohl, Hambourg, Allemagne, c. 1898......................................55 9.1.3. Style néo-Renaissance..........................................................................................55 9.1.3.1. Piano droit Balthasar-Florence, Namur, Belgique, c. 1900.............................56 9.1.3.2. Pianos droits Van Hyfte, Gand, Belgique, c. 1905..........................................58 9.1.4. Style néo-rococo ..................................................................................................60 9.1.4.1. Piano droit Steingraeber und Söhne, modèle 57, Bayreuth, Allemagne, . c. 1895 .............................................................................................................60 9.1.4.2. Piano droit H. Kohl, modèle Rococo, Hambourg, Allemagne, c. 1898...........61 9.1.4.3. Piano à queue August Förster, Modèle Rococo, Löbau i/Sachsen, Allemagne, c. 2006..........................................................................................61 9.2. L’Art nouveau...............................................................................................................61 9.2.1. Style Arts and Crafts............................................................................................64 9.2.1.1. Piano droit Bechstein, dessiné par Walter Cave, Berlin, Allemagne, 1894.....64 9.2.1.2. Piano droit John Broadwood & Sons, dessiné par M. H. Baillie Scott, Londres, Angleterre, c. 1902 ...........................................................................64 9.2.2. Style Art nouveau.................................................................................................65 9.2.2.1. Piano droit Pleyel, modèle 9, Paris, France, c. 1905 .......................................65 9.2.2.2. Piano droit Blüthner, Leipzig, Allemagne, c. 1906 .........................................66 9.2.2.3. Piano droit Seiler, Liegnitz, Allemagne, c. 1907.............................................67 9.2.2.4. Piano droit Dièzer, modèle G, Marseille, France, c. 1910...............................67 9.2.2.5. Piano droit Weissbrod, Eisenberg, Allemagne, c. 1910 ..................................67 9.2.2.6. Piano droit Zimmermann, Leipzig-Mölkau, Allemagne, c. 1910....................68 9.3. De l’Art déco aux années 40.........................................................................................68 9.3.1. Piano droit Gaveau, modèle D, Paris, France, c. 1925.........................................71 9.3.2. Piano droit Schiedmayer & Söhne, Stuttgart, Allemagne, c. 1929 ......................71 9.3.3. Piano droit Ibach, Barmen, Allemagne, c. 1929 ..................................................71 3 9.3.4. Piano droit Pleyel à clavier rentrant, modèle ST Studio, Paris, France, 1933......72 9.3.5. Piano droit Feurich intégré à un ensemble mural, modèle 265, Leipzig, Allemagne, c. 1936 ..............................................................................................73 9.3.6. Piano droit August Förster intégré à un ensemble mural, modèle Kombination, Löbau i/Sachsen, Allemagne, c. 1937..................................................................73 9.4. La production de 1940 aux années soixante .................................................................73 9.4.1. Piano droit August Förster, modèle Antik, Löbau i/Sachsen, Allemagne, c. 1937..................................................................................................................75 9.4.2. Piano à queue Schimmel en plexiglas, Braunschweig, Allemagne, 1951............75 9.4.3. Piano droit Grotrian-Steinweg, Braunschweig, Allemagne, 1952.......................75 9.4.4. Piano droit Rippen, modèle Sheherezade, Ede, Pays-Bas, c. 1952......................76 9.4.5. Piano droit Schimmel, Braunschweig, Allemagne, 1956.....................................76 9.4.6. Piano droit Schimmel, modèle 97 RS Capriccio, Braunschweig, Allemagne, c. 1956..................................................................................................................76 9.4.7. Piano droit Gaveau, modèle Menuet, Paris, France, c. 1960 ...............................77 9.4.8. Piano droit Schimmel, modèle 108 TYP 8, Fortissimo, Braunschweig, Allemagne, c. 1960 ..............................................................................................77 9.5. Le cas de la République démocratique allemande (ex-Allemagne de l’Est) : un style fonctionnel.......................................................................................................77 9.5.1. Piano droit Hupfeld, modèle Carmen 108, Böhlitz-Ehrenberg, Allemagne de l’Est, c. 1973 ........................................................................................................79 9.6. La production contemporaine : le style contemporain..................................................80 9.6.1. Piano droit UP-120S de Pearl River Piano Group, Guangzhou, Chine, c. 2005.81 9.6.2. Piano droit Buaas – 132 GXTH, de Fujian Aiyue Piano Co., Fujian, Chine, c. 2005..................................................................................................................81 9.6.3. Piano droit Petrof, modèle 118/II, Hradec Králové, Tchéquie, c. 2001...............81 9.6.4. Piano droit Kawai, modèle Professional KS-2F, Hamamatsu, Japon, c. 1998 ....82 9.6.5. Piano droit Sauter, modèle Vista 122, Spaichingen, Allemagne, c. 2001............82 9.6.6. Piano droit Rönisch, modèle KDS Blue Rhapsody 121, Leipzig, Allemagne, 2004......................................................................................................................82 10. Meubles de réalisation particulière ou spéciale.................................................................83 10.1. Les meubles exceptionnels réalisés à l’unité ou par commande spéciale.....................87 10.1.1. Piano à queue Bösendorfer dit de l’Impératrice, Vienne, Autriche, 1867 ...........87 10.1.2. Piano à queue Erard, numéro 81.042, Paris, France, 1900-1902, collections de la Ville de Nice .............................................................................87 10.1.3. Piano à queue Pleyel, numéro 127.945, habillé par Gustave Serrurier-Bovy, Paris, France, 1902...............................................................................................89 10.1.4. Piano à queue Gaveau dessiné par Ruhlmann, Paris, France, 1925.....................91 10.1.5. Piano droit décoré par Auguste Herbin, c. 1925 ..................................................91 10.1.6. Piano droit Renson, Liège, Belgique, c. 1925......................................................92 10.1.7. Piano à queue Blüthner, modèle 10/166, en aluminium, Leipzig, Allemagne, 1936......................................................................................................................92 10.1.8. Piano à queue Pleyel dit monopode, dessiné par Paul Follot, Paris, France, 1937......................................................................................................................92 10.1.9. Piano à queue Steinway, n° 300.000, dessiné par Eric Gugler, New York, Etats-Unis d’Amérique, 1939...............................................................................93 10.1.10. Prototype de Frank Weschenfelder à partir d’un piano Yamaha, 1992 ...............94 10.1.11. Piano à queue Ibach, dessiné par Richard Meier, F-III 215, modèle Richard Strauss, Schwelm, Allemagne, 1997 .........................................94 10.1.12. Piano à queue pour le XXIe siècle, du cabinet d’architecture Alexander Gorlin, New York, U.S.A (Pianova, Großefehn, 2002) ..................................................95 10.1.13. Piano à queue Steinway, dessiné par Karl Lagerfeld, modèle A-188, Hambourg, Allemagne, 2003...............................................................................95 10.1.14. Piano à queue Petrof III, Tchéquie, n° 595.000, modèle Jubilé, 2005.................96 4 10.2. Meubles et brevets ........................................................................................................96 10.2.1. Brevets d’invention pour le dos et la caisse d’un piano droit, 1896 et 1897.......96 10.2.2. Brevet d’invention pour l’aménagement d’un meuble de piano droit avec étagères et casiers pour partitions, 1909 ......................................................97 10.2.3. Brevet d’invention de charnière de couvercle, 1912............................................97 10.2.4. Brevet d’invention pour un système de pied unique pour piano à queue, 1929...97 10.2.5. Brevets d’invention pour un meuble de mini-piano, 1935, 1936 et 1937............98 10.2.6. Brevets d’invention pour un meuble de piano à queue, 1939 ..............................98 10.2.7. Brevet d’invention pour un clavier incurvé, 1965................................................98 10.2.8. Brevet d’invention pour le design d’un piano à queue, 1990...............................99 11. Conclusions et perspectives ............................................................................................100 12. Bibliographie...................................................................................................................104 12.1. Ouvrages généraux .....................................................................................................104 12.2. Monographies .............................................................................................................106 12.3. Catalogues et prospectus de manufactures de pianos .................................................106 12.4. Revues et journaux .....................................................................................................111 12.5. Sites Internet de manufactures de pianos....................................................................111 13. Table des illustrations .....................................................................................................112 5 1. Avant-propos Ce mémoire est le fruit d’une longue fréquentation de son objet : je suis né au milieu de pianos. Etant le dernier représentant d’une famille de facteurs et de marchands de pianos, j’ai passé mon enfance et grandi au contact des meubles de ces instruments mélodieux.1 Cette imprégnation personnelle joue sans doute un rôle dans la manière d’aborder le sujet de cette étude : les aspects esthétiques du meuble de piano de 1860 à nos jours. Au départ, il importe, d’après mon expérience, de bien définir ce qu’est le meuble de piano. Je consacrerai donc les premiers chapitres de mon travail à cette définition et à l’analyse des parties qui le constituent (et à leurs exactes dénominations et fonctions), et à sa production. Je m’attacherai ensuite à la description d’une série de meubles qui récapitule l’évolution des formes et des styles qui prévalurent lors de leur fabrication. Je me suis aussi efforcé de bien séparer, dans l’évolution du meuble de piano, les courants principaux des manifestations périphériques. Comme dans le cas d’un arbre généalogique, la méthode est de bien suivre les embranchements, du tronc vers les brindilles extérieures, mais en portant aussi attention aux cas spéciaux, aux développements décalés ou sans suite. J’ai aussi pris soin de garder une place pour les meubles particuliers ou d’exception. Il m’a semblé également indispensable de toujours garder à l’esprit les trois éléments-clefs qui concourent à la facture d’un meuble de piano : 1) le rôle de protection que le meuble a pour l’instrument et qui est fondamental pour sa conception et son esthétique. 2) l’évolution des goûts qui va faire varier le choix des styles avec leurs diverses nuances. 3) l’évolution technologique de l’industrie du meuble liée aux pressions purement économiques. 1 Les notions de facteurs de pianos et de marchands, souvent mêlées à juste titre, sont abordées par Malou Haine et Nicolas Meeùs dans le Dictionnaire des facteurs d’instruments de musique en Wallonie et à Bruxelles du IXe siècle à nos jours, Pierre Mardaga, Liège, 1985, p. 13. 6 2. Introduction Un objet universellement répandu. Le piano s’est propagé partout. L’extension de son aire d’utilisation s’est faite de proche en proche. Sa diffusion se marque dès sa naissance à partir de la Saxe et de l’Italie du Nord vers l’Autriche, Paris et toute l’Europe, puis l’Amérique et le reste du monde. Elle se poursuit aujourd’hui avec la multiplication des pianistes – et des pianos – en Chine, qui est en passe de devenir la région où l’on en joue le plus. Cette propagation uploads/S4/ le-meuble-de-piano-1860-2005.pdf